《完全典藏版中外科幻名著》有關(guān)評(píng)論 -名著讀后感

一個(gè)時(shí)代過(guò)去了，一個(gè)時(shí)代開(kāi)始了鄭軍一座輝煌的科幻宮殿--鄭軍、房向東主編《完全典藏版中外科幻名著》讀后感董仁威"軟硬兼施"--介紹遼寧少年兒童出版社的"完全典藏版中外科幻名著"房向東韓松：中國(guó)科幻進(jìn)入典藏時(shí)代想象的使命(吳巖、譚亞)一個(gè)時(shí)代過(guò)去了，一個(gè)時(shí)代開(kāi)始了鄭軍(一)終于拿到《完全典藏版中外科幻名著》的樣書(shū)，心里不盡生出一份感慨。就這么一晃，一個(gè)科幻時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了。作為一種非主流的草根文學(xué)，中國(guó)科幻一直隨市場(chǎng)呈潮起潮落之勢(shì)。我是上一個(gè)科幻大潮帶起來(lái)的作者之一，一入行就能出版長(zhǎng)篇科幻，讓那些創(chuàng)作幾十年的主流文學(xué)文友羨慕不已。那時(shí)候，仿佛隨便什么小說(shuō)，只要掛上"科幻"兩個(gè)字就好賣，至少肯定能賣出去。所以不少作者扎堆寫(xiě)起了科幻。我已經(jīng)忘了有多少作者私下里說(shuō)過(guò)：我其實(shí)想寫(xiě)武俠，但是出版不了，只好改寫(xiě)科幻。我記得有篇科幻小說(shuō)，講未來(lái)中美爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)，最后兩國(guó)將軍在海島上決斗，中國(guó)將軍用武術(shù)戰(zhàn)勝美國(guó)將軍，贏得戰(zhàn)爭(zhēng)。這樣可笑的作品當(dāng)時(shí)就能堂而皇之地發(fā)表。2000年5月，就在科幻出版大潮被一篇高考作文推上頂峰時(shí)，我在《科幻大王》雜志上發(fā)表了一篇文章，名叫《純幻想文學(xué)，科幻文學(xué)的新挑戰(zhàn)》。那時(shí)候還沒(méi)有"奇幻文學(xué)"這個(gè)詞，當(dāng)時(shí)有"大幻想文學(xué)"、"純幻想文學(xué)""魔幻文學(xué)"等若干稱呼。我在文章里說(shuō)，現(xiàn)在好多科幻作者其實(shí)不是真想寫(xiě)科幻，只是寫(xiě)別的東西發(fā)表不了，就加了點(diǎn)"科"在里面，擠進(jìn)來(lái)以求發(fā)表。好多讀者也不是特別喜歡科幻，只是找不到別的"非主流"，也就擠到這里面來(lái)了�，F(xiàn)在的科幻出版已經(jīng)有了泡沫。當(dāng)時(shí)不僅沒(méi)有奇幻文學(xué)，也沒(méi)有懸疑小說(shuō)，沒(méi)有杜拉拉，沒(méi)有戲說(shuō)歷史，沒(méi)有鬼吹燈。總之，在主流文學(xué)之外，只有科幻和武俠站在那里，吸引一些另類的目光。而原創(chuàng)武俠出版在整個(gè)九十年代都停滯不前，直到2001年《今古傳奇·武俠版》的創(chuàng)刊才恢復(fù)。而在該刊的創(chuàng)刊會(huì)上，被邀請(qǐng)作者中至少三分之一--包括我--都是科幻作者�？梢�(jiàn)當(dāng)時(shí)"科幻"這個(gè)概念，其實(shí)容納了多少種迥然不同的創(chuàng)作傾向和閱讀趣味。那次科幻出版大潮一直延續(xù)到02--03年，印象中不知涌現(xiàn)出多少種新的科幻雜志，不知道有多少科普、少兒刊物上開(kāi)辦了科幻專欄。中國(guó)科幻圖書(shū)出版曾經(jīng)創(chuàng)下一年276種的記錄，至今沒(méi)有被打破。(二)從2003年開(kāi)始，奇幻出版壓倒了科幻出版，然后便是各種類型文學(xué)風(fēng)起云涌。過(guò)去叫"各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年"，現(xiàn)在一個(gè)新類型也就火上三、五年。潮起潮落，誕生在九十年代末那次大潮中的新科幻雜志居然一本沒(méi)剩下，不是倒閉就是改刊名、改內(nèi)容。好多科幻叢書(shū)出版了一套、兩套后不了了之。甚至編輯約了稿，但在出版社那里過(guò)不了關(guān)。發(fā)行部門的反饋是：現(xiàn)在科幻已經(jīng)不行了！記得我當(dāng)時(shí)問(wèn)一位東北某校園文學(xué)刊物的編輯：你們那個(gè)科幻專欄還辦嗎?她回答說(shuō)：都什么年代了你還寫(xiě)科幻?寫(xiě)點(diǎn)懸疑小說(shuō)吧！也正是從那幾年開(kāi)始，科幻作者圈子里也是哀鴻遍野，有的說(shuō)科幻已死，有的說(shuō)科幻永遠(yuǎn)是小眾文學(xué)，沒(méi)有出路。相反，我可能是當(dāng)時(shí)最樂(lè)觀的作者之一。那時(shí)我在網(wǎng)絡(luò)訪談里就說(shuō)：以前不少科幻作者都不是真想寫(xiě)科幻，現(xiàn)在他們找到自己的園地，離開(kāi)了，科幻的勢(shì)頭暫時(shí)弱了，但更純粹了。而科幻讀者永遠(yuǎn)與教育水平成正比，至少和理工科教育規(guī)模呈正比，它只會(huì)擴(kuò)大，不可能縮小。九十年代一個(gè)高中生科幻迷，當(dāng)年只能買本雜志過(guò)癮。到他能買車買房的時(shí)候，他就是科幻的真正消費(fèi)者�？苹檬亲罨�本的文學(xué)類型之一，出版社在不同類型間轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，早晚還得回來(lái)搞科幻。理由很充分，我卻不知道出版界回到科幻會(huì)是哪一年，就連我自己也有數(shù)本長(zhǎng)篇稿件壓在手里。好在我可以寫(xiě)我的老本行心理健康讀物，就這樣撐過(guò)了科幻出版最低潮的那幾年。(三)不知不覺(jué)中，一個(gè)新的科幻時(shí)代又開(kāi)始了。2009年，一系列科幻叢書(shū)開(kāi)始策劃。編輯隊(duì)伍完全換了一批新人，他們幾乎都是從當(dāng)年科幻迷中成長(zhǎng)起來(lái)的，對(duì)科幻作者耳熟能詳，對(duì)科幻作品了如指掌。十幾年前，他們可能還是高中生，在抽屜里藏一本科幻雜志，生怕老師發(fā)現(xiàn)�，F(xiàn)在他們已經(jīng)有了資源，有了話語(yǔ)權(quán)，有了把科幻推向高潮的能力。他們不會(huì)站在外人的角度，或者把"科幻"當(dāng)成文學(xué)怪物，拒不接受�；蛘甙�"科幻"當(dāng)成流行符號(hào)，不管什么作品標(biāo)上"科幻"兩個(gè)字就送印刷廠。他們真得懂科幻！《完全典藏版中外科幻名著》就是在這個(gè)背景下產(chǎn)生的。這套叢書(shū)里的中文作品幾乎都產(chǎn)生于上次大潮。潮水落下，才知道誰(shuí)的作品更經(jīng)得住考驗(yàn)。這些作品都很有筋骨，邏輯嚴(yán)密、科學(xué)性強(qiáng)。相比之下，當(dāng)年那些"擦邊

球科幻"，"山寨科幻"大都已經(jīng)被人遺忘。這些原創(chuàng)價(jià)值豐富的作品挺過(guò)時(shí)間考驗(yàn)，它們將和上上代科幻經(jīng)典一起，成為這個(gè)文學(xué)門類的骨架。泡沫經(jīng)常掩蓋美酒，象《解咒人》這樣的杰作，當(dāng)年只發(fā)行了四千本，許多熱愛(ài)"柳公子"的讀者都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)。同樣，也沒(méi)有多少科幻迷知道王晉康還為孩子們單獨(dú)寫(xiě)過(guò)作品。這次它們都被編輯翻出來(lái)，再次呈現(xiàn)于讀者面前。當(dāng)年科幻雖然熱鬧，但圈外評(píng)價(jià)卻不高，雖然個(gè)別作品思想性很強(qiáng)，整體給人的感覺(jué)卻很幼稚。如今，這些大浪淘沙后剩下的經(jīng)典已經(jīng)悄然顯現(xiàn)出影響力。第六代名導(dǎo)張?jiān)��?quot;大俠"孔慶東，還有長(zhǎng)年研究科幻的學(xué)者江曉原、劉兵都欣然為這套書(shū)寫(xiě)了推薦文章。一個(gè)科幻時(shí)代又開(kāi)始了，一晃，我們這個(gè)曾經(jīng)被稱為"青年科幻作者"的群體已經(jīng)步入中年，和發(fā)表《小靈通漫游未來(lái)》時(shí)的葉永烈，發(fā)表《珊瑚島上的死光》時(shí)的童恩正同齡。我們能象他們一樣挑起將中國(guó)科幻推向高峰的擔(dān)子嗎?不挑也得挑，這是壓在我們身上的責(zé)任。一座輝煌的科幻宮殿--鄭軍、房向東主編《完全典藏版中外科幻名著》讀后感董仁威(世界華人科普作家協(xié)會(huì)理事長(zhǎng))太太從收發(fā)室取來(lái)一箱書(shū)，將它拖回三樓的家中。書(shū)很沉重，累得她氣喘吁吁。我趕快拿把剪刀，打開(kāi)一看，哇，好大的一堆書(shū)。大16開(kāi)本，每本200多頁(yè)到400多頁(yè)，30余萬(wàn)字到40萬(wàn)字，整整20本，六七百萬(wàn)字！更令人興奮的是，這是吾友鄭軍和房向東主編、由遼寧少年兒童出版社出版的一套大型科幻叢書(shū)：《完全典藏版中外科幻名著》。好久沒(méi)看到這么多的科幻著作同時(shí)出版發(fā)行了，我如饑似渴地讀起來(lái)。這套科幻叢書(shū)時(shí)間跨度很大。從1818年出版的世界上第一部科幻小說(shuō)--英國(guó)作家瑪麗.雪萊著《弗蘭肯斯坦》，到21世紀(jì)中國(guó)新生代科幻大家劉慈欣著《白堊紀(jì)往事》，差不多相距200年。這其間，世界的科學(xué)技術(shù)經(jīng)歷了爆炸式的發(fā)展，200年前的幻想早已成為現(xiàn)實(shí)，不足為奇，或者被科學(xué)的發(fā)展證明其設(shè)想的技術(shù)細(xì)節(jié)之荒謬。但是，不論是一二百年前雪萊著《弗蘭肯斯坦》、法國(guó)作家儒勒.凡爾納著《地心游記》《海底兩萬(wàn)里》、英國(guó)作家柯南.道爾著《迷失的世界》、英國(guó)作家威爾斯著《時(shí)間機(jī)器》《隱身人》《星際戰(zhàn)爭(zhēng)》、美國(guó)作家埃德加.巴勒斯著《火星公主》，還是幾十年前美國(guó)作家詹姆斯.岡恩著《來(lái)自外星球的禮物》、美國(guó)作家哈里.哈里森著《不銹鋼老鼠歷險(xiǎn)記》、俄羅斯作家季爾.布雷喬夫著《未來(lái)世界小姑娘歷險(xiǎn)記》，仍讓人彌久如新，百讀不厭。這是因?yàn)椋�科幻小說(shuō)首先是一種文學(xué)，這些科幻名著塑造了許多翊翊如生的人物或擬人化形象，讓人過(guò)目難忘，比如《火星公主》中美麗的托麗絲公主、《不銹鋼老鼠歷險(xiǎn)記》中的不繡鋼老鼠、《未來(lái)世界小姑娘歷險(xiǎn)記》中善良、勇敢、智慧的阿麗薩。此外，科幻小說(shuō)除了普及一些科學(xué)知識(shí)以外，更重要的是弘揚(yáng)一種科學(xué)的探索精神，如《海底兩萬(wàn)里》《地心游記》中主人公對(duì)海底世界和地球內(nèi)部秘密的探索，《來(lái)自外星球的禮物》中對(duì)外星世界的探索，以及在探索中迸發(fā)出來(lái)的豐富科學(xué)想象力，如《隱身人》想象使用一種光學(xué)材料，使別人看不見(jiàn)自己：這一切使科幻小說(shuō)充滿了魅力，造就了流芳千古的科幻經(jīng)典。這套科幻叢書(shū)選擇的作者面也很廣。叢書(shū)中選用了古今中外18位科幻作家的作品。這些作家，有的已為讀者廣為熟知，如凡尓納、威爾斯、柯南.道爾、哈里.哈里森等，有的則鮮為人知，如美國(guó)作家詹姆斯.岡恩、俄羅斯作家季爾.布雷喬夫，但他們的科幻作品經(jīng)歷了時(shí)間的考驗(yàn)，成為經(jīng)典名著，留傳下來(lái)。將這些中國(guó)讀者不熟悉的外國(guó)科幻大家的作品介紹給我們，使這部圖書(shū)有一種令人耳目一新的快感。這套科幻叢書(shū)將中國(guó)新生代部分科幻作家的作品介紹給讀者，使本套叢書(shū)具有了鮮明的本土特色和時(shí)代特色。中國(guó)科幻文學(xué)的第二次高潮從20世紀(jì)90年代興起，經(jīng)過(guò)了十多年的力量集聚，終于在新世紀(jì)的第一個(gè)十年末，迎來(lái)了中國(guó)科幻文學(xué)的第二個(gè)春天�？苹么蠹页膳�涌現(xiàn)，以劉慈欣、王晉康、韓松、何夕、星河五大家為代表，加上綠楊、柳文揚(yáng)、鄭軍、楊鵬、查羽龍等等骨干作家，如日中天；數(shù)十名70后、80后、90后中青年科幻作家，以江波、凌晨、錢莉芳、遲卉、陳楸帆、長(zhǎng)鋏、夏茄、程婧波等小將為代表，形成了中國(guó)科幻文學(xué)強(qiáng)大的方陣；以劉慈欣著《三體》、韓松著《紅色海洋》為代表，具有國(guó)際水準(zhǔn)的一批長(zhǎng)篇科幻巨著的誕生：標(biāo)志著中國(guó)科幻文學(xué)正在崛起。在本套叢書(shū)中，選擇了9名新生代作家的科幻作品，讓我們能一睹21世紀(jì)中國(guó)科幻作家的風(fēng)貌。這些作家和作品是：劉慈欣著《白堊紀(jì)往事》，王晉康著《少年閃電俠》，星河著《火星生命基因》，鄭軍著《神秘世界》，楊鵬著《太空帝國(guó)》，綠楊著《"雙子星號(hào)"歷險(xiǎn)記》，凌晨著《月球背面》，柳文揚(yáng)著《解咒人》，查羽龍著《邪域龍神》。本套叢書(shū)是由遼寧少年兒童出版社出版的，充分體現(xiàn)了叢書(shū)的少兒特色。叢書(shū)選入的美國(guó)作家埃德加.巴勒斯著《火星公主》，被視為古典兒童科幻小說(shuō)的經(jīng)典杰作。美國(guó)作家詹姆斯.岡恩著《來(lái)自外星球的禮物》、美國(guó)作家哈里.哈里森著《不銹鋼老鼠歷險(xiǎn)記》、俄羅斯作家季爾.布雷喬夫著《未來(lái)世界小姑娘歷險(xiǎn)記》等，都是兒童科幻小說(shuō)的杰作。叢書(shū)選入楊鵬著《太空帝國(guó)》，是當(dāng)代兒童科幻小說(shuō)的杰作。楊鵬在新生代科幻作家中，專攻兒童科幻小說(shuō)，他的《楊鵬科幻系列》、《裝在口袋里的爸爸》、《校園三劍客》等，在中國(guó)及國(guó)外均有廣泛影響。叢書(shū)選入的

思維的"科學(xué)怪人"。查羽龍的《邪域龍神》有點(diǎn)魔幻化了，天外有天，宇宙之外還有天，九重天，據(jù)說(shuō)叫"銀宇世界"。這個(gè)黑暗得令人窒息的帝國(guó)控制了凝聚人類無(wú)窮智慧的奇容晶片。從那一刻起，不只是地球，而是宇宙籠罩了災(zāi)難的陰影。反抗銀宇世界的人們經(jīng)過(guò)一番驚心動(dòng)魄的較量，幽靈一樣神秘的內(nèi)鬼終于現(xiàn)形…鄭軍的《神秘世界》卻探入了地下世界，千萬(wàn)年前，一個(gè)地下溶洞，連同生活在其中的幾百種生物被徹底封閉，從此開(kāi)始了與外界完全不同的進(jìn)化之路。21世紀(jì)初，一場(chǎng)地震又把這個(gè)位于云南的溶洞暴露于世。探險(xiǎn)家廖錚跟隨兩個(gè)考察隊(duì)深入洞穴進(jìn)行探索。然而，他們低估了大自然的力量，漫長(zhǎng)的時(shí)光已經(jīng)賦予洞內(nèi)生物奇異的能力…每每讀這類作品，我都不由感嘆：虧他們想得出！給人的感覺(jué)是，身心得到極大的解放，小恩怨，小世界，小塵世的一切，一律小到塵埃里去，心靈卻和宇宙一樣地大了，仿佛置身天上地下，進(jìn)入了靈魂世界�；孟霙](méi)有邊疆，幻想創(chuàng)造未來(lái)！可是，當(dāng)作者們?cè)诰胖靥旌褪�八層地獄亂折騰時(shí)，可能與實(shí)在的科學(xué)，換言之，與"硬科幻"漸行漸遠(yuǎn)了，飛船以光速讓我們隨著作者進(jìn)入非人間的世界。如果用科學(xué)的眼光來(lái)審視這類作品，那我們所能見(jiàn)到的只能是迷亂的星空�？墒牵�科學(xué)就那么重要嗎?科學(xué)的重要性不在科幻作品中，而在于科學(xué)論文里�？苹镁褪强苹�，而且科幻的概念也是與時(shí)俱進(jìn)，在不斷地被豐富著。科幻不是科學(xué)。我覺(jué)得，這些"軟科幻"作品，與其說(shuō)要向讀者傳授一種科學(xué)知識(shí)，不如說(shuō)是要訓(xùn)練讀者的思維方式，讓規(guī)范的固有的思維充滿了野性，讓思想放蕩不羈，敢于想象一切并挑戰(zhàn)一切，讓創(chuàng)造力隨著幻想的膨脹而膨脹。如此，科幻與科學(xué)的漸行漸遠(yuǎn)，科幻不僅掙脫了科普，也掙脫了自身--"硬科幻"--從而更加明晰了自己的"功用"，充分活躍少年兒童乃至一切讀者的思維，多一點(diǎn)憂患意識(shí)，而這種憂患還不是社會(huì)學(xué)政治學(xué)上的淺層次的具體可感的憂患，而是以宇宙為參加的關(guān)于我們棲居地地球以及人類自身的形而上的更為深刻的憂患，滋養(yǎng)自由的思想，培養(yǎng)一種精神氣質(zhì)。從以上介紹可以看出，遼少的套書(shū)，是遵循了當(dāng)下科幻的套路，是一次近于完美的展示，它們將是青春路上的美夢(mèng)與伴侶--是一套好書(shū)��！(2010-10-18)(房向東，著名作家、出版人。)韓松：中國(guó)科幻進(jìn)入典藏時(shí)代中秋節(jié)之際，我收到了遼寧少兒出版社寄來(lái)的一個(gè)大包裹，大大地出乎我的意料，竟然如此的沉甸甸的一大包，比月餅盒還大，是我近期收到的所有東西里面，體量最為巨大的一次！我暗暗吃驚，心想，是什么東西?是宇宙墓碑嗎?打開(kāi)來(lái)一看，赫然出現(xiàn)在眼前的，原來(lái)是裝幀十分眩目的一大堆小山般厚厚的書(shū)籍，首先映入眼簾的，便是每本書(shū)腰封上的"自有科幻小說(shuō)以來(lái)編輯最完整、最具典藏價(jià)值的20部中外科幻名著"，以及"著名作家葉永烈，北京大學(xué)教授、著名作家孔慶東，著名導(dǎo)演張?jiān)�，清華大學(xué)劉兵，北京師范大學(xué)科幻研究方向副教授吳巖，北方交通大學(xué)附屬中學(xué)教師祖浩東，天才作家蔣方舟的聯(lián)袂傾情推薦"。封面的右下角還燙有金色的圓形圖案，清晰地寫(xiě)著"完全典藏版"。又看到了封底腰封上寫(xiě)讓人豪氣頓生的大字："人類想象之源泉，科技創(chuàng)新之搖籃"。從封面封底的圖案上看，完全是按"大片"的要求設(shè)計(jì)的。這哪里是"少兒出版社"的氣派嘛。緊接著，我又翻開(kāi)扉頁(yè)，便看到了編委會(huì)的強(qiáng)大陣容：中國(guó)科普作協(xié)理事長(zhǎng)劉嘉麒、中國(guó)科普作協(xié)副理事長(zhǎng)金濤、中國(guó)科普作協(xié)常務(wù)理事沙錦飛、中國(guó)科普作協(xié)常務(wù)理事尹傳紅、中國(guó)未來(lái)研究會(huì)理事長(zhǎng)張文范、中國(guó)未來(lái)研究會(huì)副理事長(zhǎng)高恒、中國(guó)未來(lái)研究會(huì)常務(wù)理事羅肇鴻、中國(guó)未來(lái)研究會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)夏震、中國(guó)未來(lái)研究會(huì)《未來(lái)與發(fā)展》主編華軍(我以前就知道有個(gè)未來(lái)研究會(huì)，但不知道他們是做什么的，現(xiàn)在終于知道了一些)。20冊(cè)典藏叢書(shū)的主編是科幻作家、研究家鄭軍和《世界科幻博覽》原主編房向東。總策劃是策劃編寫(xiě)過(guò)《全國(guó)小學(xué)生優(yōu)秀作文》、《腦筋急轉(zhuǎn)彎365》、《名言警句365》等眾多少兒暢銷書(shū)的我國(guó)著名兒童圖書(shū)出版人許科甲先生，在他的名下，還有另外6位策劃人協(xié)助工作�？梢哉f(shuō)，這一切奠定了這套典藏叢書(shū)的權(quán)威性、專業(yè)性和指導(dǎo)性(我心里暗暗在想，人民文學(xué)出版社怎么不干這樣的事情呢?)。遼寧少兒出版社偏居?xùn)|北一隅，卻完成了一項(xiàng)宏偉浩大而雄心勃勃的跨世紀(jì)工程，絕難想象。遼少社的眼光和手法，真是讓人佩服啊！而且，這再一次，證明了2010年的確是中國(guó)科幻的爆發(fā)年。那么，這20部&q

uot;自有科幻小說(shuō)以來(lái)"的"最完整、最具典藏價(jià)值"的中外科幻都有哪些呢?讓我們來(lái)看一看吧，嘩，眼前一下爆發(fā)出了閃亮的光彩，果然厲害�。褐袊�(guó)有10位作家共10部作品入選，分別是：劉慈欣《白堊紀(jì)往事》。收錄了大劉《流浪地球》、《鄉(xiāng)村教師》、《地火》、《朝聞道》等10篇代表作，精中選精，不可多得。王晉康《少年閃電俠》。一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。2002年曾由河北教育出版社出版，當(dāng)時(shí)就已贏得了大批擁躉。綠楊《"雙子星號(hào)"歷險(xiǎn)記》。包括一部長(zhǎng)篇和"魯文基系列"的所有短篇，為沒(méi)有讀過(guò)綠楊的年輕科幻迷，終于提供了一個(gè)難得的一睹大師的機(jī)會(huì)。像我這樣的讀過(guò)綠楊的老科幻迷，也終于有了一個(gè)重溫和收藏大師的機(jī)會(huì)。星河《火星生命基因》。星河是我國(guó)第一位完全靠稿費(fèi)生存的科幻作家。這部著作收錄了星河的3部精彩作品，包括《火星生命基因》、《海底記憶》和《走下網(wǎng)絡(luò)的恐怖腳步》。柳文揚(yáng)《解咒人》。這實(shí)際上是楊文揚(yáng)創(chuàng)作的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，他創(chuàng)造了一個(gè)晝夜平分的外星世界，并有一個(gè)復(fù)雜的宗教體系，十分經(jīng)典。楊鵬《太空帝國(guó)》。我認(rèn)為，楊鵬在創(chuàng)作深受青少年喜愛(ài)的科幻方面，為中國(guó)人豎立了一道難以逾越的標(biāo)桿。凌晨《月球背面》。這部書(shū)，我曾經(jīng)反復(fù)讀過(guò)好幾遍，在中國(guó)探月計(jì)劃蒸蒸日上的情形下，再版這本世面上已找不到的宏大而復(fù)雜的長(zhǎng)篇小說(shuō)，太有價(jià)值了。我覺(jué)得今后中國(guó)的登月宇航員肯定會(huì)讀這部小說(shuō)，并思考如何避免在月球上搞出" "。鄭軍《神秘世界》。收入了"神秘世界系列"的兩部小說(shuō)，具有"寫(xiě)實(shí)科幻"特點(diǎn)，并把探險(xiǎn)與科幻接合了起來(lái)。鄭軍的作品其實(shí)很有特色和獨(dú)創(chuàng)。我有時(shí)覺(jué)得，有那么點(diǎn)兒奇妙的日本風(fēng)味。查羽龍《邪域龍神》。武俠風(fēng)格的科幻，太空和未來(lái)代替了古代的江湖。黃海《地球逃亡》。這部小說(shuō)，可以與劉慈欣的《流浪地球》對(duì)照著來(lái)讀，從中也能了解到臺(tái)灣科幻人創(chuàng)造出來(lái)的獨(dú)異世界。以上是中國(guó)作家和他們的作品。然后，便是8位外國(guó)作家的10部科幻著作，也是名聲赫赫，分別是：瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》，太經(jīng)典了，世界第一部現(xiàn)代科幻小說(shuō)。無(wú)話可說(shuō)。儒勒·凡爾納《地心游記》，經(jīng)典，同樣無(wú)話可說(shuō)。儒勒·凡爾納《海底兩萬(wàn)里》。這又是一部科幻迷的常備書(shū)。赫伯特·喬治·威爾斯《時(shí)間機(jī)器·隱身人》，這也是巨牛的著作。威爾斯是不朽的，而且他開(kāi)辟了一個(gè)新的科幻時(shí)代。赫伯特·喬治·威爾斯《星際戰(zhàn)爭(zhēng)》，講火星人入侵地球的名著，記得少年時(shí)代，我曾看得入癡入迷。后來(lái)翻拍的電影，又把我迷住了。埃德加·賴斯·巴勒斯《火星公主》。這部書(shū)，以前福建少兒出版社出版過(guò)，現(xiàn)在世面上已找不到了�？履稀さ罓枴睹允У氖澜纭�。這在科幻史上也是一部有名的著作，描述去南美洲發(fā)現(xiàn)恐龍般的史前生物。柯南·道爾還是《福爾摩斯探案集》的作者。哈里·哈里森《不銹鋼老鼠歷險(xiǎn)記》。這也是口碑很好的一部書(shū)，很多人都通過(guò)《科幻世界》的大師叢書(shū)知道它了。季爾·布雷喬夫《未來(lái)世界小姑娘歷險(xiǎn)記》。這部書(shū)是俄羅斯著名科幻作家布雷喬夫"阿麗薩系列"中的一部。上�？破粘霭嫔绲睦钪孛裣壬�也編輯出版過(guò)布雷喬夫的系列作品。詹姆斯·岡恩《來(lái)自外星球的禮物》。這也是我們熟悉的經(jīng)典作品，由6個(gè)中篇組成的太空探險(xiǎn)記。以上書(shū)籍，雖然大都是重印再版，但它們手挽手地結(jié)合在一起，又以這樣精美豪華的包裝和陣容現(xiàn)身，實(shí)在是讓人對(duì)出版家的深謀遠(yuǎn)慮大為佩服。只是，又是少兒出版社…科幻好像就是給幼齒看的…(這也是遼少社和我都共同認(rèn)為韓松科幻小說(shuō)不宜收入這套典藏的原因)。不過(guò)，說(shuō)起來(lái)，少兒出版社一直是我國(guó)科幻出版的主力軍，像詹姆斯·岡恩的《科幻之路》這樣的人類文化巨典，也是由少兒出版社出版的，沒(méi)有少兒出版社，就沒(méi)有我們，就沒(méi)有中國(guó)科幻，就沒(méi)有中國(guó)的未來(lái)。這次，遼少社又一次做出了巨大貢獻(xiàn)。我看到這一套自成體系的宏偉大典，不禁有一種感覺(jué)，遼少社這么來(lái)一下子，別的出版社，再要搞科幻的話，難度怕是太大了啊，甚至有的原先還在打主意的，現(xiàn)在恐怕也是要打退堂鼓的了。但這也正也說(shuō)明了，中國(guó)科幻市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈了，水平越來(lái)越高了。這是好事。想象的使命(吳巖、譚亞)21世紀(jì)已經(jīng)度過(guò)了整整10年。我們的地球上正在發(fā)生翻天覆地的變化。已有的國(guó)際政治秩序在不斷動(dòng)搖，國(guó)家的經(jīng)濟(jì)實(shí)力對(duì)比在逐日轉(zhuǎn)變，全球變暖和超大型的生態(tài)災(zāi)難與日俱增，而新能源和基因技術(shù)的革命又讓人看到了一絲逃脫厄運(yùn)的曙光。這是科幻小說(shuō)中曾經(jīng)想象過(guò)的21世紀(jì)嗎?無(wú)論是或不是，有一個(gè)答案非常肯定，那就是在我們這樣一個(gè)文明中，有一類文學(xué)作品曾經(jīng)放肆大膽地預(yù)言過(guò)未來(lái)，也曾經(jīng)無(wú)限深情地盼望過(guò)明天。這個(gè)文學(xué)類型，就是科幻小說(shuō)。從整體上看，作為現(xiàn)實(shí)世界的直接映像，科幻小說(shuō)不但積極反映了現(xiàn)代化過(guò)程中人的種種心態(tài)，更直接參與和投身到現(xiàn)代化進(jìn)程之中，參與藍(lán)圖的繪制，用自己潛移默化的影響力"攝動(dòng)"了真實(shí)世界的建構(gòu)。遼寧少年兒童出版社匯集了中外科幻小說(shuō)總共20本，希望把上述過(guò)程清晰地展現(xiàn)出來(lái)。這是一件非常具有積極意義的行動(dòng)，而且恰逢其時(shí)。因?yàn)閺?000年英國(guó)作家羅琳以《哈里波特系列小說(shuō)》為龍頭而造就的世界范圍的奇幻文學(xué)熱潮，極大地沖淡了科幻文學(xué)在書(shū)刊市場(chǎng)上的影響力，許多科幻讀者紛紛轉(zhuǎn)向奇幻閱讀，科幻作家轉(zhuǎn)而撰寫(xiě)奇幻小說(shuō)。這一巨大的市場(chǎng)轉(zhuǎn)變是否存在著更深的社會(huì)學(xué)和人類學(xué)根基，還在研討之中。但是，過(guò)去幾年里，筆者無(wú)論在國(guó)內(nèi)還是國(guó)外的科幻

活動(dòng)中，都聽(tīng)到過(guò)期望復(fù)興科幻的呼聲。一些外國(guó)作家甚至認(rèn)為，奇幻壓倒科幻的現(xiàn)象對(duì)一個(gè)國(guó)家或文化的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，具有極大的損傷。好在，隨著奇幻文學(xué)在市場(chǎng)上的飽和，隨著奇幻熱潮沖擊力的退卻，科幻文學(xué)終究回到了讀者的視野之中。也同樣是在過(guò)去的幾年中，市場(chǎng)上科普作品、科幻作品的銷量開(kāi)始回升，而美國(guó)科幻電影的大片迭出，也給這種回升增添了強(qiáng)大的動(dòng)力。我覺(jué)得這套"中外科幻名著完全典藏版"有如下幾個(gè)特點(diǎn)。首先，在收集國(guó)外科幻作品方面，注重了經(jīng)典的價(jià)值。叢書(shū)幾乎將19-20世紀(jì)科幻產(chǎn)生初期的優(yōu)秀作家全部納入選擇的范圍，這給讀者熟悉科幻文學(xué)的悠久歷史提供了很大幫助。選集中的《弗蘭肯斯坦》、《失去的世界》、《海底兩萬(wàn)里》、《時(shí)間機(jī)器》等都是膾炙人口的科幻名著。讀者能從這些作品中重溫過(guò)去兩個(gè)世紀(jì)人類對(duì)未來(lái)的想象。其次，在收錄中國(guó)作品時(shí)，注重了題材的多樣性和跟當(dāng)前科學(xué)前沿的結(jié)合。例如，太空探索、生物工程等都是當(dāng)前中國(guó)科學(xué)界力求突破的、具有強(qiáng)烈未來(lái)價(jià)值的科研領(lǐng)域，而選集中的《月球背面》、《太空帝國(guó)》、《火星生命基因》等則都是這類題材的反映。閱讀這些作品，讀者可以對(duì)新時(shí)期科幻小說(shuō)中一些領(lǐng)域的發(fā)展有所了解，更對(duì)中國(guó)科學(xué)發(fā)展的未來(lái)保持憧憬。第三，選集注重了作者的多樣性。在外國(guó)作家中，除了英美作者，還涉及了法國(guó)和俄國(guó)作家。而在中國(guó)作家中，除了從事科研的一線工作者，還有從事出版的編輯，更有專業(yè)作家的參與。上述一些特征，使這套叢書(shū)具有了自己的特色，相信讀者一定會(huì)喜歡�？苹梦膶W(xué)之所以能面向未來(lái)，展望未來(lái)，主要是它自身存在著一種獨(dú)特的創(chuàng)作模式。這種模式與未來(lái)發(fā)展的外推預(yù)測(cè)完全不同。所謂外推預(yù)測(cè)，指的是按照當(dāng)前所獲取的數(shù)據(jù)對(duì)未來(lái)進(jìn)行線性趨勢(shì)描述。但任何人都知道，未來(lái)的發(fā)展受到極多因素的干擾，外推法常常失效。在最近的30年中，蘇聯(lián)解體、"9.11"事件、海灣局勢(shì)的巨大變動(dòng)等都沒(méi)有被外推法預(yù)測(cè)到，但卻在現(xiàn)實(shí)中真正地發(fā)生，而且影響深遠(yuǎn)。為此，尋求非外推的、更具有可信度的未來(lái)學(xué)方法，是當(dāng)前未來(lái)學(xué)家所面臨的重要問(wèn)題。而科幻文學(xué)這種以未來(lái)綜合發(fā)展的復(fù)雜圖示為特征的文類，確實(shí)應(yīng)該得到很好的重視。在上述未被預(yù)測(cè)到的事件發(fā)生之后，一些科幻作家曾被邀請(qǐng)參與到對(duì)國(guó)家發(fā)展和未來(lái)預(yù)期的活動(dòng)之中。雖然他們的參與還剛剛起步，但卻預(yù)示著科幻作家與作品在未來(lái)的全新景觀。此外，未來(lái)學(xué)在最近的半個(gè)世紀(jì)中逐漸從單一的預(yù)測(cè)未來(lái)，轉(zhuǎn)向預(yù)測(cè)與建構(gòu)未來(lái)的綜合。換言之，我們的未來(lái)不單單是等待和期盼，還有積極的努力。而科幻作為一種方法所能提供的一種思維方式，一種藍(lán)圖的繪制方式，也將逐漸在未來(lái)得到重視。也正因如此，在國(guó)內(nèi)和國(guó)外，重視將科幻引入教學(xué)的呼聲正在日益高漲�？苹檬窍胂罅Υ嬖诘囊环N方式。而發(fā)展這種方式，對(duì)整個(gè)民族的成長(zhǎng)有著積極的作用。在過(guò)去的30年間，西方世界中涌現(xiàn)出兩種相互對(duì)立的觀點(diǎn)。一種觀點(diǎn)認(rèn)為，從1840年開(kāi)始的中國(guó)衰落，只是整個(gè)世界和中國(guó)發(fā)展歷史中的一個(gè)特例時(shí)段。中國(guó)將重新崛起，回到世界的主軸。而另一種觀點(diǎn)則認(rèn)為，中國(guó)也必須納入世界體系，進(jìn)入以西方化為主導(dǎo)的現(xiàn)代化過(guò)程，這是一種歷史的必然。雖然兩種觀點(diǎn)至今仍然沒(méi)有一個(gè)最終的答案，但中國(guó)即將發(fā)展壯大，卻是一個(gè)共識(shí)。如何引導(dǎo)這個(gè)壯大，讓中國(guó)人在未來(lái)的世界--無(wú)論是哪一種世界--中獲得身份證、話語(yǔ)權(quán)，是當(dāng)前每一個(gè)中國(guó)人所必須思考的問(wèn)題。筆者認(rèn)為，針對(duì)未來(lái)的時(shí)代，任何一種行為方式和話語(yǔ)方式都必須具有未來(lái)的適應(yīng)性。因此，極大提高國(guó)民的未來(lái)應(yīng)對(duì)能力，是當(dāng)前特別需要解決的一個(gè)問(wèn)題，也是擺在科幻作家面前的首要任務(wù)。雖然這套叢書(shū)所選擇的作家和作品，跟浩如煙海的世界科幻星空相比，僅僅是掛一漏萬(wàn)的零星擷取，但作為一種引子，啟發(fā)讀者喜愛(ài)科幻，熱愛(ài)未來(lái)，已經(jīng)是做了一件好事。希望叢書(shū)能在開(kāi)發(fā)讀者未來(lái)適應(yīng)能力方面，起到積極的作用。MSN空間完美搬家到新浪博客！

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