雪讀書筆記
認(rèn)真讀完一本名著后，相信大家都增長了不少見聞，為此需要認(rèn)真地寫一寫讀書筆記了。那么你真的會寫讀書筆記嗎？以下是小編為大家整理的雪讀書筆記，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
雪讀書筆記1
摩迦一族傳說中的殺人妖瞳現(xiàn)世，藥師谷年輕的主人薛紫夜在命運的輪盤下，選擇了孤身一人奔赴魔界大光明宮。而鼎劍閣霍展白，他并不知道，這個女子的救贖，換來的是一場千里的跋涉，一次最后無法相見的告別……跋涉千里來向你道別，在最初和最后的雪夜，請原諒于此刻轉(zhuǎn)身離去的我——為那荒蕪的歲月，為我的最終無法堅持，為生命中最深的愛戀，卻終究抵不過時間。
跋涉千里來向你道別，在最初和最后的雪夜。
滄月成功地用自己對文字的駕馭力和對劇情的掌控力將席慕蓉的這首靜謐小詩寫出了一部劇情跌宕起伏、文筆流暢唯美的生死虐戀之作。
十年前初讀驚艷，十年后再讀依然�！镀咭寡啡匀皇菧嬖乱回灥膶懽黠L(fēng)格，文筆優(yōu)美、感情細膩，劇情算不得非常出彩，但在恰到好處的感情戲、鮮明的人物性格和 特有的文字風(fēng)格，總是能營造出一種讓人深陷不拔與之共鳴的意境來。這一點從最開始的《雪薇》、《荒原雪》到后來《劍歌》、《鏡》系列無不如此。
在《七夜雪》一書更是把滄月這種寫作能力和寫作風(fēng)格展示得淋漓盡致。
可能正是因為人們已經(jīng)看慣了男性作家，包括金庸、古龍等傳統(tǒng)大家或者鳳歌、時未寒這樣的新生代作家的厚重嚴(yán)肅的風(fēng)格（這里并無不敬之意），滄月從女性特有的角度出發(fā)，用更細膩的心思和文筆去描寫男性作家很少著力的感情戲，或者是拋開是劇情框架去雕琢文字和語言本身魅力的做法，反而讓人眼前一亮，讓人們看到了嚴(yán)肅剛烈充滿鐵與血的武俠世界中不一樣的一抹色彩。
江湖不僅有武林爭斗，也有俠骨柔情；不僅有家國情懷生死大義，也有男女之情兒呢喃軟語；不僅有一劍光寒十四州的冷冽和蕭殺，也有風(fēng)雪言歡一小酌的詩意和靜謐。
并不是說傳統(tǒng)武俠一成不變毫無特色，只是滄月讓人們更看到了武俠小說的多樣性，更能感受到江湖中的愛恨情仇人的故事。
回到本書來，有人說《七夜雪》其實是披著武俠外衣的言情小說，我對這種說法不否認(rèn)也不贊同。
不否認(rèn)的原因是，滄月的小說同傳統(tǒng)大家和新生代的男作家而言，確實更偏重感情戲，這是女性作家的共性和優(yōu)勢。
本書中無論是霍展白與秋水音的感情糾葛，對薛紫夜欲說還休，還是薛紫夜對霍展白不經(jīng)意的感情變化，對雪懷的執(zhí)念和放手，對明介的關(guān)懷和憐愛，種種男女之愛，姐弟親情，兄弟之意，錯綜復(fù)雜，潛移默變，但滄月對此卻掌控得游刃有余，進退有度，比很多言情小說家拿捏得還要得體，所以說它是本言情小說也不算錯。
但我也不認(rèn)為《七夜雪》只是披著武俠的外衣，而是一本真正的武俠小說，可以說是滄月小說中最具武俠色彩的作品之一。
無論是鼎劍閣和大光明宮的正邪對立，瞳、妙風(fēng)、八劍等各色人物的刻畫，徐重華三面間諜的精彩劇情，都是武俠小說的鮮明特色。
武俠其實并沒有一個明顯的標(biāo)準(zhǔn)，難道必須要有武林盟主一統(tǒng)江湖，或者幾大門派相互廝殺，兄弟反目爭奪秘籍才是武俠嗎，我不這么認(rèn)為，成功的武俠是讓讀者能身臨其境地感受武俠的暢快淋漓、瀟灑自在、俠骨柔情。這一點，《七夜雪》做到了。
在我看來，《七夜雪》講的即有事，有人，有情，亦有江湖。
本書以鼎劍閣（中原）與大光明宮（西域）正邪對立為背景和主線，發(fā)生了一系列精彩絕倫的故事。本書在總體劇情上并沒有新奇之處，但是滄月總有化腐朽為神奇的地方，無論是對文字還是對劇情。所以相對“平庸”的劇情，經(jīng)滄月之手也會閃現(xiàn)出很多光彩之處，甚至有很多驚心動魄，讓人拍案叫絕的瞬間。
開頭霍展白和瞳爭奪的龍血珠，就在本書中有很多伏筆，每一次都帶給讀者不一樣的驚喜，薛紫夜善意的謊言，瞳的刺殺屏障等等。霍展白和薛紫夜幾次錯過，讓人惋惜心痛，卻不斷將劇情推向更精彩之處。薛紫夜萬里赴昆侖，憑柔弱病軀行刺殺教王，行千百武林人士未競之業(yè)，此等膽識和魄力，讓人佩服又讓人心痛。徐重華的多面身份撲朔迷離，把劇情推向高潮，把人性刻畫的一覽無余。最后瞳和霍展白的把酒言和，預(yù)示著一個新秩序的誕生。
從開始到結(jié)束，《七夜雪》在敘事方面雖然沒有波瀾壯闊的戰(zhàn)爭，沒有隱秘詭譎的暗斗，但是把這個看似平凡的劇情細細拆解來看，每一個人每一段故事都是精彩獨特的。
《七夜雪》在刻畫人物上，我認(rèn)為是最成功的地方。滄月筆下的每一個人物都有鮮明的色彩，本書也是如此。
霍展白這個天山天才弟子，鼎劍閣八劍之一，頂著諸多的光環(huán)，卻過著坎坷的上半生，八年漂泊，千里輾轉(zhuǎn)，到最后卻什么都沒有抓住。從與薛紫夜的酒后對話來看，霍展白是一個標(biāo)準(zhǔn)的江湖浪子形象，風(fēng)流倜儻、敢愛敢恨，但其實霍展白是“懦弱”的，對于愛和恨，始終不敢忠于心。就像秋水音說他的一樣，霍展白總是晚一步，無論是對秋水音，對沫兒還是對薛紫夜，當(dāng)他費盡心力到達時，一切都已成空。
薛紫夜可謂是本書的核心人物，與書中幾乎所有重要的角色都有交集，并影響他們的余生，從外表上薛紫夜是柔弱美麗，甚至是患有不治之癥的，但是在內(nèi)心里殺伐決斷的。
她用已經(jīng)死去多年的雪懷做內(nèi)心的堅冰，將霍展白拒之門外，然而一旦做下決定便毫不猶豫，永不回頭。用唯一一次求助的機會去救沫兒，而放下雪懷的執(zhí)念，以身試毒吸取明介眼中的劇毒。孤身赴昆侖，弒魔定乾坤。
她的堅強、果斷讓很多男人都側(cè)目慚愧。但無論她有多堅強，她始終是個女人，需要有一個依靠的肩膀，在過去的很多年里她把這種幻想寄托在死去的玩伴身上，在八年的相處中又以為霍展白會是一個可以在雪中依靠一生的人。
薛紫夜，一個柔弱的身軀，一顆堅強果決的心，一個需要依靠的靈魂，這是一個矛盾的綜合體，就像藥谷在漠河冰天雪地中四季如春，冰下卻又長眠的人。
在滄月很多書中，男二都是一個亦正亦邪，似妖非人的形象，如《聽雪樓》中的迦若，《鏡》中的《蘇摩》，《幻世》中的劍妖公子，還有本書中的明介。
這種復(fù)雜的性格形成必然有一段難以承受的回憶，明介正是在幼時受到歧視，然后被教王封住記憶所以成了威震西域的修羅殺手瞳，但找回回憶之后，他又迷失在薛紫夜和權(quán)力之間。在薛紫夜眼里他是明介，但是在其他所有人眼里他始終是瞳。明介是讓人可怕的，更是讓人可憐的，因為他在這個世上唯一的親人，唯一對他好的人也離他而去。
說實話我不喜歡滄月筆下的這種陰鷙的人物，但不可否認(rèn)滄月都賦予了他們鮮活的生命，不會因為我的喜惡而改變。
當(dāng)然除了霍、薛和瞳之外，本書中的其他人物也都有自己鮮明的特色，妙風(fēng)的溫潤如玉、秋水音的偏執(zhí)癲狂、徐重華的隱忍負重、妙水的不擇手段甚至是廖青染和衛(wèi)風(fēng)行兩人的平淡恩愛，都非常栩栩如生，值得稱道。
通篇看來沒有一個是純粹的壞人，這是滄月所有作品的通性，明介自不必說，秒風(fēng)和妙水也有自己的過往，徐重華可恨又可憐，就連教王從修羅城一路廝殺過來落到最后眾叛親離的下場，不無可憐，誰是好，誰是壞，哪有什么嚴(yán)格的界限，人心從來都是灰色的，黑與白或許只有漠河的黑山和七日的大雪。
《七夜雪》一書無疑是一部悲劇，每個人都有自己的悲劇，但每個人的悲劇歸根姐弟都有一個共同的原因——放不下過去，因此過不好現(xiàn)在，更談何未來。
霍展白放不下對秋水音的愛戀，放不下對沫兒的愧疚，風(fēng)雨漂泊八個春秋，浮沉輾轉(zhuǎn)幾多山河，只為了自己放不下的舊愛和負擔(dān)，最終舊愛成新恨，負擔(dān)成了負罪，而那句“梅花溫酒，赴約等候”的寄語也終成一段遲到的空話在江南和藥谷的上空來回飄蕩。
薛紫夜放不下雪懷的執(zhí)念，心若堅冰哪怕霍展白熱情以溫，也只能碰的自己一身涼。放不下對明介的救贖，放不下摩迦村的恨，所以遠赴昆侖，用自己一命去殺教王一身，去贖明介一生，去報滅村一仇，卻忘了那個想和他一生溫酒劃拳的男人。
薛紫夜很決絕，很勇敢，卻沒有勇氣去首先接納霍展白�；粽拱缀脱ψ弦箖扇硕挤挪幌逻^去，所以便都只能活在自己的過去里，不可能有一個兩人相擁的未來。等到想放下時，一切都晚了，千里跋涉，最后只能在茫茫雪原中擦肩而過，此別成永別，生死兩不見。
明介放不下對權(quán)力的野望，害了自己也害了薛紫夜，當(dāng)他得到了權(quán)力，也就失去了自己唯一的親人。妙水放不下樓蘭滅族的仇恨，委身仇人十余年，被復(fù)仇沖昏了頭腦，害了自己。徐重華和秋水音同樣也放不下過去，終其一生都是坎坷而行。
而當(dāng)所有人在回首身后黑暗之時，同樣有人迎面擁抱光明。
柳菲菲明知自己和霍展白不是一個世界的人，果斷放手，還俗嫁給了一個不嫌棄自己風(fēng)塵女子的胡商，雖然沒有得到自己愛的人，卻嫁給了愛自己的人，這不也是幸福嗎？
廖青染和衛(wèi)風(fēng)行，一個是薛紫夜的師父，一個是霍展白的師哥，但廖衛(wèi)二人顯然要聰明很多，他們都舍得放下過去，才有了現(xiàn)在的平淡安寧生活。
人生不就是這樣嗎，你想得到什么，必須要放下對等的東西，無論是身外之物、感情還是回憶，都是如此。
守恒定律不止存在于實物之間，也存在于人生。
最后再說一下本書中的出現(xiàn)的詩詞，一個是白居易的《贈劉十九》：綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？一個是《詩經(jīng)》中的《葛生》：葛生蒙楚，蘞蔓于野，予美亡此，誰與？獨旦？夏之日，冬之夜。百歲之后，歸于其居。每一首詩都運用的恰到好處，信手拈來，渾然天成，給本書增色甚多。
總體而言，從主觀上講《七夜雪》給了我太多的感動和難忘的回憶，有關(guān)于江湖的，有關(guān)于青春的，十年后的再讀，讓我感慨頗多。從客觀上講《七夜雪》也是一部很不錯的武俠作品，相比傳統(tǒng)武俠而言，更符合年輕一代讀者的口味，可能在劇情上設(shè)定上來說稍微偏弱，但是在人物刻畫和感情描寫上非常成功，唯美的文字營造的詩意氛圍也是本書的一大特色，是不可多得的新生代武俠佳作。
雪讀書筆記2
冬天到了，外面下起了雪，兔媽媽在給小兔準(zhǔn)備煮蘿卜湯。小兔在旁邊一邊騎著木馬一邊吃著胡蘿卜，兔媽媽在筐子里找蘿卜，對小兔說：“小兔，你別淘氣了，幫媽媽找找蘿卜在那�！笨鹄锏舫鰜韮蓚�黑色的龍眼核，小兔子撿起龍眼核對媽媽說：“這兩個龍眼核是音樂姐姐是音樂姐姐送給我的，等明年春天我就把這兩個種在屋門口，一個種在左邊，一個種在右邊�！眿寢屝χf：“好的，你藏好了，明年媽媽幫你一起種�！眿寢屘嶂@子準(zhǔn)備到外面去找大蘿卜，小兔拉著媽媽的衣服吵著：“媽媽，我也要去，我也要去�！彼酱采先ツ米约旱拿弊�，媽媽不讓他去，因為外面太冷了。小兔不高興了，它坐到凳子上撅著嘴巴說：“媽媽，我一個人在家呆著多寂寞。”媽媽轉(zhuǎn)過身子看了看窗外，高興的對小兔說：“媽媽給你堆個雪人，這樣就有人陪你了�！毙⊥瞄_心的抱著媽媽說：“堆雪人了！”小兔跟媽媽拿著鏟子走到外面堆雪人，小鳥也來幫忙，不一會雪人堆好了。小鳥給雪人送了一片樹葉當(dāng)頭發(fā)，小兔拿了一個籮筐當(dāng)小兔的帽子，媽媽看著雪人對小兔說：“小兔，你看看雪人少了什么？”小兔看了看對媽媽說：“對了，少了兩個眼睛�！彼麖目诖锬贸�2個龍眼核給雪人裝上了，雪人還缺一個鼻子，他又把半個胡蘿卜給雪人安上當(dāng)鼻子，可是它一走雪人就把鼻子給扔了，看來是雪人不喜歡這個鼻子。它開心的對媽媽說：“媽媽，你看我的雪人漂亮嗎？”媽媽笑著跟小兔說：“這下你有好朋友了，媽媽走了，你在外面玩一會就回屋吧�！毙⊥媒o媽媽說再見，并讓媽媽回來給雪人帶個漂亮的胡蘿卜。
媽媽走了，小兔跟雪人在樹林里開心的滑雪玩。天漸漸變黑了，小兔凍的打噴嚏了，它帶雪人回家烤火，可是雪人不去，因為它不怕冷。小兔回到家里，不一會就睡著了，雪人一個人在外面滑雪玩。忽然小兔家里冒起了煙，雪人趕快跑到小兔家門口看，小兔還在睡覺，但是家里著火了。小兔醒了哭著叫媽媽，不一會就暈倒了，雪人著急了，沖進小兔家里把小兔抱了出來，小鳥也飛到樹林里找小兔媽媽了。這時雪人的眼睛掉了下來，身體也慢慢融化了，小兔醒了后看著地上的水哭了起來，媽媽跑回來了到處找小兔，媽媽把胡蘿卜給了小兔，小兔見到媽媽哭著說雪人為了救他變成了水。媽媽抱著小兔傷心地說：“多好的雪孩子，明天我們在做一個”。雪孩子變成的云飛到了天空。
雪讀書筆記3
列車在月夜中呼嘯而過，車廂殼映著道旁重重疊疊的積雪，泛著冰寒刺骨的光，《雪國》讀書筆記1500字。我們就乘坐在這列火車?yán)�，賞雪國風(fēng)光，《雪國》的故事慢慢展開……
島村三次進出雪國，邂逅藝伎駒子和駒子師傅家的葉子，繾綣的情感在川端康成的筆下蔓延出雪煙般的氤氳。其實故事本身沒有太多復(fù)雜的劇情，主要描寫的還是島村、駒子、葉子之間的感情糾葛，但是川端康成著墨于復(fù)雜的情感變化，在朦朧的詩意美和模糊的憂傷里反倒淡化了劇情。
可能是雪國本身就帶有純凈的不染塵埃的美，美到心動就成了淡淡的哀傷，于是一絲感傷至始至終貫穿全文，奠定了文章略顯悲傷的基調(diào)。
我對文中的島村沒有什么好感，靠祖產(chǎn)將生活頹廢下去，雖然研究西方舞蹈，卻終究不成氣候。在駒子還沒有成為藝伎是，島村還死皮賴臉要駒子替他找藝伎，而且他對于駒子的真心愛戀始終抱著哀傷的態(tài)度，“徒勞”罷了，一切都是徒勞。最后葉子從火災(zāi)現(xiàn)場跳樓摔死，也僅是表示同情，不免薄情。駒子則迥乎不同，像是孩子般的純凈，“女子給人的印象甚是潔凈，潔凈得不可思議。想必連腳趾窩都一干二凈”，雖然名為藝伎，卻處處散發(fā)著清純之美。島村正是被駒子吸引三次來雪國與她幽會。駒子像是雪國黎明前透心涼的空氣，仿佛永遠與世無爭，她為師傅家的兒子籌錢治病淪為藝伎，還堅持寫日記，苦練三限，還好看小說，有她在的屋子，可以是舊舊的，卻永遠干干凈凈，就連要洗的衣服也是整整齊齊的疊在竹籃里。島村雖然是她的客人，駒子卻單純地愛慕上了島村，知道島村已經(jīng)成家，也是卑微地希望島村可以一年來看她一回�？墒撬膼矍樽⒍ㄔ崴驮趰u村身上，虛無的愛戀好似雪國黎明前松枝最頂端的薄雪，朝陽初升，一半滴落一半蒸發(fā)，仿佛從來沒有存在過，讀書筆記大全《《雪國》讀書筆記1500字》。徒勞，終究還是徒勞，對于生性消極的島村，連生命都是徒勞的島村，駒子愛上他，或許一開始就是一個錯誤，一場沒有結(jié)果的戀愛，或許這就是淡淡的哀傷久久不散的原因所在。駒子對感情越是投入，她的努力越是徒勞，久越帶有不可言喻的憂傷，島村不用找她，她每天都會來，有時是凌晨三四點從旅店后山偷偷摸摸進來，有時是宴席期間趁人不備偷著過來撲入島村懷里撒點酒瘋，后來更是直接明目張膽在酒席開始前一小時提前來旅店好和島村在一起。駒子每天陪島村游山，陪島村說話。明明是個解不開的節(jié)，因為有了島村，姑且先忘卻了。還有近乎完美的葉子，雖是輕描淡寫地帶過，卻給人無比深刻的印象。以葉子開篇，以葉子結(jié)尾。葉子更像是哀傷的化身，是不食人間煙火的天使，從哪來就回哪去，結(jié)局葉子從火災(zāi)的電影院二樓跳下就再也沒有從雪堆里爬起來，銀河也似乎嘩的散落在葉子冰清玉潔的身體上�；仡櫲~子的經(jīng)歷，她只身照顧行男，并說過她一輩子只照顧一個人，不會去當(dāng)護士了。她還給宴席幫忙在廚房做事，還要島村好好照顧駒子，行男死后日日為其掃墓。在回鄉(xiāng)列車上就以楚楚動人的冶艷打動島村的葉子，至死也沒有和島村發(fā)生什么，她把好聽得讓人哀傷的聲音帶去了天國，那場火將她從島村生命中徹底抹去，凄凄慘慘。
可是故事中還有許多懸而未解的迷，為什么葉子拜托島村好好照顧駒子，為什么見葉子來駒子請求也不愿意去看行男最后一眼，為什么駒子抱著葉子的身子發(fā)瘋似的感覺像是負罪，最后駒子真的像島村想象的那樣成了懷了人家孩子的妻子嗎，我不知道。我只知道雖然葉子以自己的方式離開了，但是她和駒子的矛盾，她和島村的矛盾，還有駒子和島村的矛盾，作者都未做解答，一切都幻化成虛無，終將回歸宿命，只留下淡淡的哀傷，也許這就是東方古典主義的朦朧美——不參透一切。誰說不是呢？
雪讀書筆記4
今天，我作業(yè)完成的很早。爸爸帶我回到家，見到媽媽，我對媽媽說：“媽媽，我要看雪孩子”，媽媽說“盧柏�？囱┖⒆痈袆拥目蘖�，你可要做好準(zhǔn)備哦”，我說“好的”。很快我們就找到了雪孩子的動畫片，媽媽告訴我，她小時候也看過這個動畫片，這個動畫片很好看。然后，媽媽也坐下來陪我一起看動畫片。剛看了一小段，我就對媽媽說“這個動畫片，我以前在書上看過，我和班上的小朋友都搶著看。”
所以，我有感覺有點害怕自己哭，所以就說不看了。媽媽說還是看完吧，動畫片中，小兔和媽媽在一起，現(xiàn)在，媽媽也抱著我，我們一起看動畫片。當(dāng)我看到小雪人為救小兔子，最終還是化成了水，我的心里非常的難受，還是禁不住流下了眼淚，這個動畫片真好看。
雪讀書筆記5
《雪國》，日本作家川端康成創(chuàng)作的第一部中篇小說，也是他唯美主義代表之作。第一次讀這本書時并沒有什么感覺，甚至可以說只讀懂了這本書的表層含義，只是單純的了解了人物之間的關(guān)系，僅僅只是讀懂了藝伎駒子，少女葉子以及舞蹈藝術(shù)研究家島村三人之間的關(guān)系。讀第二遍時便懂得更多了些，比如說駒子和葉子兩個人悲慘的命運。還記得里面對雪國景色的描寫：“雪國在夜空下一片白茫茫，山上還有白色杉樹。在雪國，月色也是別有特色，山頭上罩滿了月色，這是原野盡頭唯一的景色，月色雖已淡淡消去，但余韻無窮，不禁使人產(chǎn)生冬夜寒峭的感覺，盈盈皓月，深深的射了進來，照亮的連駒子的耳朵的凹凸線條都清晰地浮現(xiàn)出來�！惫馐沁@段描寫已經(jīng)惟妙惟肖的將雪國的美景呈現(xiàn)在讀者的眼前，雪國是純潔而美好的，這不僅僅是一段對雪國景色的描寫，同時還能體現(xiàn)出觀賞者的心里情感，島村這已經(jīng)第二次來雪國了，可他依舊很欣賞雪國的美景，這段描寫中處處流露著島村的主觀情緒，島村被這無緣由的愁緒所包圍著，他的內(nèi)心究竟是如何看待駒子的呢？這種愛情哀愁情緒非常富有韻味。文章中最打動我的不是葉子，不是島村，而是駒子。島村就是一個無所事事，靠家產(chǎn)游手好閑的過著暈懶日子的舞蹈研究者。而葉子則是純情又美好，又給人似雪般干凈的感覺，葉子是悲劇的，純潔的她最后卻在一場意外中身亡，她是“靈”的化身，更是“美”的幻影。
相比葉子的悲劇，駒子更讓人心疼。駒子，為了師傅兒子治病，心甘情愿當(dāng)藝伎，只為給師傅兒子看病，只因師傅覺的他們兩個很合適，只是因為師傅，她卻失去了自由，也許行男的死亡對她來說也是一種解脫吧�？墒�，偏偏在這個時候一個叫島村的男人出現(xiàn)在駒子的生活中，這讓她的生活從此都在悲劇中。她的悲劇從一開始就萌芽了，首先她的身份就是她一切悲劇的來源，因為這個身份，她原本和島村存在著的一切都收到了限制，也都化為了虛有。駒子是多么喜歡島村啊，喜歡到每次喝醉了，即便要一個人走一段特別難走的路也要去看看島村，即便島村并沒有那么愛她。駒子每次都是那么渴望島村能夠常來這個地方看她，駒子總會在看著島村的時候漲紅了臉。書中有段描寫是：“盡管駒子是愛他的，但他自己有一種空虛感，總把她的愛情看做是一種美的徒勞”“他可憐駒子，也可憐自己。”島村即使沒有喚駒子，不用說駒子也是常常來找他的。這處處都透露著駒子的悲劇人生。
作者的這本書真實的反應(yīng)了當(dāng)時社會現(xiàn)狀，給人無限的遐想，似乎自己作為一個旁觀者目睹了他們的悲劇，我厭惡島村，他給不了駒子想要的愛，卻又給了駒子無限的希望，同時又覬覦葉子的美貌。雪國的風(fēng)景是美的，同樣美麗的駒子和葉子卻像生來就束縛在男人身上一樣，這似乎是女人的天性，也是女人的劫，也讓我了解了那一代人的愛情觀，那朦朧而又虛無縹緲的愛情正如雪國的冰雪，總終都會融化消失的無影無蹤。這種凄美和苦情是建立在取悅男性世界的基點上的。我愿，葉子在另外一個世界可以找到真正的自己，而駒子則再也不會為誰而活，最終活成自己的模樣。
雪讀書筆記6
這個星期我讀了一本書，書名叫《雪虎》。這是一篇動物小說，通過讀這本書，我有很多收獲。
這本小說以寒冷的加拿大西北邊陲地區(qū)為背景，描寫了一只從荒野誕生幾個月后來到人類世界，它在與前兩位主人生活的過程中被馴化成一只“戰(zhàn)狼”，最后在第三位主人的馴化下，變成了一只為救主人全家而不惜犧牲自己的生命的一只狗。
故事里面最讓我感動的一個地方是這樣一個場景，當(dāng)一位歹徒偷偷潛入第三位主人的家里并準(zhǔn)備殺掉主人全家，而雪虎拼死保衛(wèi)主人……最后歹徒被抓住了，可雪虎卻因為保護主人而歹徒被槍打斷了一條后腿和三根肋骨。醫(yī)生斷定雪虎只有萬分之一的存活可能性的情況下，它卻在主人的精心護理下康復(fù)了……
這種情形讓我贊嘆！萬分之一呀！多么小的機會呀！可雪虎卻康復(fù)了，我知道這是為什么，這是因為主人對它的愛，它對主人的愛，就因為這種力量，雪虎才康復(fù)起來。
這篇文章是我懂得了一個道理：你怎樣對待別人，別人就會怎樣對待你。就因為主人對它好，它才冒死救主人，就因為它愛主人，他才會康復(fù)起來�？蛇@個道理也讓我聯(lián)想到了社會上人與人之間的不信任、不和諧，人于人之間的爾虞我詐，所以這個道理也具有深刻的社會意義。
雪讀書筆記7
雪虎是一只混血狼，它只有四分之一狗的血統(tǒng)。從小接受的就是殘酷的野外生存法則——弱肉強食。
雪虎的第一個主人——灰色海獺，只是把它當(dāng)作一條沒有感情的雪橇狗，做錯了不是毒打就是責(zé)罵，沒有一點愛撫。后來有了酒癮，在想得到酒喝的情況下，把對他忠心耿耿的雪虎賣掉了。
雪虎的第二個主人——美人史密斯，利用雪虎的兇猛，從雪虎和別的動物之間你死我活的打斗中賺錢。有一次，它遇到一只斗牛犬，在快被咬死的時候，威登·斯各特把它解救出來。
雪虎從來不懂愛是什么，只學(xué)會以暴制暴，變得兇猛無比。慢慢的，雪虎在新主人斯各特的關(guān)心、愛撫、訓(xùn)導(dǎo)中，改掉了骨子中狠毒兇惡的一面，變成了真正的狗。
生活中也是這樣，如果一個孩子從小生活在只知道打罵、責(zé)備、暴力的環(huán)境中，是教育不出一個溫和講理的孩子的。對孩子從小要多一些關(guān)愛在充滿愛的環(huán)境中，孩子才會成為一個有愛心的人。
孩子的成長環(huán)境，可能決定孩子的一生！
雪讀書筆記8
也不知道是哪一年的冬天，雪國的雪在霧氣朦朧里飄下來了，各色各樣的人把自己裹得與世隔離。
雪國是日本的哪個城市？不該是繁華的東京，也不是皚皚的富士山，甚至川端先生也沒有說它在哪里。就像陶淵明筆下的世外桃源，可能并不存在，但是深入人心。
寧靜，唯美，純粹，哀傷。
一位很純清的姑娘對著列車長喊話，陣陣回聲被雪蓋住，語氣凄冷；玻璃上的倒影是有關(guān)美的詮釋。所有目光所至，嬉鬧聲提起的裙擺是命運的無奈；溫泉里的歌聲在大火中焚盡；執(zhí)意不離開的身影；以及那句有關(guān)生命，愛情和卑微的自述。
其實，一整篇看下來，我只記得零碎的細節(jié)，對文章沒有一點關(guān)于深入的思考，好像看完了就是完了。本該如此，像雪國的雪落下來，化作微涼，不著痕跡。
雪國可真是冷啊，來自東京的.你又這么會懂，懂了又能怎么樣呢？駒子在島村心里也許很重要，不過哪里比得上東京里的妻兒，但她還是年年至此，也不會心生愧疚，亂撥他人心弦，是，又有人說靈魂，他們像是知己，在靈魂里相互依偎，而除了川端康成寫的唯美的精神主義，內(nèi)容還是背叛和等不了的心思。
謊言重復(fù)一萬遍也是謊言，所以我們要看到的，不還是本質(zhì)?
川端康成的文字很平淡，他似乎在說，我只是很平靜的寫個故事呢，一個跌宕起伏都看不出來的故事，只是這樣的作者怎么會是一個男子。文字中間流露的細膩，凄美，使這本書本來就像個女子，施了淡妝，著一身大紅灼灼和服，在銀裝素裹里撐傘緩緩走過來。
風(fēng)很靜，雪依舊，各種各樣的人穿梭在雪國里，列車周而復(fù)始開向終點站。
像聽了一首柔柔的歌曲，心底留下的是揮之不去的余間懸繞。純純的語調(diào)，像極了冬日里暖暖的陽光，帶著令人窒息的氣味，慢慢的融入心腸。本期周四電臺到這里就結(jié)束了，感謝大家的收聽，我們下期再見。
雪讀書筆記9
有一天，外面下著鵝毛大雪，小兔在家里玩耍，兔媽媽在做飯，兔媽媽發(fā)現(xiàn)家里沒有胡蘿卜了，就跟小兔說：“快幫媽媽找蘿卜吧！”小兔說：“胡蘿卜在這里呢”，兔媽媽笑了說：“這點胡蘿卜根本就不夠我們吃，媽媽得出去再找些蘿卜�！毙⊥敏[著說：“我要和媽媽一起去”，媽媽說：“外面太冷了，你在家里烤火吧！”“不嘛，沒有媽媽我多冷清呀！”小兔委屈的說。這時候，媽媽望著窗外的鵝毛大雪，想出了辦法，給小兔說：“我給你堆個雪人，你就不冷清了。”小兔開心極了，和媽媽來到雪地里，開始堆雪人。把雪人堆好后，小兔用她的龍眼核做雪人的眼睛，胡蘿卜做雪人的鼻子，小雪人活了，好看極了。
和媽媽告別后，小兔開始推著小雪人跑著玩，一會滑雪，一會做游戲，一會爬高，一會下地，他們玩得非常開心，玩了很長時間小兔子玩累了，它邀請雪人到它家去烤火，雪人很為難，它不愿意去，突然，小兔子想到了，原來雪人不怕冷呀。于是小兔子告別雪人，回到家里，開始烤火，過了一會就睡著了。小兔家灶臺火越燒越旺，小兔子睡得更香了，突然，可怕的事情發(fā)生了，灶臺里的火開始燒小兔家的板凳了，房子里冒起了白眼，火越燒越旺，可憐的小兔還在熟睡中。正在這時，小雪人正在外面玩耍，突然發(fā)現(xiàn)了小兔家著火了，它以飛快的速度跑到小兔家門口，看到火已經(jīng)要燒到小兔的床上，要是不沖進火海救小兔，小兔肯定會被燒死。小雪人太著急了，已經(jīng)忘了自己怕火，它果斷的沖進火海，抱起小兔，勇敢的沖出窗戶，救了小兔，把小兔放到了安全的地方后，雪人開始融化了，一開始眼睛掉了，后來就變成了一灘水，雪人融化了。
天亮了，小兔醒來了，兔媽媽也回來了。兔媽媽看到家里被大火燒毀了，想到小兔可能會喪生，悲傷的大哭起來。這時，小兔叫媽媽，然后指著身下一灘水，大哭起來：“媽媽，我在這里，是小雪人救了我，可是他卻融化成水了，小雪人太好了，我想念它�！眿寢尯托⊥枚急恍⊙┤藠^不顧身救人的行為感動，深深的懷念可愛的雪人。
看完整個故事，我要學(xué)習(xí)小雪人的善良、愛心和勇氣，努力成為一名四好少年。
雪讀書筆記10
在森林里，有一座漂亮的房子，住著兔媽媽和小兔，冬天到了，外面下起了鵝毛大雪，白雪鋪地，森林里的景色更加迷人了。這一天，兔媽媽要外出辦事，她害怕小兔一個人在家孤單，于是就和小兔堆了一個又白又胖又圓又大漂漂亮亮的雪孩子，希望雪孩子和小兔陪伴玩耍。
兔媽媽走了，雪孩子開始活動了，它和小兔很快成了好朋友，它們又唱又跳又說又笑，它們滑過了山坡，滑過了樹林，玩得特別開心！玩著玩著小兔覺得很累很累，它們難分難舍的告別。小兔進了屋，房子里又冰又冷，于是小兔就開始燒火，爐火很旺，引著柴堆，但是睡得又香又甜的小兔，毫不知情。
火越燒越大，冒出了濃煙，雪孩子看見小兔家著火了，急忙跑過去，用雪球扔進小兔家，可是火太大了，小小的雪球根本救不了火，雪孩子冒著融化身軀的危險去救小兔，等把小兔救出來，雪孩子已經(jīng)化成水了，兔媽媽回來了，叫醒昏迷的小兔，醒來后的小兔和媽媽一起找雪孩子，卻只發(fā)現(xiàn)了一堆水�？匆娀伤难┖⒆樱⊥脗臉O了，兔媽媽安慰小兔說：“看天上的那團云，不就是雪孩子嗎？”小兔抬頭望去，看到了天空中的雪孩子，很美很美！它期盼著，再下一場大雪，和媽媽再堆一個雪孩子！
雪讀書筆記11
當(dāng)年對滄月有好感因為貼吧上一個文風(fēng)特別好的文手說他是滄月的粉絲，后來知道滄月是z大的學(xué)姐覺得更親近了。但一直沒讀過她的小說。這兩天閑來無事一口氣讀完了《七夜雪》，看得出滄月受金庸的影響是很多的。
可能因為是女性作者寫的女性主角，讀的時候某個瞬間有當(dāng)時讀甄嬛傳的感覺(雖然人稱不一樣)。《七夜雪》江湖格局雖然不大，但是這種篇幅滄月還是架得起來的。對歷史社會的思考是思考，對人生無常的思考也是思考，滄月的武俠更偏向于后者。這本書如果給高中時的我看也許會更驚艷一點，但是現(xiàn)在看來很多包袱要么明顯要么重復(fù)要么略顯牽強(實事求是)，也可能是近幾年各種梗已經(jīng)被用濫了少了一些新鮮感。
但是不得不說整個故事完整，人物形象生動，人物情感的轉(zhuǎn)換也很真實自然，這些很難很微妙的事情滄月都處理得恰到好處。因為里面很多金庸梗，我之前還擔(dān)心我這個金庸粉看的時候會尷尬，但是并沒有，這一點也很厲害。這本書總體來講有些沉重，最近不會再讀了。
說說金庸的影子。
十五本看下來，當(dāng)年虐我最深的有兩本，一本《飛狐外傳》，一本《白馬嘯西風(fēng)》。
《飛狐外傳》胡斐和紫衣兩人天真爛漫，互動太讓我喜歡，是我認(rèn)為的金書中最般配的一對也是最平等最兩情相悅的一對沒有之一，就算是《神雕俠侶》里的至深之情在我這里也是兩人之間相依為命的感激和親情大過了年輕人之間嬉戲打鬧得寸進尺的愛戀。胡斐更像是現(xiàn)實生活中的有點小痞卻又正義感爆棚的男孩子，紫衣是那種古靈精怪的學(xué)霸女孩，這兩個人一旦碰面就很精彩，誰也不讓對方占了上風(fēng)，誰也占不了對方的上風(fēng)。所以對于程靈素，我看到的更多的是一種遠超過自己年齡的癡情和成熟，她很真很純，但是在她身邊時的胡斐總是要充當(dāng)一個大哥的形象，保護她不受傷害，這遠沒有在紫衣面前的胡匪開心真實。
《外傳》最虐的一點就是作者沒有讓胡袁兩人在一起，不是簡單的生離死別，而是因為兩人之間相隔了世俗，此生注定有緣無分，他們得到過彼此卻又不得不放開彼此。
《七夜雪》谷主的人設(shè)大概是結(jié)合了靈素和紫衣兩個人的特點吧。谷主有靈素的智慧和紫衣的性情，甚至一直都是穿著紫色的衣服，結(jié)局也和靈素幾乎一模一樣。我無法想象這本書不是在向《外傳》致敬。谷主生命中的幾個重要的人，霍展白對應(yīng)的應(yīng)該就是類似胡斐的小痞男主了，但是戲份在后期幾乎沒有，我認(rèn)為雖然他作為“七夜雪”中的“七”但是也很難坐的住男主的位置。在我看來明介一直是一個有點尷尬的角色，因為他并不是一個內(nèi)心強大的人，成長過程中受過太多刺激內(nèi)心是扭曲的，有點像老九門電視劇里的陳皮，角色戲很多但是很單薄。雅彌像是《白馬嘯西風(fēng)》里的馬家俊，一往情深但又因為背負太多不能傾吐心事。當(dāng)年虐到我的就是馬家俊這個單箭頭，年輕人血氣方剛卻能在一個屋檐下十二年不越雷池，他對她只有默默的守護，看著她長大，看著她為了另一個人飽受相思之苦�！栋遵R》里就是一個又一個的單箭頭，這本書我實在不敢多刷。
最后，再次表白王弟，最招架不住這種人，溫潤有殺氣，承包全書一半蘇點。(手動狗頭)
雪讀書筆記12
外面下著鵝毛大雪，到處都是白茫茫的。小兔在房間里玩搖搖馬，媽媽在做飯，沒有大蘿卜了媽媽想去找，小兔想和媽媽一塊去，媽媽說：“我們可以先出去堆雪人。”小兔高興地拉著媽媽的手轉(zhuǎn)起了圈圈。小兔和媽媽一起出去堆雪人了。
兔媽媽在堆雪人，小兔幫媽媽把雪到一起，漂漂亮亮的雪人就堆好了，媽媽說：“沒發(fā)現(xiàn)雪人少了什么？”小兔圍著雪人轉(zhuǎn)了一圈說：“雪人少了一雙眼睛�！眲偤眯⊥玫目诖镉袃深w小種子，它拿出小種子放到雪人的臉上，它又看到雪人少了一個鼻子，想了想去拿了一個紅蘿卜放到了雪人臉的正中間。奇怪的事情出現(xiàn)了，雪人把紅蘿卜拿下來扔到了小兔的正前方，小兔放上去雪人扔下來，放上去扔下來，反反復(fù)復(fù)了好多次。小兔對雪人說：“你是不是不喜歡這個鼻子呀？我會讓媽媽給你找一個漂亮的鼻子回來�！�
媽媽去找大蘿卜了，小兔推著雪人又唱又跳的玩的特別開心。小兔覺得外面很冷，就推著雪人跑回家門口，把雪人放到門口，它就進屋取暖了，不一會兒就躺到床上睡著了。結(jié)果爐子里的火燒大了，從爐子底下一直燒到了床底下。小兔被大火燒醒了，趴在地上叫媽媽，雪人聽到了呼喊聲，趕緊跑向小兔家，它奮不顧身沖進了火海，抱起躺在地上的小兔從窗戶跳了出去，雪人抱著小兔艱難的走著，這時雪人的一雙眼睛掉到了地上，它慢慢地跪到地上化成了一堆水。房子已經(jīng)被火燒沒了，只剩下一些木頭。兔媽媽回來了，看到房子沒有了，大聲地叫著小兔，沒有回應(yīng)，它趴到木頭上大聲地哭了起來，小兔聽到了哭聲，大聲喊媽媽，媽媽聽到小兔的聲音找了過來，小兔傷心地告訴媽媽雪人不見了，媽媽給小兔講了雪人融化的原因。這時化成水的雪人像天使一樣飛了起來，小兔和媽媽看見雪人在天空中飛來飛去，飛向云層的雪人永遠住在它們的心里。
雪讀書筆記13
《雪國》的主線是島村駒子葉子的情愛故事。島村優(yōu)游歲月，三次去多雪的北國山村，和藝妓駒子邂逅而情愛，同時對萍水相逢的少女葉子也流露出若有若無的傾慕之情。島村在初夏的一天來到雪國，偶遇年輕貌美的駒子，因談話投機而相互產(chǎn)生好感，進而有狎昵之舉，翌日早上天剛亮，駒子就慌慌張張地溜出了島村的房間，事如春夢了無痕，島村也匆匆返回東京(這年初冬季節(jié)，島村又來同駒子幽會。在來雪國的火車上，島村又被同車廂的葉子深深吸引。在與駒子的第二次接觸和對葉子的幻想中，雪國讓島村感到無比留戀，故在翌年秋季第三次來到雪國。而這時的雪國已失去往日的繁榮景象，駒子身邊的人如行男和師傅等人相繼故去。島村通過與駒子的進一步接觸，反思再三，決計離開雪國。但就在臨行前，一場大火無情地吞噬了葉子，駒子也隨之瘋癲。
駒子無疑是一個悲情的角色，她不得不眼睜睜看著身邊愛著的人死的死,走的走。她對生活的全部奉獻與追求都落了空——無條件的、全身心愛著島村,而島村的心靈卻為葉子“無法形容的美”而顫動并一次次地離開她;為了報答師恩,心甘情愿去當(dāng)藝妓,但未婚夫行男照樣很快地死去;她為葉子能幸福地生活創(chuàng)造條件,結(jié)果葉子也很快香消玉殞。她的一切努力似乎都是徒勞的，最終化成幻影。
駒子具有形象鮮明的兩種氣質(zhì)，純潔無私以及熱情奔放。她給島村留下的最初以及最深刻的印象就是潔凈，這點在文中也多處被描述到。“女子給人的印象潔凈得出奇,甚至令人想到她的腳趾彎里大概也是干凈的,島村不禁懷疑起自己的眼睛,是不是由于剛看過初夏的群山的緣故�！弊髌泛髞碛侄啻螌懙健八^于潔凈了”,“她比誰都要顯得潔凈”。正是由于駒子的潔凈,使得島村在初識之下曾力圖避免同她發(fā)生性關(guān)系�！皾崈簟边@個詞被川端毫不吝惜地使用于駒子身上。在日常生活中,駒子總是勤快地打掃房間,甚至于是有潔癖的。而且“神經(jīng)質(zhì)地連桌腿、火盆邊都擦到了”;在住處的墻壁上她“精心地貼上了毛邊紙”所以“墻壁和鋪席雖舊,卻非常干凈”跟島村說話時,也不忘隨時撿起脫落的發(fā)絲;一旦看見煙灰掉落下來,就悄悄地用手絹揩凈,然后給島村拿來一個煙灰缸。駒子把這些生活細節(jié)上的習(xí)慣稱作自己的“天性”。雖然她的身份是一個藝伎,但是在本質(zhì)上她仍然是一個潔凈的女子。外表的潔凈象征著心靈的潔凈,正如她自己對島村說:“只要環(huán)境許可,我還是想生活的干凈些”。不僅如此“潔凈”還是指她的生存姿態(tài)和內(nèi)心世界。駒子明知與島村的戀情是徒勞的,但還是依然愛著他,這種愛,不是肉體的交換,而是愛的無私奉獻,是不摻有任何雜念的、女性的自我犧牲。這就是駒子內(nèi)在的潔凈。另外她對生命有著極大的熱情與活力，從全文來看，駒子的形象是籠罩在熱烈的紅色調(diào)中，渾身都散發(fā)著青春和活力的，在文中也多出著墨�！皪u村正陷在虛無縹緲之中,駒子走了進來,就像帶來了熱和光”這句話是對島村與駒子這兩個人物形象生命狀態(tài)的暗喻。島村既沒有目標(biāo)又沒有追求,他的生命感悟中充滿了虛無。而駒子的出現(xiàn),在他的生活中投入熱和光。駒子紅撲撲的臉頰在小說中不時地閃現(xiàn)。有時,她的“眼瞼和顴骨上飛起的紅潮透過了濃濃的白粉”，使她在“雪國之夜的寒峭”中仿佛“給人帶來一股暖流”,以至使“島村對這醉人的鮮艷的紅色,看得出了神”。這鮮艷的紅色,正是駒子的本色。紅色在日本文化中是具有雙重性格的：一方面是代表血色、火色、屬兇惡的顏色;另一方面,紅色表征紅太陽,又是一種帶有神秘性的色彩。而這種紅色的兩面性投射到駒子身上，就突出地表現(xiàn)為駒子的生本能即執(zhí)著的性格和真摯火熱的感情以及死本能即對自己的放縱麻痹還有努力的一切卻都是徒勞的無奈傷感。
生活本身的徒勞使駒形成了這樣對立的性格,但我們?nèi)阅軓鸟x子的身上看到可貴的單純。駒子即使徒勞地生活著,她也始終不放棄對單純、美好生活的追求。川端康成一開始就肯定了駒子可貴的單純,不管她是否是良家少女,也不管她是否是溫泉藝伎,作者還是使用了大量“潔凈”等象征白色的詞匯來突出她的這種品質(zhì)。所以,在駒子的性格里不僅有紅色象征的生本能與死本能的對峙,也有白色象征的駒子可貴單純和紅色象征的世間的徒勞之間的對峙。正如川端康成所說：“我是深深地進入作品人物駒子中，在這個意義上，我與其說是島村不如說是駒子吧�！瘪x子的原型，就是川端內(nèi)心的“本我”。而駒子作為川端康成“本我”是充滿著沖突和矛盾的。川端康成用紅、白色暗喻其被壓抑的、非理性的、無意識的生命力、內(nèi)驅(qū)力、本能、沖動和欲望。駒子這一形象的塑造，與川端的成長經(jīng)歷不無關(guān)系�！按ǘ丝党捎幸粋�孤苦伶仃的童年”。在川端康成成長的關(guān)鍵期中,其極度
缺失母愛以及來自于女性的關(guān)懷,使得川端康成從小就對女性尤其敏感和關(guān)注,這種對來自女性關(guān)愛的極度缺乏甚至使得川端康成在性別上更加認(rèn)同女性，使得他用駒子這一形象來代表“本我”。他的童年是在孤獨和無助中度過，不僅沒有感覺到人間的溫暖，相反滲入了深刻的、無法克制的憂郁和悲哀,內(nèi)心不斷涌現(xiàn)出對人生的虛幻感和對死亡的恐懼感。這些都被壓抑進了川端康成的“本我”人格中。正是這些川端康成精神世界的沖突造成了小說中駒子的種種神經(jīng)癥狀。譬如,駒子因為畏懼死亡而無論如何也不去為彌留中的行男送行。另外，駒子那強迫癥似的潔癖也是川端內(nèi)心的壓抑反映在駒子身上。駒子這一形象的設(shè)定，充分地反映了川端內(nèi)心的矛盾，一方面是對人生的虛幻感以及對死亡的恐懼還有虛無悲哀憂郁的精神世界，但另一方面，又反映了川端對純凈美好的追求。
而葉子則是另一個駒子，“葉子是植物性的靈，駒子是動物性的欲，葉子是駒子的靈性，駒子是葉子的肉身�！笨梢哉f，葉子是一個更為純粹的駒子。構(gòu)成葉子形象的首先是她那“仿佛向遠方的呼喚”“像是從什么地方傳來的一種回響”的聲音,讓人覺得葉子是一個飄忽而來的、帶有夢幻般色彩的存在。除了聲音,葉子留給讀者深刻印象的就是她那美麗而冷峻的眼睛。從映在車窗玻璃上的“一束從遠方投來的寒光,模模糊糊地照亮了她眼睛周圍”的神秘與縹緲,到后來“她只尖利的瞅了島村一眼,就一聲不吭走過了土間”,“那雙眼神依然在他的眼睛里閃耀,宛如遠處的燈光,冷凄凄的”。她對愛情也十分純粹，一心一意照顧著行男，在行男逝去后守著行男的墳?zāi)�。她的存在是夢幻的，她代表了川端康成的最高的理想的和神性的存在，是處于最高層的“超我”。然而，在小說的結(jié)尾，葉子為了救出困在蠶房二層看電影的孩子,在大火的熏烤下體力不支從二樓墜地而死。就在這短暫的結(jié)局作者用了畫龍點睛之筆對駒子有這樣一段描寫:“駒子拖著藝伎那常常的衣服下擺,在被水沖過的瓦礫堆上,踉踉蹌蹌地走過去,把葉子抱回來。葉子露出拼命掙扎的神情,耷拉著她那臨終時呆滯的臉。駒子仿佛抱著自己的犧牲和罪孽一樣。”駒子為什麼抱著葉子就像抱著自己的犧牲與罪孽一樣?因為駒子、葉子本為一體。在靈與欲的較量中，欲望占了上風(fēng)，而靈卻走向滅亡。所謂“犧牲”本身就是川端康成死去的“超我”——他的最高理想和神性的人格。而造成這一“罪孽”的就是川端康成“本我”的強大。悲哀的是“本我”最終戰(zhàn)勝了“超我”,而正是這樣的安排,體現(xiàn)出了川端康成所具有的傳統(tǒng)日本的“生即是死，死中有生”物哀美學(xué)理念以及其強大的“本我”人格。然而最終的結(jié)尾“待島村站穩(wěn)了腳跟，抬頭望去，銀河好像嘩啦一聲，向他的心坎傾瀉下來�！币卜从沉舜ǘ藢τ篮慵醇兇獾木袷澜绲淖非蟆�
雪讀書筆記14
一個百無聊賴的假期，翻閱書架，無意中發(fā)現(xiàn)了這本之前從未看過的《雪國》（這本是大姐買回來的書），可能是因為無人打攪，仔細咀嚼，熬了一個晚上，終于被我給看完了。
作者川端康成1899年出生在大阪，于1972年自殺離世。幼失怙恃，緊接著后祖父母和姐姐相繼病逝。歷盡人世滄桑和世態(tài)炎涼的他養(yǎng)成了一種孤獨憂郁沉默的性格和對世事漠然的態(tài)度，因此，在他早期的作品中，不管是《伊豆舞女》和《招魂祭典一景》等，都蘊含著對下層婦女的同情，在一定程度上反映了某些社會現(xiàn)象。但是，由于他后來受日本古典文學(xué)和禪宗思想影響很重，逐漸脫離現(xiàn)實，以致原來殘留于頭腦中的封建主義思想不但未能減弱，反而有所發(fā)展�！堆﹪愤@部名著，可以說是他這種前后期思想變化的分水嶺。
《雪國》以自幼在東京工商業(yè)區(qū)成長，是一個地地道道吃祖產(chǎn)的富家子弟（有錢又閑的舞蹈研究者島村）與一位藝妓(向往美好生活有一定毅力的駒子)和一位純情少女（純潔善良的葉子）之間的感情糾葛，向我們展現(xiàn)出一個虛與實、現(xiàn)實與非現(xiàn)實的交融的美的哀怨和冷艷的世界。
《雪國》自始至終都帶著一股清淡風(fēng)雅的悲情曲調(diào)，這種悲傷不是刻意描寫出來的，而是從字里行間流露出來的，這很顯然與作者對當(dāng)時世界的思考有關(guān)，也與作者的生活成長背景有關(guān)。作者把這種感覺直觀地描述出來，便是對純粹美的一種探尋，更是對自我的一種追尋。另一方面，作者在文中也展現(xiàn)了自我清靜空虛的一面，這種空虛與之前所說的悲傷調(diào)子是相互呼應(yīng)的。在我看來，這更多的來自于作者的精神信仰，書中前言提到過作者對禪學(xué)和道學(xué)的研究，我想這兩種講究寧靜與頓悟的學(xué)派必然給予了作者思想根源上很大的支撐�；蛟S，正因如此，書中所講的可能是較為“腐朽”的故事，但卻絲毫不影響作者表達出一種思想性上的高雅。
“穿過縣界長長的隧道，便是雪國。夜空下一片白茫茫�；疖囋谛盘査巴Ａ讼聛怼！�
小說開篇以島村獨自乘火車來到雪國為開端，寫得簡潔而突兀，也暗示了故事發(fā)生的平凡與不經(jīng)意，而這種語調(diào)也渲染了全書的氛圍，冰冷的場景加以簡短介紹可以等同為淡淡的悲傷，全文都是運用了這種表達方式，用近乎吝嗇的語言為凄冷張本。這種寫法不是同一般小說一樣運用故事性吸引讀者的思考，而是運用寫作手法發(fā)散讀者的思考，這在很大程度上擺脫了小說過于注重故事情節(jié)內(nèi)容的庸俗性。透過開篇第一句話的描述，我們似乎能感覺到雪國的虛無感，似乎能感覺到全文唯美的感受的表達。
“駒子發(fā)出瘋狂的叫喊，島村企圖靠近她，不料被一群漢子連推帶搡地撞到一邊去。這些漢子是想從駒子手里接過葉子抱走。待島村站穩(wěn)了腳跟，抬頭望去，銀河好像嘩啦一聲，向他的心坎上傾瀉了下來。”
這是小說的結(jié)尾，其與開端的手法是相近的，都帶著突兀的感覺，但與開端相比，結(jié)尾已不再是原有的平靜，當(dāng)全文的情節(jié)在有意無意的反復(fù)的時候，作者恰當(dāng)?shù)陌才帕艘粓龌馂?zāi)，并將此作為全文的結(jié)尾。島村面對葉子的死表現(xiàn)出了反常的平靜，我想這種平靜與小說通篇所貫徹的清靈頓悟感是有聯(lián)系的，島村好像從葉子的死中有所領(lǐng)悟。到這里，小說似乎進入了一個高潮，其實也是之前暗淡的悲傷的延續(xù)，“傾瀉的銀河”與開頭的“雪”都在為小說的整體氛圍推波助瀾，但不同的是，“銀河”是在作者進行了全文的思考過后的意象，“銀河”雖然宏大，但卻飄渺虛無。文章至此又走入了另一個虛無的境界，而這種虛無較之開始已經(jīng)是一種升華過后的了。小說在最后從之前延續(xù)的悲傷的縛束中解脫出來，形成了一種清冷的自由感。這里可能表達了作者對自我內(nèi)心真實想法的一種思考，但我認(rèn)為小說人物中并沒有作者自我意識的原型，而整篇小說的氛圍才是作者內(nèi)心的部分的寫照。
此外，小說第六章段末這樣寫道：
“這樣的日子里連音色都不一樣啊！”駒子仰頭望了望雪后的晴空，只說了這么一句。的確，那是由于天氣不同。要是沒有劇場的墻壁，沒有聽眾，也沒有都市的塵埃，琴聲就會透過冬日澄澈的晨空，暢通無阻地響澈遠方積雪的群山。雖然她自己并不自覺，但她總是以大自然的峽谷作為自己的聽眾，孤獨地練習(xí)彈奏。久而久之，她的彈撥自然就有力量。這種孤獨驅(qū)散了哀愁，蘊含著一種豪放的意志。
在島村看來，駒子這種生活可以說是徒勞無益的，也可以說是對未來憧憬的悲嘆。不過這種生活也許對她本身是有價值的，所以她才能彈出鏗鏘有力的琴聲。島村靠耳朵分辨不出她那纖纖素手的靈巧工夫，所以僅從弦音里理解她的感情。但對駒子來說，他恐怕是最好的聽眾了。的確，島村雖然選擇玩世不恭的游戲生活，可是，他卻尊重駒子的思想和人格�；蛟S，也正因如此，讓駒子感受到他的不同。
駒子喜歡寫日記，喜歡把每天發(fā)生的事，讀過的雜志都寫在日記本上，即便發(fā)生的事不光彩，讀的雜志也只是簡單記錄作者任務(wù)關(guān)系等，她也一直堅持著，這或許與她堅強的毅力和超強的求知是密不可分的。這也讓島村震撼了，但島村心里仍然掛念著葉子，這或許就是駒子的悲哀！生存是徒勞，愛情是徒勞，一切都是徒勞，但是她還是堅持著，向往著。不得不說，駒子的這種韌性讓人折服，令人欽佩！無論身處哪個時代，駒子不依不饒、堅韌不拔、堅持不懈的精神都是值得提倡學(xué)習(xí)的。
轉(zhuǎn)過身，我們再來看作者筆下那純潔善良的葉子，她是唯美的，長得美、聲音美、在火車上照顧行男美、就連從樓上跌落都是美的（地上潔白的雪景，天空燦爛的銀河，襯托著火花的飛舞，一個女人的身體，正直落下，僵直的身體在半空中落下，變得柔軟了。然而，她那副樣子卻像玩偶似地毫無反抗，由于失去生命而顯得自由了）。島村一直留意著葉子，而葉子卻一心念著行男，就連行男死了，他還每天堅持為他上墳。這也意味著葉子最終還是會追隨行男離去，而葉子又是駒子的精神寄托，因此，葉子最后的離去也反襯出駒子精神的離去。
島村就像一面鏡子一樣，折射了兩位女主人翁，同時，也反映了當(dāng)時丑陋的社會形態(tài)。這兩個女人都對自己的愛人有期待而無要求，愛得直接純粹。但這樣的愛情是有前提的。對于駒子來說，且不說行男是不是她為了救助而甘為藝妓的未婚夫，行男的行將就木之驅(qū)和最后的死亡使得她完全可以自由地愛島村，可以幾乎無顧忌地表達。而嬌蕊與振保的愛更是萌生在嬌蕊的丈夫出差去新加坡的這段男性空缺的時期。這期間的嬌蕊是相對自由的。而且，她有夫之婦的身份為振保提供了足夠強大的安全感和說服自己跟她偷吃的重要理由。這幾乎可以說是這場紅玫瑰之戀發(fā)生的先決條件。很難說振保是否愛上了嬌蕊，不過這至少是讓他難以忘懷的一個女人。而島村大概是喜歡駒子的，因為她的潔凈。這是川端康成反復(fù)強調(diào)的最初的情感動因。經(jīng)常被引用的一句話是“女人給人的印象潔凈得出奇，甚至令人想到她的腳趾彎里大概也是干凈的”。以嚴(yán)寒的雪國和極度難得的縐絲作為象征性的襯托，除了與日本向往冷寂的藝術(shù)追求相關(guān)外，或許也是為了凸顯駒子雖是藝妓卻有著不一般的凈。
縱觀全書，雖沒有什么大的曲折波瀾，也沒有什么特別華麗的辭藻，卻在幽艷、光潤的文體底層，如同透過那細細的網(wǎng)眼，充分地展示了充滿通透力的描寫，就好像是一團霧霾從我們的內(nèi)臟中彌漫開來，并且滲透到我們的內(nèi)心深處。他讓我從中吸收了在其它書中無法吸允的文學(xué)知識。樸實自然、清晰明了、言簡意賅是我對《雪國》一書的初識，然而這種認(rèn)知卻須待細嚼慢咽、咀嚼消化，正如《雪國》這部書一樣，具有著極其深厚的內(nèi)涵，值得細細品味。
雪讀書筆記15
1954年1月生于市農(nóng)村。1974年進入中文系讀書，中國作協(xié)全國委員會委員,現(xiàn)為北京大學(xué)中文系教授和現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)博士生導(dǎo)師。北京作家協(xié)會副主席，當(dāng)代文學(xué)教研室主任，兒童文學(xué)委員會委員，中國作家協(xié)會魯迅文學(xué)院客座教授。代表作有《草房子》《紅瓦》《細米》《天瓢》等；曾獲國際安徒生獎提名、宋慶齡兒童文學(xué)獎金獎、冰心文學(xué)大獎、國家圖書獎等四十多種獎項，榮登。中國少年寫作的積極倡導(dǎo)者、推動者。主要作品有文學(xué)作品集《憂郁的田園》、《紅葫蘆》、《薔薇谷》、《追隨永恒》、《三角地》等。作品大量被譯介到國外，《紅瓦黑瓦》、《草房子》以及一些短篇小說分別翻譯為英、法、日、韓等文字。獲省部級以上學(xué)術(shù)獎、文學(xué)獎30余種。
內(nèi)容簡介：《雪柿子》講述：我有一處位于山水間的居所，庭院里種著兩株柿子樹，低矮卻繁茂。情緒躁動的時候，我會來到這里，尋份心靜。某個冬日回來，發(fā)現(xiàn)庭院里早積了厚厚一層雪。柿子樹上也落著沉甸甸的雪。撥開積雪，下面竟然結(jié)出了零星的柿子。想要寫一篇關(guān)于希望的小說時，我眼前忽然出現(xiàn)了那兩株厚重的樹。干癟的紅色映襯在綿厚的白雪里，竟是生機勃勃。飽滿的果實像是不會熄滅的紅燈籠，一直照耀著。我讓這些紅燈籠掛在山崖里，在絕望的盡頭，它們被純善的孩童們渴望著又分享著，眷戀著又割舍著，直至隨著自然的規(guī)則而被播撒向遠方。
唯美語句：
盛夏時，總有一輪巨大的赤日，在天空中炫耀著硫黃色的亮光。烈日炎炎，灼人肌膚。到了中午那熱浪騰騰翻滾，空氣里晃動著煙云樣的強光，遠處的房屋與樹木，顫顫抖抖，都成了虛幻不定的影子。經(jīng)常有些小旋風(fēng)，把土路上的塵埃旋到空中，形成一根錐形的蒼黃的柱子。河邊的蘆葦叢中，有一種聲音哀怨，慘烈的怪鳥，不住聲地啼喚。天氣愈熱，啼喚愈烈。悶熱的天空下。似乎只有這一單調(diào)之聲，而這單調(diào)之聲，由于是唯一的，又是持續(xù)不斷的，于是把那份燥熱感更是深刻的印上人的心頭
讀后感：
我被樹魚的無私所震撼，被丘石兒的機智所驚嘆。我的眼前仿佛又出現(xiàn)了孩子們圍著柿子樹玩耍的場景，他們是那么快樂，那么滿足。 可是，為什么樹魚要將柿子樹的秘密告訴大家呢？為什么大家只看柿子卻不吃那些柿子呢？為什么候鳥將柿子啄走后大家卻并不傷心呢？
讀完了這本書，我解開了心中的疑問。原來樹魚認(rèn)為只有將柿子樹的秘密告訴大家，才對得起自己與朋友之間的信任。孩子們只看不吃柿子，是因為他們心中都有著一棵柿子樹，一個快樂滿足的希望。候鳥將柿子啄走后，孩子們不傷心，是因為這幾十只柿子曾像小燈籠一樣，照亮在寒冷冬季的漫漫長夜……
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