蒙京胡的體會

各位京胡愛好的朋友們！

京胡保養(yǎng)ABC的文章,我在早年委托嘉興京劇票房丁士選老師發(fā)表之后，對京胡創(chuàng)新的探究,一直沒有間斷過。我的體會是：只有能拉京胡的人去蒙琴，才會有把握地蒙得出好琴來；只有熱愛京胡而且具有專業(yè)琴師水平的人們自己也去鉆研京胡的構(gòu)造，才能研制出他最心愛的好琴。

蒙京胡也并不難，要想蒙好它卻不容易。想要按預(yù)定的調(diào)門去蒙好它，那就更不容易。主要原因在于京胡的構(gòu)造尺寸必需隨著振聲膜的特殊性而追蹤匹配。因此在既有的舊京胡上蒙皮對振聲膜的配匹選定是決定性因素。而且也只有鯊魚皮在調(diào)試中還可再度做增音處理，達到你聲段上的滿意。還有一個不可忽視的問題,就是蒙琴的工具與方法的改近。用模具化取代古老的徒手操作是實現(xiàn)優(yōu)良產(chǎn)品的保障。

(一)京胡的發(fā)音關(guān)系，在聲學(xué)上有三大關(guān)鍵。

1)京胡構(gòu)造方面，關(guān)鍵是琴筒內(nèi)室的共震共鳴的物理條件必須滿足。

2)有強脆化度的震聲膜，對承受琴碼壓力，是受合理值控制的。因此，觀察琴弦波折程度，便可鑒別音程。波折大，低音琴。波折小，高音琴。

3)琴弦上的波折段落有三段：起步短、波長段、付波長段。它們對發(fā)音都有密切的相關(guān)性。付波長段是里弦長、外弦短,各有要求。你試試就知道。

(二)對京胡有三大創(chuàng)新之處，僅供探討。簡介如下：

創(chuàng)新之一。蔣效忠首先發(fā)現(xiàn)鯊魚皮可以蒙制京胡、越胡。而且比原來的烏稍蛇皮更完美。一把京胡能優(yōu)美地具有二黃、西皮應(yīng)有的特色，這是難能可貴的。蒙鯊魚皮琴的成敗關(guān)鍵是在工藝上有創(chuàng)新絕技。鯊魚皮的兩面都必需做增音工藝絕技處理。

1)鯊魚皮的強度高，厚度薄，所以音域?qū)捄�，高昂，音質(zhì)純真，而且發(fā)音靈敏度很高，對操琴者要具有較高的弓指法水平才能達到得心應(yīng)手之目的。最佳音程將比蛇皮擴大2倍以上。(高音琴內(nèi)弦可以從A音一直定到D音。低音琴內(nèi)弦可以從F音一直定到B音。)

2)鯊魚皮厚薄均勻一致，有利于共震。是優(yōu)于烏稍蛇皮的獨到之處。因此沒有雜音,音量節(jié)度和諧，而且音質(zhì)純真。

3)鯊魚皮的吸水率低，陰雨天的漲縮變化很小，從而京胡的發(fā)音不受陰雨天氣之影響，音質(zhì)穩(wěn)定。

4)鯊魚皮不易破裂，便于京胡保養(yǎng)。經(jīng)久耐用。使用壽命比蛇皮長好多倍。

5)鯊魚皮京胡在使用一段時期之后，還可以再做增音和調(diào)節(jié)音質(zhì)的處理，直到你滿意為止。而蛇皮是無法做到的。

6)正因為鯊魚皮的發(fā)音靈敏度很高，因此對操者的弓法,指法要有一定的功夫.如果對琴筒調(diào)整其長短與厚薄、琴弦優(yōu)選其粗細，必將使效果更佳。

創(chuàng)新之二。琴筒在端頭蒙皮處，留設(shè)一個竹節(jié)。其優(yōu)點是：

1)增加了琴筒端頭蒙皮圈的強度、剛度與脆化度。使共震共鳴效果更顯著，聲音特別宏亮。

2)琴筒也不容易產(chǎn)生裂紋，溫差漲縮量小，保持發(fā)音膜的張力變化就較小，發(fā)音就能穩(wěn)定。

創(chuàng)新之三。為了提高音程，調(diào)正琴弦的起步角。這似乎是個禁區(qū)，沒人敢闖。實際上是京胡發(fā)明制造中的盲區(qū)。

對任何一把京胡，都要經(jīng)過精密調(diào)試才能得到滿意的音質(zhì)音量。只要你的京胡尺寸構(gòu)造還可以，就是音量感到不夠?qū)捄�，調(diào)門提不高。這是制造工藝數(shù)據(jù)方面有失誤。常見通病是琴干穿越琴筒時，對琴筒上下二個孔眼設(shè)置前后數(shù)據(jù)不當(dāng)，直接影響共鳴效果。也是影響音程高與低的關(guān)鍵。

如果這把琴的發(fā)音膜脆化度還可以，可能就是琴弦的起步角度太大，蛇皮承受力過大，影響了發(fā)音。你可以調(diào)小一些琴弦的起步角度，大概在4~6度左右為佳。通過墊片調(diào)整，不妨你試一試。

何謂琴弦的起步角?就是說：從琴碼到琴筒底部之間，琴桿中心線與琴弦之間所形成的夾角。有些老琴師們常講，新琴要靠拉，聲音越拉越好聽，聲音到非常好聽的時候蛇皮也就該破裂了。其中道理之一，也存在著胡琴越拉，而它的起步角也在慢慢地縮小的因素。

對蒙京胡有興趣者，您也可以趕快試試。工藝操作方法是成敗的關(guān)鍵。成功已經(jīng)成事實，而且效果非凡。歡迎您參與體驗，準(zhǔn)能攀登頂峰。

(三)震聲膜的厚薄與材質(zhì)的特殊性，才是決定京胡構(gòu)造與尺寸的依據(jù)。

1)原始的京胡震聲膜是用烏稍蛇皮的。在發(fā)展的過程里要求蛇的鱗格愈來愈大，蛇皮就愈來愈厚。由絲弦發(fā)展用鋼弦。因此京胡琴筒內(nèi)徑也就愈來愈大，擔(dān)子也就愈來愈長。烏稍蛇是受國家保護的動物,蛇皮越來越難求取。蒙京胡尋找代用品，是世在必行。

2)環(huán)保仿生皮(聚碳脂震聲膜)，目前已經(jīng)取代了蛇皮。因為它的厚度較厚。發(fā)音沒有蛇皮的靈敏度好，主要是干硬脆性能差。如果減薄聚碳脂震聲膜的厚度，又會使其強度不足。只有將京胡琴筒內(nèi)徑加大，擔(dān)子加長來滿足。西皮高音琴的質(zhì)量還未過關(guān)。用原有的蛇皮京胡，蒙上環(huán)保仿生皮后的效果是不會理想。用環(huán)保仿生皮的改制京胡，如果蒙上了蛇皮，效果也是不會理想的。

3)鯊魚皮也可以蒙京胡。它比蛇皮薄，干凝縮與干硬脆的特長比蛇皮優(yōu)越。用它蒙到原來的烏稍蛇皮京胡上是可行的。而且，音質(zhì)音量會更好。如果蒙到環(huán)保仿生皮的改制京胡上，只要采取增音處理的手段，同樣能使效果達到理想的目的。

(四)研究中的比較情況：

1)烏稍蛇皮的情況是：蛇皮本身是纖維膠合體，有干凝縮與干硬脆的特長，干凝縮的強度,是裁定音程高與低的音域范圍。而干硬脆的脆化度是發(fā)音的源泉。蛇皮的外鱗面光膜度與內(nèi)纖維面的光滑度是決定音質(zhì)，音量的揮發(fā)動力。蛇皮在鱗格處的厚度最薄，厚薄不一的交叉，對發(fā)音不利，容易破裂。

2)維尼侖，厚絲綢它們的干凝縮與干硬脆，都不夠理想。雖然也可以經(jīng)過技術(shù)處理，來達到發(fā)音的目的。由于二個表面光滑度不夠，而效果卻不能使人滿意。

3)黑魚皮的干凝縮強度不足。是不能滿足京胡的要求。

4)新型仿生聚碳脂振聲膜，目前雖已取代了蛇皮，據(jù)有些琴師們反映，音質(zhì)不如蛇皮和諧。但是，價格比蛇皮貴得多。用鯊魚皮蒙琴價格最便宜了。

5)海鯊魚皮與烏稍蛇皮相比，品質(zhì)不但接近，而且有些條件比蛇皮更為優(yōu)越。鯊魚皮雖薄一些，但是堅韌度高，而對發(fā)音效果還是有利的。

(五)鯊魚皮的研究與應(yīng)用體會，列舉如下：

1)纖維膠合體，干凝縮與干硬脆的特長鯊魚皮更為優(yōu)越，鯊魚皮的干凝縮強度大，音程的高低范圍適應(yīng)性就更廣。干硬脆的條件也較好。存在的難題是，鱗面光膜度差，對發(fā)音質(zhì)量會產(chǎn)生負(fù)面影響。只需要經(jīng)過特別技術(shù)處理即可解決。

2)干鯊魚皮的吸水率低，漲縮量及小，給蒙琴帶來了難題，就是干鯊魚皮的浸泡水時間和方法，是很有講究的。正因為如此，溫差與氣候潮濕對琴音影響不大。

3)由于蛇皮在鱗格處的厚度最薄，厚薄不一的交叉，在發(fā)音中起到消音的作用。原本要求蛇皮的鱗格要大，目的是為了減輕消音作用。鯊魚皮的鱗格極細，不存在鱗縫處的厚薄差異問題。從而鯊魚皮對發(fā)音，音質(zhì)，音量等方面，就具備了很大的優(yōu)越性。

4)蒙琴之中的增音處理，鯊魚皮與烏稍蛇皮的處理方法絕然不同。鯊魚皮必須兩面都做增音處理的工藝。(擬申報專利)

5)實踐證明，用鯊魚皮蒙制的京胡與越胡其優(yōu)點是：京胡與越胡的音域?qū)捄�，音質(zhì)純真，高昂，穩(wěn)定，音量節(jié)度和諧。在廣闊的音域中，它具有專業(yè)琴水平的要點，而沒有專業(yè)琴的驕氣。用鯊魚皮蒙琴的使用壽命是很長的。鯊魚皮不容易破裂,原因是它本身就是天然魚皮鰾膠體。對胡琴保養(yǎng)也就更方便了。

6)用鯊魚皮蒙的京胡，在多個京劇票房使用一年多來，效果顯著，一致認(rèn)為,音質(zhì)優(yōu)美,發(fā)音清晰，宏亮，純真，它勝過高檔蛇皮琴。是一個新發(fā)現(xiàn)。

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