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戰(zhàn)火中的經(jīng)典文學(xué)作品
紀(jì)念抗戰(zhàn)，讀讀這些戰(zhàn)火中的經(jīng)典文學(xué)作品
在硝煙彌漫的抗日烽火中，文學(xué)擔(dān)負(fù)起喚起民眾、實(shí)現(xiàn)民族救亡的使命，文學(xué)界掀起了以救亡圖存為主題的文學(xué)浪潮，
戰(zhàn)火中的經(jīng)典文學(xué)作品
。一部部文學(xué)作品、一份份文藝刊物、一個(gè)個(gè)文藝團(tuán)體……在戰(zhàn)火中誕生。大時(shí)代的煉火里，這些拿筆的“戰(zhàn)士”從來(lái)不曾缺席。文學(xué)，從未脫離時(shí)代。九一八事變我的家在東北松花江上
1931年，“九一八”事變爆發(fā)，日本帝國(guó)主義趁勢(shì)而入，在東北大地上扶植傀儡政權(quán)“偽滿洲國(guó)”，開(kāi)始了對(duì)東北人民長(zhǎng)達(dá)十四年之久的奴役。一批青年作家被迫流亡關(guān)內(nèi)，懷著對(duì)故土的眷戀和對(duì)日本軍國(guó)主義的激憤，寫(xiě)下了一部部反映故鄉(xiāng)被異族蹂躪，民眾進(jìn)行不屈反抗的文學(xué)作品，他們就是現(xiàn)代文學(xué)史上令人矚目的“東北作家群”。
李輝英的《萬(wàn)寶山》是第一部以抗戰(zhàn)為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)，于1933年出版，成為東北抗戰(zhàn)文學(xué)的先聲。作品真實(shí)反映了震驚中外的“萬(wàn)寶山事件”，揭露了日本帝國(guó)主義的暴行和侵略野心，熱情謳歌了東北人民的反侵略反壓迫精神。
“九一八”事變后，駱賓基發(fā)表了個(gè)人第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《邊陲線上》，以熱血青年劉強(qiáng)投奔抗日救國(guó)軍，經(jīng)過(guò)曲折的斗爭(zhēng)，最終使瀕臨瓦解的抗日武裝重獲生機(jī)的故事，歌頌了東北人民的斗爭(zhēng)精神，啟示中國(guó)青年要像劉強(qiáng)那樣與民眾結(jié)為一體，向一切內(nèi)外的惡勢(shì)力勇猛進(jìn)擊。
1933年，舒群創(chuàng)作了短篇小說(shuō)《沒(méi)有祖國(guó)的孩子》，成為他的成名作及代表作。作品通過(guò)東北淪陷區(qū)三個(gè)不同國(guó)籍孩子悲歡離合的故事，真實(shí)地再現(xiàn)了20世紀(jì)30年代初東北人民的悲慘命運(yùn)和民族矛盾，給被壓迫人民指出了斗爭(zhēng)方向。
1935年，蕭紅在上海出版了《生死場(chǎng)》。這部作品描寫(xiě)了淪陷前后東北農(nóng)村近乎原始的生存狀態(tài)，既揭露日偽統(tǒng)治下社會(huì)的黑暗，又大膽反映了人民的訴求，其中，“我不當(dāng)亡國(guó)奴，生是中國(guó)人，死是中國(guó)鬼。”更是呼喊出了億萬(wàn)中國(guó)人民的心聲。
同年，蕭軍出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《八月的鄉(xiāng)村》，描寫(xiě)出東北抗日游擊隊(duì)在戰(zhàn)爭(zhēng)血火中的成長(zhǎng)，充滿英雄主義氣息。
端木蕻良于1932年參加塞外“學(xué)生軍”抗日，后轉(zhuǎn)入文學(xué)創(chuàng)作。1937年他的短篇小說(shuō)集《憎恨》出版，著名短篇《鴜鷺湖的憂郁》《爺爺為什么不吃高粱米粥》等收入其中，作品以最無(wú)力的聲音、最柔弱的形象表達(dá)強(qiáng)有力的憎恨。
還有白朗的短篇小說(shuō)《伊瓦魯河畔》、羅烽的小說(shuō)《第七個(gè)坑》、馬加的小說(shuō)《登基前后》等，都反映了東北人民在侵略者統(tǒng)治下的悲慘生活，以及人民堅(jiān)貞不屈的反抗，
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《戰(zhàn)火中的經(jīng)典文學(xué)作品》(http://www.shangyepx.com)。小說(shuō)之外，詩(shī)歌也成為這一時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的閃光點(diǎn)。金劍嘯的《興安嶺的風(fēng)雪》以詩(shī)歌形式講述了一個(gè)抗日聯(lián)軍連隊(duì)在風(fēng)雪彌漫的興安嶺上和日寇浴血奮戰(zhàn)的真實(shí)故事。這是第一首歌頌東北抗聯(lián)的敘事長(zhǎng)詩(shī)。
七七事變起來(lái)，不愿做奴隸的人們
1937年7月7日，日軍炮轟宛平城，制造了震驚中外的“七七”事變，這是日本帝國(guó)主義全面侵華的開(kāi)始，也是中華民族全面抗戰(zhàn)的起點(diǎn)。盧溝橋的槍聲極大地激發(fā)了廣大作家的愛(ài)國(guó)熱情。作家們紛紛行動(dòng)起來(lái)，一系列以盧溝橋?yàn)轭}材的作品誕生。
由中國(guó)劇作者協(xié)會(huì)會(huì)員集體創(chuàng)作的《保衛(wèi)盧溝橋》，是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后的第一個(gè)宣傳鼓動(dòng)劇，1937年8月7日起在上海南市蓬萊大戲院首演，引起轟動(dòng)，拉開(kāi)了抗戰(zhàn)戲劇的序幕。
田漢于“八一三”前夜創(chuàng)作的《盧溝橋》，融合了現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的表現(xiàn)方法，歌頌了抗日軍民的斗爭(zhēng)精神，并塑造了團(tuán)長(zhǎng)等多個(gè)人物形象。該劇在“八一三”前，由南京報(bào)人慰勞抗戰(zhàn)將士公演會(huì)首演于南京，立刻引起轟動(dòng)。
在民族危亡、全民抗戰(zhàn)之際，文藝界自發(fā)結(jié)成了各種抗戰(zhàn)文藝團(tuán)體，創(chuàng)辦各類抗戰(zhàn)文藝刊物，積極投身于抗日救亡的事業(yè)中。
1938年3月27日，中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)(簡(jiǎn)稱“文協(xié)”)在武漢成立。成立大會(huì)通過(guò)了《中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)宣言》，選出郭沫若、茅盾、馮乃超、夏衍、田漢、丁玲、老舍、巴金、鄭振鐸、朱自清、郁達(dá)夫、朱光潛等四十五人為理事。理事會(huì)推選老舍為總務(wù)部主任，主持日常工作。
“文協(xié)”提出了“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號(hào)，并曾多次組織作家戰(zhàn)地訪問(wèn)團(tuán)，訪問(wèn)慰勞各地戰(zhàn)場(chǎng)。除此之外，“文協(xié)”組織編寫(xiě)了數(shù)十種通俗讀物和《抗戰(zhàn)小叢書(shū)》;大力倡導(dǎo)通俗文藝;舉辦多次學(xué)術(shù)座談會(huì)，就詩(shī)歌如何為抗戰(zhàn)服務(wù)以及有關(guān)創(chuàng)作的問(wèn)題做了探討……“文協(xié)”始終是文藝界團(tuán)結(jié)抗日的旗幟。
《抗戰(zhàn)文藝》為“文協(xié)”會(huì)刊。自1938年5月4日創(chuàng)辦，至1946年5月終刊，是貫通抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的唯一文藝刊物，對(duì)開(kāi)展抗日文藝活動(dòng)、培養(yǎng)青年作家等都發(fā)揮了作用。
此外，還有創(chuàng)刊于1937年8月24日，郭沫若任社長(zhǎng)，夏衍任總編輯的上海文化界救亡協(xié)會(huì)機(jī)關(guān)報(bào)《救亡日?qǐng)?bào)》;創(chuàng)刊于1937年9月11日，胡風(fēng)編輯的文學(xué)周刊《七月》;創(chuàng)刊于1938年4月16日，茅盾主編的兼顧創(chuàng)作、評(píng)論、翻譯的大型文藝綜合性刊物《文藝陣地》……這些文藝界人士主辦的報(bào)刊，在抗戰(zhàn)時(shí)期發(fā)揮了很大作用。
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