木蘭花·秋千院落重簾暮

　　秋千院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶。

　　墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風(fēng)后絮。

　　朝云信斷知何處？應(yīng)作襄王春夢去。

　　紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。

【簡析】

　　詞人游春，于暮色蒼茫中，來到一處院落，只見秋千，不聞人語，簾幕深深，更覺落寞。便憶起昔年今日，所謂伊人，曾當(dāng)窗題來著。眼前墻頭紅杏依舊，門外綠楊依舊，只是經(jīng)過一場風(fēng)雨，地上有一些落花和柳絮，不可收拾。這許是陳家，許是沈家，可小云、小頻們呢？她們或許仍為歌女，在別處為人制造歡樂罷。難道過去真是一場春夢？不，紫騮馬分明還記得過去遛過的路，這畫橋東邊的路。走著走著，紫騮馬分明還記得過去遛過的路，這畫橋東邊的路，走著走著，紫騮馬突然嘶鳴起來，徘徊好一陣，才怏怏離去。

【賞析】

　　晏幾道寫情沉郁頓挫，除感情真摯外，藝術(shù)表現(xiàn)上也別具一格，這就是：以婉曲的方式表情達(dá)意，盡量避免盡情直瀉。此詞充分體現(xiàn)了這一特點，是一首以深婉含蓄見長的言情詞。

　　上片前兩句寫舊地重游時似曾相識的情景。在這秋千院落、垂簾繡戶之內(nèi)，仿佛有一位佳人在把筆題詩。佳人是誰，詞中未作交代。然從過片“朝云”二字來看，可能是指蓮、鴻、蘋、云中的一位。“秋千院落”，本是佳人游戲之處，如今不見佳人，唯見秋千，已有空寂之感；益之以“重簾暮”一詞，暮色蒼茫，簾幕重重，其幽邃昏暗可知。在這種環(huán)境中居住的佳人，孤寂無聊，何以解憂？“彩筆閑來題繡戶”一句，作出了回答�！安使P”，即五色筆，相傳南朝梁代江淹，才思橫溢，名章雋語，層出不窮，后夢中為郭璞索還彩筆，從此作品絕無佳者。這位佳人閑來能以彩筆題詩，可見位才女�！邦}繡戶”者，當(dāng)窗題詩耳。一位佳人當(dāng)窗題詩之美景，當(dāng)系詞人舊地重游所想見的，這位佳人已經(jīng)不在了。

　　上片歇拍兩句，主要寫詞人從外面所看到的景色，以及由此景色所觸發(fā)的情思。此時詞人恍如從幻夢中醒來，眼前只見一枝紅杏出墻頭，幾樹綠楊飄白絮。美麗的景色勾起美好的回憶，那紅杏就象昔日佳人嬌艷的容顏，經(jīng)過風(fēng)吹雨打已變得憔悴；那綠楊飄出的殘絮又好似詞人漂泊的行蹤，幸喜又回到故枝。這工整的一聯(lián)，韻致纏綿，寄情深遠(yuǎn)，以眼前景，寫胸中情，意寓言外。

　　過片用楚襄王夢遇巫山神女的典故，表達(dá)對這位佳人的懷念。據(jù)《小山詞》自序云，蓮、鴻、蘋、云四位歌妓，后來“俱流轉(zhuǎn)于人間”，不知去向。這里說佳人象朝云一樣飛去，從此音信杳然，也許又去赴另一個人的約會。事雖出于猜想，但卻充滿關(guān)切之情，從中也透露了這位女子淪落風(fēng)塵的消息。惝恍迷離，昨夢前塵，盡呈眼底。

　　結(jié)拍詞意陡轉(zhuǎn)，從佳人寫到自己。然而似離仍合，虛中帶實，形象更加優(yōu)美，感情更加深摯。詞人不說這位佳人的住處他很熟悉，而偏偏以擬人化的手法，托諸駿馬。這一比喻很符合詞人作為貴家子弟的身分，可知詞人確曾身騎駿馬，來到這秋千深院，與玉樓繡戶中人相會。由于常來常往，連馬兒也認(rèn)得游蹤了。紫騮驕嘶，柳映畫橋，意境極美，這是虛中寫實，實中有虛。清人沈謙說：“填詞結(jié)句，或以動蕩見奇，或以迷離稱勝，著一實語，敗矣。康伯可‘正是銷魂時候也，撩亂花飛’；晏叔原‘紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路’；秦少游‘放花無語對斜暉，此恨誰知’，深得此法。”（《填詞雜說》）所說頗中肯綮。

　　此詞以深婉含蓄見勝。黃蓼園《蓼園詞選》分析此詞：“首二句別后，想其院宇深沉，門闌緊閉。接言墻內(nèi)之人，如雨余之花；門外行蹤，如風(fēng)后之絮。后段起二句言此后杳無音信，末二句言重經(jīng)其地，馬尚有情，況于人乎？”然而，這些意蘊，作者都未實說，而是為讀者留下了充分的想象空間。

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