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黃金時(shí)代觀后感6篇
看完一部作品以后，相信你一定有很多值得分享的收獲，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。那么我們?cè)撛趺慈?xiě)觀后感呢？下面是小編整理的黃金時(shí)代觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
黃金時(shí)代觀后感1
把所有明亮的燈都關(guān)了，只留背后一束光亮，與早就期待的蕭紅的《黃金時(shí)代》相約。
電影很長(zhǎng)，只看了上篇，很想繼續(xù)看，但身體吃不消這么熬著。
好的電影就是這樣的，根本不需要特效來(lái)提升所謂的技術(shù)含量，也無(wú)用激動(dòng)人心的音效開(kāi)捕獲觀眾的心靈。那些所有樸素的畫(huà)面會(huì)在不經(jīng)意間，化成絲絲縷縷的青煙滲透你的靈魂。
無(wú)疑，《黃金時(shí)代》對(duì)于我來(lái)說(shuō)，便是這樣的好電影。
我愛(ài)它，愛(ài)它的表達(dá)方式。從一開(kāi)始的獨(dú)白開(kāi)始，我就被導(dǎo)演獨(dú)特的設(shè)計(jì)所吸引，當(dāng)然也就十分舒服地享受著貫穿整部影片的講述方式。
我愛(ài)它，愛(ài)它所有精心還原的畫(huà)面，人物的情緒很多時(shí)候會(huì)因?yàn)榄h(huán)境改變。作為觀影者，我就是一個(gè)十分具有代表性的例子。之所以被打動(dòng)，那是因?yàn)閮?nèi)心住著一個(gè)這樣的追求，住著一個(gè)這樣的人生。
被蕭紅吸引，不是她外在的美麗，不在她四溢的才華，是她默默不語(yǔ)時(shí)的孤獨(dú)，是她獨(dú)自抽煙時(shí)的落寞。這份難以言表的孤獨(dú)與落寞被蕭紅傳神地表達(dá)出來(lái)，魯迅懂了，許廣平懂了。我蹲處在只有一束光亮的書(shū)房里，我的心因?yàn)槭捈t的緣故變得更加孤寂了。
可是，這樣的孤寂卻無(wú)法助我入眠，反而思緒涌現(xiàn)更多。那樣多好，沒(méi)有便捷的通訊設(shè)備，大家總是面對(duì)面交談，沒(méi)有便利的閱讀通道，大家都讀書(shū)看報(bào)。只可惜，我是再怎么希望也回不到那里了。黃金時(shí)代觀后感400字
經(jīng)過(guò)兩個(gè)夜晚，我看完了黃金時(shí)代，起初對(duì)這種文藝范兒電影沒(méi)有過(guò)多興趣，也許是現(xiàn)階段正處于沉淀期，也許是由于自己本身內(nèi)在還是帶有文藝范兒，更或許是蕭紅的名字激發(fā)我的興趣去了解她的一生，我竟能在昏昏欲睡的節(jié)奏中慢慢去欣賞體味。一部好的電影作品就應(yīng)該是這個(gè)味兒！湯唯那撲朔迷離，心不在焉地一舉一動(dòng)勾勒出了一個(gè)率真單純、自主獨(dú)立、倔強(qiáng)清醒，還有對(duì)生活苦痛默然無(wú)視的才女風(fēng)范兒。從她被困旅店卻無(wú)所謂的態(tài)度，露出窗臺(tái)，悠然抽煙，從她在自己愛(ài)人出軌，纏在魯迅家中卻不抱怨天天發(fā)呆深思，還有自己孤獨(dú)一人飄在日本，不愛(ài)美景愛(ài)憂傷，更是從她挺著大肚子躺在鐵板上一夜，面對(duì)路人相助的欣喜感激，我看到了一個(gè)無(wú)所謂卻用力生活的女人。過(guò)后我專門(mén)百度了一下蕭紅這個(gè)人的簡(jiǎn)介，看看照片眼神總覺(jué)得總有那么一點(diǎn)的不相稱，但還是喜歡湯唯的塑造。或許這才是我心目中的才華橫溢的有風(fēng)味的`女人。
蕭紅的文章很樸實(shí)，或許是那個(gè)黃金時(shí)代所決定的樸實(shí)風(fēng)格，很有些魯迅的味道。原來(lái)夠深的文學(xué)造詣不在于用多么華麗的詞藻，而是用心從細(xì)節(jié)體會(huì)生活體會(huì)人生繼而延展到哲學(xué)思想。仿佛大家都是這樣的手筆。蕭紅的一生短暫并不美麗，坎坷卻是自己選擇，私奔、同居、棄兒、窮困潦倒、奔波漂流、交友又拜師、被出軌又出軌、懷著前夫兒子再婚、煙鬼、這一切的亂碼構(gòu)成了她獨(dú)特的人生與人格，戰(zhàn)亂中一朵逆向生長(zhǎng)的倔強(qiáng)的花兒。
先寫(xiě)到這兒，我決定再溫習(xí)一遍，一部對(duì)我胃口的作品�！饵S金時(shí)代》觀后感400字 開(kāi)始以為電影1個(gè)半小時(shí)，也不算長(zhǎng)，看到頭才知道原來(lái)只是一半，影片長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)，但是一點(diǎn)也不枯燥，非常震撼，雖然影片無(wú)法完全還原蕭紅的生平事跡，但是通過(guò)跳躍的鏡頭還是將她的才氣，魄力，魅力完美的展現(xiàn)給觀眾。看影片的時(shí)候常常被她的寫(xiě)作狀態(tài)打動(dòng)，燭臺(tái)下，臥病中，以執(zhí)著的精神用文字傳遞思想。多數(shù)的評(píng)論認(rèn)為她的一生總體說(shuō)是漂泊的，悲慘的，我卻不這么認(rèn)為，雖然年僅32歲便離開(kāi)人世，雖然感情幾經(jīng)坎坷，但是她是那個(gè)時(shí)代的幸運(yùn)兒，她的思想是先進(jìn)的，她的漂泊在我看來(lái)成就了她，沒(méi)有這些經(jīng)歷何來(lái)經(jīng)典的《生死場(chǎng)》，當(dāng)大家都感嘆她視角獨(dú)特，刻畫(huà)逼真時(shí)忽略了那是她生活的真實(shí)寫(xiě)照。幸與不幸是她自己去感悟的，拋開(kāi)這些，她帶給別人的是太多的激勵(lì)與鼓舞。
黃金時(shí)代觀后感2
對(duì)于《黃金時(shí)代》的第一印象就是那一張張彩墨風(fēng)景的系列大海報(bào)吊足了各路文藝青年甚至各行業(yè)人士的胃口，不得不說(shuō)宣發(fā)做得確實(shí)很成功，幾次被動(dòng)地宣傳，也期待上映，首映前的幾個(gè)月就看到各種媒介上觀影人群的重重期待，更有各種宣傳片看到幾處關(guān)鍵情節(jié)鏡頭，把首映活動(dòng)放在電影資料館，卻也說(shuō)明了導(dǎo)演組和制片組對(duì)影片市場(chǎng)的定位和期待走向，文藝試驗(yàn)片的市場(chǎng)獲取在于相當(dāng)一部分的偽文藝青年和一些文學(xué)情懷的中青年，電影院里觀影人群也大多都在7080年代左右。從電影資料館提前一星期就把所有海報(bào)公開(kāi)，置身其中當(dāng)真有一種如同游走在那個(gè)激情時(shí)代，與左翼文學(xué)為伍的真實(shí)感，一股振奮人心激情澎湃暗涌心頭一定要看首映，畢竟在電影資料館里能夠參加許鞍華拍攝的《黃金時(shí)代》首映也是一種情懷。當(dāng)最后買(mǎi)了影票看完三個(gè)小時(shí)的半演半敘確實(shí)像一臺(tái)話劇，也是一直在聽(tīng)著他們那一代文藝青年的嘮叨日常，過(guò)高的期望總是無(wú)法滿足，更何況劇情真的繁復(fù)無(wú)章，說(shuō)不清是編劇為尊重蕭紅的靈動(dòng)故意而為之，還是真的就沒(méi)有能耐真正的架權(quán)。
院線電影只看一遍，三個(gè)小時(shí)認(rèn)識(shí)蕭紅的一生，理解許鞍華的想法，巨大的信息量令人有些負(fù)重和不耐煩。許鞍華終究也是位大家，身為女性導(dǎo)演，她創(chuàng)作的女性題材總是細(xì)膩處有張揚(yáng)，從“天水圍系列”一路到《得閑炒飯》和《桃姐》，她的鏡頭故事敘述能力為各類(lèi)人肯定，片中的幾處長(zhǎng)鏡頭以及場(chǎng)景構(gòu)圖和設(shè)計(jì)都能帶來(lái)震撼和感觸，感受到呼蘭河的隱忍生機(jī)，蕭紅的蒼白和堅(jiān)韌，像一篇敘事詩(shī)娓娓道來(lái)。但是蕭紅的一身經(jīng)歷復(fù)雜，看得出導(dǎo)演想盡可能的把她的一生交代的全面，想要表達(dá)的內(nèi)容多信息量太大，三個(gè)小時(shí)也讓人看得擁堵。導(dǎo)演有豐富的主客觀表達(dá)意愿，但是克制之下大多體現(xiàn)出的都是客觀視角，可是蕭紅的不平凡沒(méi)有讓導(dǎo)演掌控《桃姐》那樣把一個(gè)女性表現(xiàn)的游刃有余，對(duì)于許鞍華來(lái)說(shuō)三個(gè)小時(shí)太短了，忍痛割?lèi)?ài)又要保全想法最后形成了這樣一個(gè)有些復(fù)雜、混亂和乏味的蕭紅簡(jiǎn)記，這也是蕭紅的不平凡。導(dǎo)演想拍蕭紅，有自己足夠的看法和見(jiàn)解，為了迎合電影這種媒介形式雖然已經(jīng)擴(kuò)展到180分鐘，但是不足表達(dá)，個(gè)人的理解或許《黃金時(shí)代》不以電影的理解來(lái)拍攝，效果會(huì)更好。似乎紀(jì)錄片《她認(rèn)出了風(fēng)暴》更值得一看，宋佳飾演的蕭紅更具有電影風(fēng)格。
影片中確實(shí)感受到蕭紅的每一段人生似乎都是身邊的不同的.男人為她解決生活食住的問(wèn)題有關(guān)，汪恩甲蕭軍端木魯迅等等，以生活的敘事來(lái)講述人生，文學(xué)的造詣，生活的矛盾甚至感情的經(jīng)歷在其中深入淺出，像在延安生活，魯迅一家的友誼還有與蕭軍的相識(shí)這些地方都很好，開(kāi)篇的私奔以及后面與端木的生活信息量足夠但是戲份的不足讓人覺(jué)得有些緩沖過(guò)度的牽強(qiáng)，以至于剛開(kāi)始逃婚與汪的生活給人一種蕭紅逃難四處覓飯的感覺(jué)，再加上湯唯本身的演員形象，雖然成熟有內(nèi)涵卻也還只是一個(gè)演員，那種蕭紅與生俱來(lái)的靈動(dòng)被她演出了幾分輕佻，總有幾處讓人出戲，但是蕭紅的焦慮和情懷依舊是湯唯的亮點(diǎn)。相比而言郝蕾和袁泉這種的話劇出身背景，反而在影片中恰到好處游刃有余�；蛟S跟李檣編劇擅長(zhǎng)的小人物生活掙扎戲相對(duì)而言，黃金時(shí)代里的人物對(duì)現(xiàn)在的影響都太大了些，不得不說(shuō)編劇的格局小氣了，點(diǎn)到為止的人物還可以，放到歷史大背景注入時(shí)代里的人文氣息就力不從心了，以至于讓整個(gè)影片給人一種用訪談和文學(xué)記錄來(lái)緬懷一個(gè)顛沛流離處處需要朋友接濟(jì)的女子，這個(gè)女子有生機(jī)卻不鮮活，有文采卻不出格局，有家庭但沒(méi)有看到多少感情。本來(lái)一個(gè)具有強(qiáng)大戲劇潛力的女作家形象，反而不如郝蕾飾演的丁玲有個(gè)性，不如袁泉更活靈活現(xiàn)。
黃金時(shí)代觀后感3
兩個(gè)男主角呂成和劉好，典型的老實(shí)，害羞，不散言辭的奔三男人，事業(yè)和愛(ài)情對(duì)于他們兩手空空，一日的偶然，遇到兩個(gè)同齡的白領(lǐng)女青年，同樣面對(duì)強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，他們的執(zhí)著和真誠(chéng)最終讓他們抱的美人歸。
對(duì)于付一平，他真的很悲劇：有能力，人很聰明，會(huì)處理事情。但是在愛(ài)情面前沒(méi)有把握好尺度。面對(duì)相愛(ài)的人，最終默默離開(kāi)，對(duì)待感情一定要謹(jǐn)慎，不要腳踏兩支船，可能是太聰明，讓人沒(méi)有安全感。事業(yè)和愛(ài)情都不想少得，最終聰明反被聰明誤。曲終人散后，感悟到魚(yú)和熊掌不可皆得。一個(gè)好的女人，一旦錯(cuò)過(guò)了，一身就再也不會(huì)挽回。在事業(yè)和愛(ài)情迷茫時(shí)：他感慨要先成家后立業(yè)。
對(duì)于艾小方，在追求名利和愛(ài)情面前，忽視了自己的人格和周?chē)娜穗H關(guān)系，等待她的結(jié)果是不得人心，讓人憎恨。同時(shí)愛(ài)情也不是一個(gè)人的事情，一廂情愿只會(huì)讓自己得不償失，不斷的失敗，不斷的付出，最終會(huì)心理變態(tài)。
對(duì)于林國(guó)亮，在自己喜歡的人面前表現(xiàn)的很虛偽，夢(mèng)想用貧瘠博的心愛(ài)的人的同情，幻想得到自己的真愛(ài)，其實(shí)當(dāng)謊言被人揭穿時(shí)，一直的欺騙只會(huì)讓人討厭。在愛(ài)情面前，欺騙總會(huì)被揭穿的，你欺騙了一時(shí)，欺騙不了一世。
喜歡一個(gè)人，首先做他（她）最好的朋友，了解他（她）的習(xí)慣和愛(ài)好。用體貼和感動(dòng)來(lái)融化他（她）。在現(xiàn)實(shí)面前，人活著不是一個(gè)人的事情，愛(ài)，放棄也是承擔(dān)責(zé)任的`過(guò)程。愛(ài)情不僅是感情，更是責(zé)任。
真正的相愛(ài)，愛(ài)是刻骨銘心的，痛也是刻骨銘心的。
尤其是大結(jié)局部分，感受頗多。特別是梁爽的幾句話讓我感動(dòng)。
她說(shuō)：“女朋友可以再找，但是父母只有一個(gè)�！闭f(shuō)這句話的時(shí)候，她很痛。我想她的父母雖然看的很不忍心，但是當(dāng)他們看到自己的女兒不想讓李好為難不得已說(shuō)出這樣的話的時(shí)候。是不是覺(jué)得很大氣呢，父母也應(yīng)該很欣慰也很自豪的吧！
是的，她不是不愛(ài)他，而是不想讓他為難，觀后感《剩女的黃金時(shí)代觀后感》。她不想這樣。她還說(shuō)，“人活著不是一個(gè)人的事情，不能太自私了！其實(shí)有時(shí)候放棄也是一種承擔(dān)責(zé)任的做法�！�
一段婚姻牽系著兩個(gè)家庭，兩邊都同意自然很圓滿；若有一方不同意，那么這段婚姻即使再美好也會(huì)有遺憾。不過(guò)最后看到大家和和美美的，就踏實(shí)了。
真誠(chéng)是可以打動(dòng)人的，只要發(fā)自內(nèi)心就好了。
不知道為什么，每當(dāng)電視劇里面有壞人出沒(méi)的時(shí)候，我都會(huì)恨之入骨�？墒�，最后，看到他們醒悟之后，我又會(huì)覺(jué)得他們是如此可憐�！拔摇北旧屏�，一點(diǎn)都沒(méi)錯(cuò)！我本以為這個(gè)結(jié)局也是這樣的，可是瘋子就是瘋子，無(wú)法改變的事實(shí)。
真想有一個(gè)這樣的朋友、好朋友。
不管什么時(shí)候，只要我有需求或是好消息愿意與他（她）分享的。希望會(huì)有一個(gè)人，無(wú)論何時(shí)都會(huì)出現(xiàn)愿意聽(tīng)我與他（她）分享的人。相反的，我也想做一個(gè)這樣的朋友。只要是朋友有所需要，不管任何時(shí)候，我都會(huì)出現(xiàn)在他（她）的眼前聽(tīng)他（她）訴說(shuō)他（她）的故事。再好的故事也是要有人分享才快樂(lè)！有時(shí)，快樂(lè)是一個(gè)人的事情；而有時(shí)快樂(lè)不只是一個(gè)人的事情。
看著電視劇中的梁爽和我真的有幾分相似。脾氣、處理事情的風(fēng)格、做人的風(fēng)格……甚至寫(xiě)日記的習(xí)慣，好多好多相似的地方�；蛟S唯一不同的大概就是年齡的不同吧，不知道我到了她這個(gè)年紀(jì)時(shí)，能否混出個(gè)這么好的職位來(lái)。不過(guò)我相信那時(shí)的我應(yīng)該不會(huì)差到哪里去吧！呵呵……我承認(rèn)，我不是一個(gè)溫柔賢淑的女孩子，我也有很多毛病，而且以前從來(lái)沒(méi)有想過(guò)要改，不過(guò)，當(dāng)我愛(ài)的人出現(xiàn)后，我會(huì)認(rèn)真考慮這個(gè)問(wèn)題的，我會(huì)愿意為了那份感情去付出，作出努力�？上�，我心目中的李好還沒(méi)有出現(xiàn)，多么希望在不久的將來(lái)可以讓我遇見(jiàn)，這一次我一定不會(huì)放手。
李好就是我想要找的依靠，尋找一個(gè)李好這樣成熟而穩(wěn)重的男人過(guò)一輩子，是值得的。
真的可以找到嗎？
黃金時(shí)代觀后感4
三個(gè)小時(shí)，不覺(jué)得長(zhǎng)，身為寫(xiě)作者，在《黃金時(shí)代》里看到的，是讓我喉頭為之一熱的命運(yùn)關(guān)鍵詞：相遇。
河與河相遇，野火和野火相遇，人和一群人相遇。相遇改變?nèi)耍嘤龈淖儠r(shí)代，讓螻蟻?zhàn)兂缮衩鳎尵G皮火車(chē)變成銀河列車(chē)999。讓一個(gè)東北鄉(xiāng)下的小姑娘，憑借一支筆，憑借那些不起眼的字與詞，火燒云、倭瓜花、河燈、小團(tuán)圓媳婦，匯入洪流，在刀槍不入的歷史上，留下一聲咳嗽。
相遇之前，蕭紅的生活支離破碎，電影對(duì)此毫無(wú)粉飾遮掩。未婚夫汪恩甲、表哥陸振舜，陸續(xù)出現(xiàn)在她生活里，或多或少，改變著她的生命軌跡。但這些相遇，是生命準(zhǔn)備期的相遇，是次一等的，狗糧般的，不足以喂養(yǎng)她。她和他們相處時(shí)的順應(yīng)、懦弱、反悔、掙扎，所有這些顯得猙獰，被人視為狗血的舉動(dòng)，是她對(duì)他們的不適應(yīng)，是一個(gè)人被狗糧般的滿足拘禁時(shí)的必然反應(yīng)。
能夠算作相遇的機(jī)遇終于出現(xiàn)，遇到蕭軍，遇到東北作家群，遇到該遇到的人，所憑借的，無(wú)非一支筆。他們討論讀書(shū)寫(xiě)作、愛(ài)的哲學(xué)，排演戲劇，在新年夜歡歌笑語(yǔ)，在街頭和另一群年輕人擁抱。作家廖偉棠說(shuō)，《黃金時(shí)代》里有一個(gè)青春中國(guó)，那青春中國(guó)，絕不是虛無(wú)的概念，就是這樣一群人的擁抱，是他們交往中的靈光乍現(xiàn)，是瑣碎談話累積出的詩(shī)歌，他們因?yàn)閷?xiě)作相遇，相遇也成為他們寫(xiě)作的內(nèi)容，他們的相遇像蝴蝶振翅，掀起風(fēng)暴，至今不歇。
即便相遇，也不意味著萬(wàn)事大吉，夭折、動(dòng)亂、倦意都在發(fā)生，有人死去，有人被捕，有人悄悄退出那個(gè)時(shí)代，也有人謀求更大的相遇，例如蕭紅，她去了上海、青島、武漢、香港，遇見(jiàn)魯迅、許廣平、胡風(fēng)、梅志、丁玲、聶紺弩、舒群、羅烽、蔣錫金、駱賓基、端木蕻良。所憑借的，還是那支筆，筆是咒語(yǔ)，是讓人們一瞬間心神相通的魔杖。所以，她的故事天然適合電影，她的經(jīng)歷，正是約瑟夫·坎貝爾所說(shuō)的那種“英雄的旅程”。
有評(píng)論者認(rèn)為，這部電影，羅列許多名人，更像一部社交史，但正是許許多多個(gè)蕭紅的相遇，成就了許許多多個(gè)“黃金時(shí)代”。海明威從美國(guó)跑到巴黎去，和那一場(chǎng)流動(dòng)的盛宴相遇;柯萊特從外省跑到巴黎去，和普魯斯特、德彪西相遇;亨利·盧梭從海關(guān)收稅員的`職務(wù)上退休，和畢加索、阿波利奈爾相遇;還有羅克韋爾·肯特丟下鋤頭，從緬因州跑到紐約，萊昂納多·科恩扛上吉他，搬進(jìn)切爾西旅館，緊跟著發(fā)生的，也都是生命爆炸般的相遇。
讀他們的傳記，看到他們艱苦磨練自己、遭遇劫難、貧困潦倒，餓到出現(xiàn)幻覺(jué)，我都毫無(wú)同情，我知道他們必然遇到相遇，天將降相遇于斯人。為了出走，為了不斷拓展生命的維度，他們拋妻棄夫、丟下兒女、欠債跑路、聲名狼藉，他們無(wú)恥透頂，他們一點(diǎn)都不要臉，但和相遇之后的萬(wàn)卷詩(shī)書(shū)比起來(lái)，那都是細(xì)枝末節(jié)。
《黃金時(shí)代》最驚心動(dòng)魄之處，就在于此，它沒(méi)有回避蕭紅的戲劇性情感，給了她的情史以充足的戲份，但最終卻用貌似平實(shí)，實(shí)則風(fēng)雷激蕩的筆觸，寫(xiě)出了人們是怎么從五湖四海奔赴而來(lái)，最終匯聚成一塊新的大陸的。電影中，蕭紅死去后，丁玲、蔣錫金、駱賓基或者黯然神傷，或者悲痛難抑，那不只是本能的物傷其類(lèi)，更是因?yàn)椋麄兯脑⒌拇箨懥魇Я艘粔K，那是所有人的喪鐘。
這樣的電影，必然不討好，但是，許鞍華在接受采訪時(shí)，曾把《呼蘭河傳》和艾米莉·勃朗特以及赫爾曼·麥爾維爾的作品放在一起比較，認(rèn)為它們都是“探討生命里特別原始及不討好的東西”。這見(jiàn)解驚心動(dòng)魄，也足以說(shuō)明，即便在去世七十年后，蕭紅仍然能獲得理解，相遇還在發(fā)生，和這樣的相遇迎頭相遇，是我們這鍍金時(shí)代里，一道金子般的光。
黃金時(shí)代觀后感5
作為一個(gè)天才女作家，蕭紅注定了要和張愛(ài)玲一起被談?wù)摰摹?/p>
張愛(ài)玲18歲的時(shí)候發(fā)表《我的天才夢(mèng)》，對(duì)自己除了文學(xué)天賦外一無(wú)所有的人生進(jìn)行了深刻反省，留下了大量的名言警句：
“我是一個(gè)古怪的女孩，從小被目為天才，除了發(fā)展我的天才外別無(wú)生存的目標(biāo)。然而，當(dāng)童年的狂想逐漸褪色的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)我除了天才的夢(mèng)之外一無(wú)所有——所有的只是天才的乖僻缺點(diǎn)。世人原諒?fù)吒衲氖杩瘢墒撬麄儾粫?huì)原諒我。”
“在沒(méi)有人與人交接的場(chǎng)合，我充滿了生命的歡悅。可是我一天不能克服這種咬嚙性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。”
張愛(ài)玲早早的意識(shí)到自己除了天才夢(mèng)之外，有的只是天才的乖癖缺點(diǎn)，世人不會(huì)原諒她，所以她選擇了避世隱居。晚年的張愛(ài)玲深居簡(jiǎn)出，連作品獲獎(jiǎng)，也沒(méi)有去領(lǐng)，只是拍了一張照片寄過(guò)去，照片上有非常醒目的“金日成昨猝逝”字樣。半年后，張愛(ài)玲收拾好自己的一切，躺在寓所的行軍床上安靜去世，幾天后才被發(fā)現(xiàn)。
張愛(ài)玲真是生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美，她走完了貴族般氣定神閑的一生。用后人亦舒的話來(lái)說(shuō)：吃相好看。
上面的這些話是我在看完《黃金時(shí)代》之后領(lǐng)悟的。
因?yàn)槭捈t，實(shí)在有違一個(gè)文藝女青年的基本修養(yǎng)。她的一生，缺少自省和克制，只活了短短31年，卻處處碰壁，吃相難看。
蕭紅短短的一生經(jīng)歷了4個(gè)男人，都以遇人不淑黯淡收?qǐng)�。第一個(gè)是陸哲舜——蕭紅的表哥，蕭紅和他私奔的時(shí)候他已結(jié)婚，很快他們就受不了沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源的.日子，各自回家。表哥回到老婆那里，大概沒(méi)怎么受罪就被接納，蕭紅卻回到自己的未婚夫汪恩甲那里!只得到7個(gè)月的收留，最后挺著大肚子被遺棄在旅館里，欠下巨額債務(wù)。這時(shí)候的蕭紅才20歲。
張愛(ài)玲當(dāng)年錯(cuò)愛(ài)胡蘭成，也是青春年少，不過(guò)24歲。張愛(ài)玲最后也被胡蘭成拋棄，并且為他背負(fù)了罵名。但是，人們憐惜張愛(ài)玲，覺(jué)得她是“無(wú)瑕白玉遭泥污”，是胡蘭成配不上張愛(ài)玲。因?yàn)閺垚?ài)玲心高氣傲，胡蘭成是她從成千上萬(wàn)人中挑選出來(lái)的才子，他懂她，欣賞她，也給過(guò)她神仙眷侶般的日子，所以后來(lái)胡蘭成落魄后，張愛(ài)玲還愿意接濟(jì)他，而后優(yōu)雅地轉(zhuǎn)身離開(kāi)。
蕭紅后來(lái)又遇蕭軍和端木蕻良，她總是饑不擇食，飛蛾撲火，不愿意反省自己的人生，所以每段感情都是遇人不淑，草草收?qǐng)�，這也極大地消耗了她生命的能量，使她過(guò)早地凋謝。
電影《黃金時(shí)代》還有一個(gè)細(xì)節(jié)：蕭紅認(rèn)識(shí)魯迅后，經(jīng)常到魯迅家里去，有時(shí)候僅僅因?yàn)樽约盒那椴缓�，一坐就是半天。魯迅身體不好需要靜養(yǎng)，許廣平家務(wù)繁雜無(wú)暇招呼她，她就那樣一個(gè)人在魯迅家轉(zhuǎn)悠，許廣平心里不舒服又不好說(shuō)什么。
這個(gè)細(xì)節(jié)，交待了蕭紅被人討厭的根本原因。
你年輕，你有才華，你會(huì)寫(xiě)點(diǎn)東西，你長(zhǎng)得還算漂亮，你就覺(jué)得別人幫助你是理所應(yīng)當(dāng)?shù)膯?
許廣平難道不曾是文藝女青年?為什么她在劇中忙著柴米油鹽，忙碌得像個(gè)鄰家大嬸?今天的人們很尊敬許廣平，因?yàn)楦屑に郎嘏唆斞溉松凶詈蟮氖�，魯迅死后她也一直寄錢(qián)給朱安。曾經(jīng)指點(diǎn)江山、激揚(yáng)文字的女文青甘心為了魯迅洗手作羹湯，系著圍裙，擇著菜，哄著孩子，放下了琴棋書(shū)畫(huà)酒詩(shī)花，一心惦記柴米油鹽醬醋茶。她的愛(ài)擲地有聲，有如黃土般樸實(shí)厚重，是讓人敬重的。
作為一個(gè)偽文青，我一直認(rèn)同林語(yǔ)堂的一句話：“我看人行徑，不看人文章”。在豐衣足食的年代，或者饑寒交迫的年代，我們寫(xiě)點(diǎn)文字，記錄一段人生，暫時(shí)蟬蛻于濁世，更厲害一點(diǎn)的變成一個(gè)作家，以文字為生，但這都不是什么了不起的才能。世上有多種才能，會(huì)做飯，會(huì)養(yǎng)花，會(huì)彈琴，會(huì)下棋，會(huì)攝影……寫(xiě)字不過(guò)是其中一種，實(shí)在沒(méi)必要抬得太高。無(wú)論是否愉悅大眾，我們都有更要緊的事情去做，那就是：對(duì)自己的人生負(fù)責(zé)任，不要變成他人的負(fù)累。
生活才是目的。一個(gè)人可能不會(huì)寫(xiě)文章、不會(huì)美術(shù)、不會(huì)音樂(lè)，這都不妨礙他對(duì)生活的認(rèn)知和理解。努力生活，克制反省，一樣可以活得有尊嚴(yán)，活得有底氣，活得有滋有味。
黃金時(shí)代觀后感6
懷著對(duì)蕭紅的欣賞（這個(gè)詞或許用的狂妄，但我真的是欣賞她的那種氣質(zhì)和人格，夫庸知其年之先后生于吾乎?） ，我去看了《黃金時(shí)代》，帶著滿心的期待，提著綠茶和兩包紫菜
關(guān)于影片的質(zhì)量我這種完全外行的人是無(wú)權(quán)評(píng)論的，但至少導(dǎo)演對(duì)于情節(jié)進(jìn)行的鋪敘讓我有點(diǎn)無(wú)力吐槽，每次當(dāng)我看到一個(gè)個(gè)影片人物對(duì)著鏡頭背一大段冰冷無(wú)味的普通陳述句來(lái)生硬的鋪展開(kāi)劇情時(shí)都會(huì)有一種直欲掩面而逃的感覺(jué)。這種感覺(jué)就像在寫(xiě)一篇題為“快樂(lè)的一天”的記敘文，然后開(kāi)頭寫(xiě)“今天我真開(kāi)心啊”七個(gè)字緊接著寫(xiě)793個(gè)嘆號(hào)，然后一篇800字作文便功成名就了。。。一言以蔽之，我認(rèn)為這種支離破碎的敘事手法是對(duì)電影藝術(shù)和觀眾的一種不尊重！我們是來(lái)看你講故事的，不是讓你朗誦百度百科！我們是通過(guò)演員的表演來(lái)代入感知事情的脈絡(luò)的，而不是聽(tīng)演員的專場(chǎng)朗誦會(huì)！或許導(dǎo)演想通過(guò)這樣來(lái)打破第四道墻（舞臺(tái)藝術(shù)理論里的一種說(shuō)法，演員與觀眾之間的隔離），但我覺(jué)得這樣反而得不償失..
好吧扯太遠(yuǎn)了，回到主題。蕭紅與她所處的那個(gè)時(shí)代或許是中國(guó)史上最為動(dòng)蕩的年代，內(nèi)憂外患、軍事政治文化個(gè)方面的動(dòng)蕩不安讓那個(gè)時(shí)代的每個(gè)人都在骨子里深深銘刻著一種不安全感和彷徨感，即使極為堅(jiān)定的魯迅也曾有過(guò)荷戟獨(dú)彷徨的時(shí)候，更何況蕭紅這樣一個(gè)外表叛逆倔強(qiáng)，實(shí)則內(nèi)心渴望平寧和溫柔的女子。在那樣一個(gè)年代里，她的一生充斥著動(dòng)亂、漂泊、貧窮、疾病、困窘。但正如狄更斯在《雙城記》里說(shuō)的：“這是一個(gè)最好的時(shí)代，也是一個(gè)最壞的時(shí)代”。那個(gè)時(shí)代也是思想最為激蕩的，尤其是當(dāng)年的左翼文人（左聯(lián)那批人）更是一批真正有著追求的思想者。這也常使年少的我有“恨不得早生八十年，與君仗劍蕩軒轅”的概嘆。這么一批思想上的知音給予蕭紅的是精神上的巨大慰藉。我想或許這就是她能一直堅(jiān)強(qiáng)下去的一個(gè)重要因素，那就是精神上的.相對(duì)富足。從蕭軍到魯迅，到后來(lái)的端木蕻良都曾在思想和精神上給予蕭紅幫助。佇立在十里洋場(chǎng)的上海灘，蕭紅沒(méi)有張愛(ài)玲睥睨紅塵的傲氣，也無(wú)丁玲巾幗英杰的豪爽，她用她的筆，把自己孤獨(dú)的靈魂揉碎開(kāi)來(lái)，當(dāng)做墨汁，在紙上細(xì)細(xì)涂抹刻鑿著對(duì)苦難與貧窮的理解，謳歌著青春與歲月，生命與自由。
沒(méi)有鴛鴦蝴蝶派的小資情調(diào)和左翼文人的拆遷辦風(fēng)格，當(dāng)時(shí)最為吃香的兩種文風(fēng)，實(shí)際上代表的是兩大不同的政治派系。蕭紅不懂政治，更不想懂政治，她心中小小的愿望只是有一塊安安靜靜的方寸天堂，安靜地思考，安靜地寫(xiě)作�？上环陼r(shí)，在文學(xué)為政治服務(wù)的年代里，蕭紅的作品注定不能得到應(yīng)有的評(píng)價(jià)，以至于連她的伴侶蕭軍也說(shuō)她的文字“格局”太小。那個(gè)年代賦予了她對(duì)于自由的向往與渴求，但同時(shí)也禁錮了她對(duì)自由的追求。當(dāng)一個(gè)人發(fā)現(xiàn)一樣她所畢生追求的東西到頭來(lái)卻反而成了生命的禁錮，這是一種何等慘烈的痛苦？蕭紅的文字在我看來(lái)，是一種透過(guò)苦難和窮困看望美麗和平寧的追索，是對(duì)于生命與平凡的一種最終回歸。可惜當(dāng)時(shí)的人們太高尚了，太高瞻遠(yuǎn)矚了，又怎會(huì)看得見(jiàn)身邊的平凡與平靜？
其實(shí)，世人看得太遠(yuǎn)，太虛幻，又何嘗不是一種目光短淺？
對(duì)于在谷底的人，與其讓他仰望星空睜大雙眼，不如先幫他爬上來(lái)
蕭紅的文字，是一種平凡而美麗的慈悲
當(dāng)自由成為一種渴望，當(dāng)掙扎變得徒勞而奄奄一息，那一雙，在黑夜里卻依舊向往光明的眼睛
沒(méi)有人真正懂得這樣一種情懷，或許連蕭紅自己也不行，她的生命詮釋的這樣一種平凡而崇高的救贖，對(duì)于自由與人性
飛吧，自由的，大聲歌唱著，在風(fēng)里，不老的少年。
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