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深海觀后感范文（通用5篇）
當(dāng)觀看完一部影視作品后，一定有很多值得分享的心得吧，為此需要好好認真地寫觀后感。千萬不能認為觀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編精心整理的深海觀后感范文（通用5篇），歡迎大家分享。
深海觀后感1
主人公是一個小姑娘，名字叫參宿。親生媽媽的離開、爸爸重組家庭對她的忽視，導(dǎo)致她患上抑郁癥，在一次豪華游輪游玩中，家人只記得她新弟弟的入幼兒園紀念日，忘記那天還是她的生日，她失落地走在甲板上，海浪翻涌中她出現(xiàn)幻覺，看到了一個海精靈可以幫她找到媽媽，驟然跳入海中�？耧L(fēng)暴雨和室內(nèi)的燈紅酒綠形成鮮明對比，沒人注意到她，除了素未相識的、在船上扮演小丑謀生的男人南河。他果斷跳入海中把小姑娘救下來，兩人用著一個泳圈在海上飄了許久，期間一直在講童話故事讓她保持清醒，在搜救隊員來的前幾秒，參宿堅持不住險些沉入深海，南河奮力把泳圈套在她的身上，自己潛入海里，傾全力將她向上推去。最終女孩獲救，她的媽媽也出現(xiàn)在病房里，這一經(jīng)歷治愈了她的病癥，快樂長大，南河卻永遠消失在茫茫深海中……
誰人都道，一千個人眼中有一千個哈姆雷特。
關(guān)心你看這部電影的人一定會問你，好看嗎？我的回答是否定的，總體來講，我不喜歡。
凡事都是辯證的.。
從繪畫制作方面。前半段的觀影過程中，似真似幻的動畫場景轉(zhuǎn)換總是讓我覺得莫名其妙，一些虛焦鏡頭讓我一度懷疑是不是我的眼鏡出了問題。但不得不承認，一些動畫場景別具一格，美的讓你發(fā)愣，心底暗嘆國漫的崛起之路越走越順?biāo)臁?/p>
從故事情節(jié)方面，我會評負分。
南河在他給參宿講童話的過程中，把他自己塑造成見錢眼開唯利是圖的欠債船長，為了自己的賺錢夢不顧一切。但實際上借故事中的人，道明了南河真正的性格：自己活不明白，還想給別人逞英雄！無論是他在童話中為了參宿能找到媽媽不惜廢棄自己正經(jīng)營的風(fēng)生水起的深海大飯店，還是現(xiàn)實中為了能讓參宿活命不惜賭上自己的性命。足以說明他的英雄屬性。這是使我流淚的地方，這個人在情感上擲地有聲，浸沒在一整個世界里又滄海之一粟，平凡又鮮活，渺小又重彩。
但我無法共情這個小姑娘，我的童年太幸福了，就像現(xiàn)實世界中，新聞報道為救人命犧牲的那些警察、消防員、平民老百姓，每每看到如此報道，我都深感世界的不公，一個幸福的人生往往傾注了另一個人的犧牲，這是我極其不愿意看到的。
最后揣測電影的立意，可能是歌頌救人的英勇，可能是呼吁大家關(guān)懷抑郁群體，也可能是警示人們要給孩子留有一個幸福的家庭。無論如何，把動畫嵌入這些情節(jié)，這使我難受、氣憤、不放松，我喜歡皆大歡喜的故事結(jié)尾，生活已經(jīng)很苦了，希望通過觀影可以得到甜美的治愈瞬間。
但顯然這不是我認為圓滿的結(jié)局，這更像是血淋淋的現(xiàn)實里發(fā)生的事，看完我只感覺有無盡的悲傷。
深海觀后感2
電影改編自真實事件，2010月20日，墨西哥灣的一個鉆井平臺發(fā)生了一次舉世震驚的災(zāi)難。由于設(shè)備的老化失修，管理高層的敷衍逐利，以及質(zhì)檢工作的不到位，引爆了平臺的安全隱患，最終整個平臺被熊熊烈火吞噬。這次災(zāi)難中，共有11人犧牲，大量原油泄漏，至今仍對該地區(qū)海洋生態(tài)造成嚴重影響。而在片尾處依次打出了他們的名字和照片，警示作用顯得特別的沉重和深刻。
它是一部災(zāi)難片，但與《2012》不同，從某種程度上說，它更像是一部普及海上鉆井平臺知識的科普影片，電影在前半段，用大量通感鏡頭，闡述了鉆井平臺工作和發(fā)生狀況的原理，深入淺出，特別是那個可樂爆沖的鏡頭，非常直觀，也與之后的`特效場面形成很好的呼應(yīng)關(guān)系。前半段的冷靜旁觀，一方面在宏大視角下讓人對“深水地平線”這架海平面上的鋼鐵巨獸的感嘆，另一方面則隨著安全質(zhì)檢問題的深入，為后半段災(zāi)難轟然而至舉證出清晰的線索——油井的設(shè)計、施工過程中，一系列節(jié)省成本的決定，導(dǎo)致了事故發(fā)生的風(fēng)險。
電影前后呼應(yīng)，前面交代漏油過程的真正緣由，石油公司高層的貪婪和管理不利，大量的手持攝影，大特寫鏡頭，對資本家貪婪僥幸?guī)黼[患。無論是對管理高層的愚蠢和貪婪，男主與妻女的`感情，還是石油工人的同袍之情，都是輕描淡寫。而當(dāng)災(zāi)難襲來，一個小小的鉆井平臺吞噬在一片火海之中，當(dāng)幸存者們丟下同伴的尸體，狼狽逃生，跪倒在甲板上卑微地祈禱時，什么人類的尊嚴，什么榮譽與財富，都是浮云，重要的是保命。那一刻，人類的尊嚴被災(zāi)難踐踏的體無完膚�？傮w感覺，電影《深�！凤@得節(jié)奏平穩(wěn)而堅韌，但沒有任何預(yù)判立場和道德批判，帶有一種紀錄片式的客觀冷靜。只是真實的還原當(dāng)年的災(zāi)難，不是賣慘，而是為了懷念和警示。
其實，要拍這樣一部影片很難，電影的背景只是在一個小小的海上鉆井平臺上，但卻給了觀眾另一種完全不同的視覺沖擊和內(nèi)心震撼，它以原油這種堪比炸藥威力的物質(zhì)為爆發(fā)點，那種爆炸火焰與冰冷海水相交融，展現(xiàn)出的是一種小空間釋放大能量的視覺效果，加上平臺上的人在海面上的孤立無援和束手無策，讓影片莫名的`有一種悲愴感。這也許就是災(zāi)難的沖擊力，希望這種沖擊力能讓人類警醒。
據(jù)悉，這部電影完全是實景搭建，在拍攝地實實的搭建了一個真實的油井。為了盡可能給觀眾一種實拍的視覺感，電影不僅最大化地還原了泥漿噴發(fā)的過程，連火焰的拍攝都力求鏡頭可以達到最大最近。導(dǎo)演是一個瘋狂的人，在一段從直升機掉到80英尺下海里的情節(jié)中，導(dǎo)演讓替身和攝像拿著攝像機跳進水上火海，為的只是給觀眾真實感�！渡詈！吩诒泵篮蛧鴥�(nèi)的口碑都很好，這樣的佳片你怎能錯過?
深海觀后感4
首先，得過抑郁癥的人應(yīng)該對《深海》很能感同身受，我的朋友和我都哭慘了。
那些質(zhì)問電影里很多東西不合邏輯，又說追問為什么深海大飯店這條船莫名其妙出現(xiàn)，沒有交代前因后果的。我懷疑都沒怎么好好看電影，因為整個電影就是一個小女孩參宿，瀕死之際破損又撕扯的夢境和精神世界，只有開頭和最后穿插了一部分現(xiàn)實世界。夢境本來就是不合邏輯又天馬行空的。
夢境里看似沒頭沒尾莫名其妙出現(xiàn)的一切都來自于她瀕死之前，在現(xiàn)實里看到的一些場景、一個叫南河的男人跟她說的話和在現(xiàn)實里翻過的一本叫深海大飯店的繪本。這些現(xiàn)實里零零碎碎的場景，被帶入夢境伴隨她自己的情感體驗和想象融合成了這個詭奇的夢境。
舉個例子，夢境里男主南河的頭上一直盤踞著一只蒙住眼睛的貓，這只貓沒有什么戲份也沒有交代什么來由。其他人跟貓也沒有什么互動，它只是一直盤在那，舔舔爪子動一動表現(xiàn)一下它是活貓。
南河頭上的貓
連玩逗貓桿這種展現(xiàn)貓咪可愛的戲份都是由動畫里的小海貍完成的，而且這只貓在夢境快要結(jié)束的時候莫名其妙像瓷片一樣碎掉了。如果只看前面就會覺得是導(dǎo)演拙劣堆疊的萌系元素，還因為堆疊過多甚至都沒被充分利用到。 但是這是因為，在現(xiàn)實里女孩參宿在現(xiàn)實里第一次見到南河的時候，南河頭頂上方的柜子里有一只瓷制招財貓。女孩在夢里下意識認為這只貓就是應(yīng)該在南河頭頂?shù)模运鸵恢痹谀抢铩?電影前半部分很多如此之類看似不合理沒頭沒尾的細節(jié)都是在暗示這是一場夢，而且后面這些夢境里的細節(jié)會跟現(xiàn)實很自然的接軌，你會發(fā)現(xiàn)，哦，原來現(xiàn)實是這樣被折射成夢境的。 還有深海大飯店門上的牌匾，上書“一見生財”和“你也來了”。一開始我也不理解這是什么意思，但是后來才知道在有些地方，這兩行字是黑白無常帽子上的字，這暗示著女孩參宿已經(jīng)瀕死，半只腳踏入鬼門關(guān)。 被吐槽的“光污染”和“過分”的特效完美的具現(xiàn)了抑郁癥患者精神世界的撕扯，我絲毫沒有感覺特效到過頭。尤其是導(dǎo)演創(chuàng)造的兩個應(yīng)用特效極多的形象“喪氣鬼”和“海精靈”。 我整個電影看下來，感覺喪氣鬼代表的是抑郁癥來臨時的情緒風(fēng)暴。海精靈代表的是治療抑郁癥的藥物。 先說喪氣鬼。
喪氣鬼
夢境里的南河說：“喪氣鬼就喜歡纏著你們這些哭喪著臉的小孩子�！�、“不要喪氣鬼被纏上，會窒息的�！� 喪氣鬼還是深紅色的，一開始是內(nèi)里涌動著細小觸手的`大片的鮮紅的液體蔓延開來，逐漸凝結(jié)為紅色的人。鮮紅色的人追逐著參宿，追逐著不開心的小孩。船只開足馬力想要逃脫，鮮紅的人抓住船槳，撕裂船體，直到把不開心的小孩抓出來吞沒。
喪氣鬼追人
我覺得喪氣鬼這個意象，完美的表現(xiàn)了抑郁癥發(fā)病的時候，整個人被深紅的情緒裹挾陷入深淵，無法呼吸的狀態(tài)，導(dǎo)演完美的把這種感覺具現(xiàn)化了，如果抑郁的情緒有實體，那么它應(yīng)該就是這個樣子的。 或許有那么萬分之一的希望能讓，那些說著：“不就是不開心嗎有什么大不了”、“你就是內(nèi)心不夠強大，你太脆弱了”、“這根本不是病”，的家長（比如參宿的爸爸）理解自己的孩子每天究竟在經(jīng)歷者怎樣的精神風(fēng)暴就好了，那種風(fēng)暴幾乎能把人的靈魂扯碎。 再說海精靈。
沒有找到海精靈圖片，意會一下跟這張圖長得差不多
海精靈是電影里為數(shù)不多沒有被點明具體指代哪種現(xiàn)實的夢境意象。所以這里是根據(jù)我和我朋友自己服用藥物的感受推測的，所以可能有過度解讀的可能。 人在痛苦的時候，尤其是抑郁癥來臨的時候是會想尋找自己安全感的源頭的，電影里參宿的安全感來源和執(zhí)念就是自己的媽媽。 海精靈在電影里一出場，就莫名其妙重復(fù)著“媽媽，媽媽”，而且哼著參宿媽媽唱給參宿的歌謠。除了這一開頭，海精靈在之后電影里再也沒發(fā)出過什么具體的聲音。再結(jié)合女主劇情前三分之一一直要找媽媽，而且莫名其妙覺得海精靈能帶找到自己媽媽的劇情。我覺得這里可能是映射藥物的效果能夠帶給抑郁癥患者一些安定，這種安定能夠讓人想到自己安全感的來源。 而且夢境里男主南河用海精靈煮的湯，喝了能讓人產(chǎn)生虛假的快樂，讓人看到自己最想看到的事物。而且喝了海精靈湯之后人會變得麻木，反應(yīng)遲鈍并且流口水，這也很像抑郁癥藥物的作用和副作用。 還有就是海精靈的外形，一般精靈給人的感覺應(yīng)該是美好的美麗精致可愛的�？墒恰渡詈！防锏暮＞`確長著極其克蘇魯?shù)耐饷�，觸手，黑色，還會變得巨大粘膩能損壞船只，有無數(shù)的眼睛。 這也很像抑郁癥藥物帶給我的感覺，藥物雖然能治病，還能緩解抑制情緒，讓我平穩(wěn)度過抑郁情緒的爆發(fā)。但是起效時的感覺并不是很美好，很容易讓人感覺到自己被干預(yù)控制了，大腦不像是自己的了，情緒和感受到的一切像是被外力隔絕。這種被外力植入的失控感也是很多抑郁癥患者抗拒吃藥的原因。所以我覺得海精靈才會被設(shè)計成這樣有破壞性又跟色彩繽紛的深海大飯店格格不入的外形。 而且夢境的后半部分，男主南河突然提出要跟隨海精靈尋找深海之眼，并且說“深海之眼是所有海精靈的歸屬”“你說不定能在深海之眼找到媽媽�！� 在夢境的最后，女孩參宿駕駛深海大飯店穿越風(fēng)暴到達深海之眼，緊接著就是現(xiàn)實的閃回。這可能代表藥物的最終目的是幫助患者度過情緒的風(fēng)暴，回到現(xiàn)實，回歸正常生活。 還有人說參宿圣母，還說參宿風(fēng)暴天非得為了救一條魚導(dǎo)致自己落入海里很不合理，我想說這很合理，重度抑郁癥都伴隨著自毀傾向，有的人會下意識的讓自己靠近危險，以便自毀。而且很多抑郁癥患者都會覺得自己不值得，自己毫無價值，所以不顧自己的安危去把魚放回水里是很正常的，在她的潛意識里，一條魚的命都比自己寶貴。
還有南河的存在，有些人覺得導(dǎo)演猥瑣故意安排一個成年男人拯救小女孩的精神世界，我一開始也有點這個感覺，但是隨著故事的發(fā)展，我覺得夢境里的“南河”是參宿的自我投射，她還是個孩子，所以她潛意識里需要有一個成年人帶她離開那個窒息的家，帶她去找媽媽。而且正好南河也救了她，所以她選擇了南河的形象做為自己抗?fàn)幘竦耐渡洹?/p>
總結(jié)一下，《深�！凡⒉皇且揽縿∏檫壿媷烂芪说碾娪�，劇情不是他的骨，情緒才是。整個《深�！肪褪且欢巫唏R燈、一個破損的夢、一種情緒、一種感情，它是小女孩的精神世界。 所以深海跟《大圣歸來》《哪吒》完全不類似，也沒有比的必要，不是一種東西，根本不搭個，喜歡大圣的不一定喜歡深海，我喜歡深海但是我看大圣直接睡著了。
深海觀后感5
和所有“技術(shù)展示”式電影一樣，《深�！返挠跋癯錆M著夸飾的欲望：炫麗的、高飽和的色彩轟炸、涂滿每一處場景的丁達爾效應(yīng)，以及美術(shù)設(shè)計上對《千與千尋》和《哈爾的移動城堡》的刻意模仿——但無疑喪失了宮崎駿動畫中奇觀場面的亂中有序的律動感，取而代之的是在小景別長焦鏡頭下的逼仄視覺，一個鏡頭中人物和場景常常彼此疊合在一起，令人頗為目眩。
《深海》中的長焦鏡頭
剪輯更是將《深�！吠迫肓俗韵嗝苤校喝绻麑㈢R頭擠得滿滿當(dāng)當(dāng)是為了讓你看到得越多越好，那么毫無章法的剪輯則讓你根本什么也看不清——在“喪氣鬼”第一次出現(xiàn)并入侵船體的那一幕高潮中，誰能看明白具體發(fā)生了什么？事實上，經(jīng)歷了一整部電影之后，我們對“深海大飯店”的內(nèi)部結(jié)構(gòu)仍然是一無所知的，因為電影在沉迷于技術(shù)展示的同時，卻完全忽略了最基本的敘事空間的建構(gòu)。整部電影就像片中男主角南河發(fā)明的種種“新奇菜式”一樣，看著五彩斑斕，實則油膩不堪，不如一碗清淡的疙瘩湯。
預(yù)告片中對大飯店部門分工的介紹，在正片中卻無比模糊
將技術(shù)的先進程度錯當(dāng)成了作品的優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)、甚至創(chuàng)作的首要追求，絕不只是《深�！返膫�例行為，而是CG動畫領(lǐng)域、乃至整個電影藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)下所流行一種傾向：越來越精細的毛發(fā)和皮膚紋理以及對于照明、物理規(guī)則的精確還原、越來越恢弘的大場面和視覺奇觀……例如，皮克斯新作《瘋狂元素城》的預(yù)告片幾乎可以當(dāng)做一則關(guān)于液體、火焰、云霧等等“元素”的建模水平廣告。
但技術(shù)革新一年比一年更激進的同時，在真正需要重視的影像構(gòu)思（也即，場面調(diào)度）上卻呈現(xiàn)出一種精致的保守主義傾向，永遠戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地遵守著最刻板的視覺規(guī)則，去發(fā)揮最刻板的想象力。
瘋狂元素城，2023
《深海》的尾段調(diào)動了宏大的平行剪輯結(jié)構(gòu)，以解構(gòu)前半部電影為代價終于喚起了一些真實的情感，是糟糕的整體中相對好看的一段。但比之《雄獅少年》短短一段天臺的獨舞的情感力量，仍是九牛一毛——這就是杰出的場面調(diào)度和拙劣的技術(shù)堆砌之間的區(qū)別。
從這一角度而言，《雄獅少年》大概是一個曇花一現(xiàn)的奇跡，而《深�！凡攀牵ê汀洞篝~海棠》并列的）中國動畫史的里程碑級別的作品——前者是可遇不可求的作者電影，無關(guān)行業(yè)整體水平；后者則代表著我們已經(jīng)具備了制造《愛，死亡與機器人》這類“精美的垃圾”的技術(shù)能力。
雄獅少年，2021
《深�！纷盍钊速M解之處是它始終堅持著對“電影影像”的模仿，也即，對實拍電影的影像中可能會出現(xiàn)的種種現(xiàn)象的模仿：鏡頭晃動、淺景深、移焦、鏡頭眩光、鏡頭畸變、過曝或過暗的取光……
這些由CG技術(shù)模擬出的“仿電影”效果貫穿著《深�！返娜�，并且在很多時候，它們的確造成了與真正的實拍影像之間真假莫辨的效果：電影結(jié)尾，一個POV鏡頭晃動著在桌前坐下，一頁一頁翻著《深海大飯店的傳說》畫冊，看起來和實拍完全一樣（也許它就是實拍，我不確定）。
《深海》中充斥全片的淺景深鏡頭
但是，更多時候，這些“仿電影”效果只是和宮崎駿式的世界觀和怪誕夸張的美術(shù)風(fēng)格互相干擾，讓電影的視覺風(fēng)格在意義不明的擬真與恐怖谷式的怪異之間反復(fù)搖擺。
即便《深�！氛娴氖且徊吭噲D追求真實感的動畫（事實上它當(dāng)然不可能是），那么這些“仿電影”的效果也和“真實”毫無關(guān)系。這些被模仿的效果最初都來自于攝影技術(shù)的瑕疵，如“鏡頭晃動”是缺乏穩(wěn)定裝置，“淺景深”是成像的清晰范圍過小，“眩光”是鏡頭內(nèi)部透鏡的反射，“逆光鏡頭”則是曝光動態(tài)范圍不足——它們中沒有一個是人眼的真實視覺中存在的'現(xiàn)象，每一個都獨屬于電影攝影的視覺特性，是電影媒介特有的表現(xiàn)手段。
《深�！分锌鋸埖墓庑�
那么，一部動畫費盡力氣去模仿這些特性，難道僅僅只為偽裝成一部實拍電影嗎？如果一部動畫以實拍電影的方式去構(gòu)思影像，最終看起來也和實拍電影無異，那么它又何必是一部動畫呢？
當(dāng)然，這并不是說要強調(diào)媒介絕對的純潔性、反對任何媒介之間互相模仿的嘗試；相反，在CG大片的時代，實拍和動畫之間的界限早已變得十分模糊（你完全可以將《阿凡達：水之道》視作一部“動畫電影”）。只要是為了創(chuàng)造美，也即，為了拍出更好的作品，沒有哪種表現(xiàn)手段是不能挪用的——事實上，電影自己的美學(xué)不也正是從對其它藝術(shù)的挪用中慢慢建立起來的嗎？
并且，恰恰是在很多看似毫無必要的挪用和模仿中，存在著創(chuàng)造性的可能：在親眼見證《花與愛麗絲殺人事件》中人物動作近乎夢幻的縹緲?biāo)榱阎星�，我們或許也會質(zhì)疑，“為什么要多此一舉地使用轉(zhuǎn)描，而不直接實拍呢？”
花與愛麗絲殺人事件，2015
但反過來，正因為表現(xiàn)手段僅僅是手段，所以將對它們的模仿視為最終目的，完全是一種本末倒置。作為手段的“仿電影”是為做出自己的東西而取其精華式的學(xué)習(xí)和借鑒，而作為目的的“仿電影”則只是為了做出一個“像電影的東西”。
在皮克斯工作室的早期作品中，人物和場景的建模缺乏細節(jié)、質(zhì)感也十分粗陋，也根本沒有對鏡頭景深或真實照明的模擬技術(shù)，外觀和電影毫不相似；但這并不妨礙皮克斯的動畫比任何同時代的好萊塢電影都要更加繼承了其黃金時代的遺產(chǎn)：我們難道不是在《怪獸電力公司》中看到了霍克斯式的樂天派，看到了人物關(guān)系的深刻洞察與神經(jīng)喜劇之間的平衡？而《雄獅少年》中精湛的音樂性，也正來自周星馳。
怪獸電力公司，2001
歸根結(jié)底，電影的這些或那些特性，從來不是什么值得追求的東西（難道實拍電影比動畫更高級？）；真正值得效仿的，是好電影組織這些特性的方式——場面調(diào)度。
相較之下，《深�！返摹胺码娪啊奔兇馐菫榉露拢z毫不考慮如何用場面調(diào)度組織起這些表現(xiàn)手段，更不會考慮實拍與動畫間可以碰撞出什么新的可能性、又有哪些應(yīng)該小心規(guī)避的負面影響；它所做的，僅僅是將這些所有“仿電影”特性堆砌在表層的視覺中，作為一種似是而非的“電影感仿妝”。
但問題是，如果一部真正的實拍電影也像《深�！酚兄绱嘶靵y的場面調(diào)度，那么它一定是部無可救藥的爛電影；唯一可以讓人稍微原諒之處，也許是“幸好這是一部動畫”——矛盾就在于，一部動畫浪費如此多的篇幅把自己束縛在對實拍電影的仿妝中，而為數(shù)不多的精彩時刻，卻又恰恰是擦去了這些仿妝的那幾分鐘。
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