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《克萊默夫婦》觀后感
當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，一定有不少感悟吧，觀后感就是自己的一種思想感悟，觀后感相當(dāng)注重“感”，也就是從作品中領(lǐng)悟出的道理與思想。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，下面是小編幫大家整理的《克萊默夫婦》觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《克萊默夫婦》觀后感1
花費了一個多小時的時間去觀看這部奧斯卡最佳影片，被其中的情感糾結(jié)深深地打動。演員的高超演技固然不可忽視，編輯之人的蒙太奇手法也是用得恰到其分。
我并非是專業(yè)的電影評論工作者，所以讓我從電影里的音樂效果，光線設(shè)計等方面來談對于《克萊默夫婦》的觀后感，幾乎不可能。但我還是想從電影中的一些場面，來說說我對這部電影的一些看法。
影片以母親喬安娜的離開為開頭。當(dāng)喬安娜聲淚俱下地向兒子比利傾訴自己的愛時，每個觀眾都將自己的同情毫不猶豫地改了喬安娜，同時又不免感到疑惑，既然她那么愛比利，為什么還要離開他呢？無從知曉。無論怎樣，喬安娜離開了，帶著痛苦的眼淚，帶著內(nèi)心的的斗爭。
喬安娜的離開標(biāo)志著泰德以一個父親的形象登場。他的登場便給人不好的印象。
喬安娜離開后的第一個早晨，泰德就差點遲到。在手忙腳亂之中，與比利一起做早餐，錯誤百出卻又不停地向比利解釋，最后還將手給燙傷。很明顯，喬安娜的離開和身份的轉(zhuǎn)變將他以前的.生活打破。無法再像從前一樣如魚得水，現(xiàn)在，他就像一個小孩處于陌生的環(huán)境一樣，無所適從。
父子之戰(zhàn)是泰德與比利沖突的最高點。導(dǎo)演巧妙地運用了父子之戰(zhàn)來表現(xiàn)兒子對父親的抗拒，父親對這種壓抑的生活的宣泄。沖突之后是和解，沖突給了父子倆談心的機會，給了泰德反思的機會。當(dāng)泰德向小比利講媽媽離開的原因的時候，觀眾聽到的分明是泰德的內(nèi)心獨白，是泰德對于婚姻生活的反思。我們從比利的道歉中看到了兒子對父親的依戀，從泰德的獨白中看到了父親那深沉的父愛。觀眾對于泰德的形象從抵觸到同情，泰德也從此開始了好父親的形象。
泰德開始關(guān)心比利身邊的事，會擠在一堆母親當(dāng)中觀看兒子的表演，在兒子受傷時會不顧一切。父子之間越來越有默契。在影片最后，又出現(xiàn)了似曾相識的場景——父子一起做早餐。但此時，父子倆安安靜靜有條不紊地配合做早餐，父親煎好了雞蛋烤好了面包，兒子幫忙倒牛奶擺放餐具。絲毫看不出以前他們之間互相不了解對方。
影片第二個高潮便是法庭之爭。20分鐘左右的提問，回答，獨白，將父母親雙方對兒子的深愛完美的表現(xiàn)出來。喬安娜的獨白恰似當(dāng)時泰德對兒子的獨白，真情而感人，同時了卻觀眾對于喬安娜為何離開的疑惑；泰德對于父愛的詮釋更是感人至切，發(fā)人深省。
最后，泰德與喬安娜又一次在電梯口道別。這是無奈的結(jié)局，卻是最好的結(jié)局。為了愛而爭奪，為了愛而放棄，為了愛而感動。盡管結(jié)局并不完美，但無疑最為貼切，這比大團圓的結(jié)局更能一起觀眾內(nèi)心的觸動，引發(fā)觀眾的反思。
看完這部電影，覺得如果愛人之間的溝通更多一些，就不會發(fā)生克萊默家庭的悲劇了。
《克萊默夫婦》觀后感2
花費了個多小時的時間去觀看這部奧斯卡最佳影片，被其中的情感糾結(jié)深深地打動。演員的高超演技固然不可忽視，編輯之人的蒙太奇手法也是用得恰到其分。
我并非是專業(yè)的電影評論工作者，所以讓我從電影里的音樂效果，光線設(shè)計等方面來談對于《克萊默夫婦》的觀后感，幾乎不可能。但我還是想從電影中的些場面，來說說我對這部電影的些看法。
影片以母親喬安娜的離開為開頭。當(dāng)喬安娜聲淚俱下地向兒子比利傾訴自己的愛時，每個觀眾都將自己的同情毫不猶豫地改了喬安娜，同時又不免感到疑惑，既然她那么愛比利，為什么還要離開他呢？無從知曉。無論怎樣，喬安娜離開了，帶著痛苦的眼淚，帶著內(nèi)心的的斗爭。
喬安娜的離開標(biāo)志著泰德以個父親的形象登常他的登場便給人不好的印象。
喬安娜離開后的第個早晨，泰德就差點遲到。在手忙腳亂之中，與比利起做早餐，錯誤百出卻又不停地向比利解釋，最后還將手給燙傷。很明顯，喬安娜的離開和身份的轉(zhuǎn)變將他以前的生活打破。無法再像從前樣如魚得水，現(xiàn)在，他就像個小孩處于陌生的環(huán)境樣，無所適從。
父子之戰(zhàn)是泰德與比利沖突的最高點。導(dǎo)演巧妙地運用了父子之戰(zhàn)來表現(xiàn)兒子對父親的抗拒，父親對這種壓抑的生活的宣泄。沖突之后是和解，沖突給了父子倆談心的機會，給了泰德反思的機會。當(dāng)泰德向小比利講媽媽離開的.原因的時候，觀眾聽到的分明是泰德的內(nèi)心獨白，是泰德對于婚姻生活的反思。我們從比利的道歉中看到了兒子對父親的依戀，從泰德的獨白中看到了父親那深沉的父愛。觀眾對于泰德的形象從抵觸到同情，泰德也從此開始了好父親的形象。
泰德開始關(guān)心比利身邊的事，會擠在堆母親當(dāng)中觀看兒子的表演，在兒子受傷時會不顧切。父子之間越來越有默契。在影片最后，又出現(xiàn)了似曾相識的場景——父子起做早餐。但此時，父子倆安安靜靜有條不紊地配合做早餐，父親煎好了雞蛋烤好了面包，兒子幫忙倒牛奶擺放餐具。絲毫看不出以前他們之間互相不了解對方。
影片第二個高潮便是法庭之爭。20分鐘左右的提問，回答，獨白，將父母親雙方對兒子的深愛完美的表現(xiàn)出來。喬安娜的獨白恰似當(dāng)時泰德對兒子的獨白，真情而感人，同時了卻觀眾對于喬安娜為何離開的疑惑；泰德對于父愛的詮釋更是感人至切，發(fā)人深剩
最后，泰德與喬安娜又次在電梯口道別。這是無奈的結(jié)局，卻是最好的結(jié)局。為了愛而爭奪，為了愛而放棄，為了愛而感動。盡管結(jié)局并不完美，但無疑最為貼切，這比大團圓的結(jié)局更能起觀眾內(nèi)心的觸動，引發(fā)觀眾的反思。
看完這部電影，覺得如果愛人之間的溝通更多些，就不會發(fā)生克萊默家庭的悲劇了。
《克萊默夫婦》觀后感3
由達斯汀霍夫曼和梅麗爾斯特里普主演的《克萊默夫婦》很早就看過，對于我肯定不算新片，它也絕不是新片，1979年就上映了，比1953年上映的《羅馬假日》要年輕，可是也完全可以稱得上一部老片子。
前兩天突然在小某書上碰到這部片子的一刻鐘快速拉片剪輯，被小視頻的標(biāo)題吸引點進去看，突然屏住呼吸著迷似的被內(nèi)容打動。這肯定是很長時間以前完全沒有的感覺，那個時候我沒有結(jié)婚，現(xiàn)在則對婚姻有了體會。
沒來得及找全片重溫就想寫點感想，在落筆前在度娘百科了解了一些背景，又讓我很想看小說原文，畢竟變成電影經(jīng)過了改編。在此算是一個坑吧，留待日后完成。
囿于時間限制，電影對5歲孩子的母親突然離家出走，離開年幼孩子和丈夫的原因沒有正面闡述，當(dāng)記憶中的內(nèi)容放完后，我只被她為什么要離開他這個問題吸引，以前我從未在這樣的問題上花時間，可能以為就是沒有愛情了吧。
如果是因為愛情被消磨，為什么母親找到自己的生活后出現(xiàn)在丈夫和孩子面前，不試圖去重修舊好，而是馬上就進入爭奪孩子的大戰(zhàn)呢？
丈夫沒有出軌，沒有不努力工作，相反他正是努力工作的勞模，賺錢養(yǎng)家糊口，讓妻子和孩子衣食無憂，這不正是一個模范的丈夫嗎？老實，忠誠，沒有不良嗜好，妻子還有什么不滿意呢，不滿意到離家出走，并在重新現(xiàn)身的時刻馬上兵戎相見？
她是有什么不滿意導(dǎo)致這么決絕，沒有任何緩和余地的離開呢？這并不是一個容易理解的問題。
當(dāng)初為愛奔赴，全心付出給孩子和家庭，為什么會數(shù)年之后像投入深淵和不能呼吸的`牢籠，以致做母親的人只能先挽救自己才能承擔(dān)對孩子的責(zé)任？
丈夫又做錯了什么，看起來他不但沒有錯還很棒呀？
努力工作的確很棒，努力工作到振振有詞，把忽視妻子的感受當(dāng)做理所當(dāng)然，全部重心都放在工作上，成為家庭生活的局外人，就不那么美好了。
不過無論在過去的中國乃至現(xiàn)代的中國，這個問題似乎都不是決定婚姻成敗的大事，人們看重的不是這些，在激烈生存競爭中工作狂能得到最大程度的諒解，一個家庭主婦沒有被丈夫嫌已經(jīng)很好了，還要反過來嫌丈夫，是會被議論的吧。
電影沒有過多地直接探討這個因素，只在法庭上的辯論中讓母親去表達自己的追求，據(jù)說小說中沒有明確地寫出這樣的訴求，電影拔高了主題。
我想要的為什么不能破鏡重圓的答案，只能這樣去理解，并不算短的婚姻生活如果讓你不得出離家出走，那么這個決定應(yīng)該在離開之前很長時間就進行過內(nèi)心斗爭，在希望破滅的時候才會行動，而既然離開，就不會想到回來吧。
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