絕唱

教學(xué)建議

一、內(nèi)容主旨

本文引人入勝地描寫了一位民間藝人高超的說(shuō)唱藝術(shù)。聲音是屬于聽覺的，本來(lái)難以描畫，但作者巧妙地運(yùn)用一些描寫手法，把聽覺與其它感覺溝通來(lái)，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了說(shuō)書人的藝術(shù)技巧和藝術(shù)魅力。

二、教學(xué)重點(diǎn)

《絕唱》一節(jié)不涉及譴責(zé)的內(nèi)容，是該書中以描摹生動(dòng)而素被人所稱道的一段文字。這段文字運(yùn)用了側(cè)面描寫和正面描寫相結(jié)合的手法，引人入勝地描繪出白妞說(shuō)書的精湛技藝。所謂側(cè)面描寫，指的是文中那些鋪墊的筆墨；正面描寫，指對(duì)白妞說(shuō)唱所作的直接描寫。說(shuō)唱的聲音之美，并無(wú)實(shí)體形象，全靠聽覺鑒賞，直接描寫很不容易，但作者卻寫得很成功。他選用可見到的形象、可經(jīng)歷的事情、可體驗(yàn)的感覺作喻體，使讀者借助其他感官來(lái)體會(huì)聲音的美妙。這是一種特殊的比喻，現(xiàn)在的修辭學(xué)上稱之為“通感”。閱讀本文，應(yīng)對(duì)文中的側(cè)面描寫、正面描寫，特別是“通感”的修辭手段細(xì)心體會(huì)。

三、對(duì)白妞的烘托

課文采用烘云托月的筆法，先寫琴師的演奏、黑妞的說(shuō)唱以及聽眾的贊揚(yáng)。這些烘托的段落也各具精彩，如果只是草草敷衍，就不能為白妞的出場(chǎng)起到鋪墊的作用了。

1．琴師

寫琴師用先抑后揚(yáng)的手法，他的相貌“甚為丑陋”，開始彈奏時(shí)懶洋洋的，大家“也不甚留神去聽”，這樣的人物這樣的技巧，好像只是用來(lái)打發(fā)時(shí)間的。不料作者筆一轉(zhuǎn)，琴師“到后來(lái)，全用輪指，那抑揚(yáng)頓挫，入耳動(dòng)心”，“這時(shí)臺(tái)下叫好的聲音不絕于耳，卻也壓不下那弦子去”。琴師都有如此的技藝，那說(shuō)唱的人可想加知了。

2．黑妞

琴師已經(jīng)技驚四座．該正角出場(chǎng)了吧！“停了數(shù)分鐘時(shí)，簾子里面出來(lái)一個(gè)姑娘”，穿戴“十分潔凈”。“忽羯鼓一聲，歌喉遽發(fā)，字字清脆，聲聲宛轉(zhuǎn)，如新鶯出谷，乳燕歸巢”，讓眾人嘆服不已，“覺一切歌曲腔調(diào)俱出其下”，其說(shuō)唱魅力非比尋常。正當(dāng)聽眾心悅誠(chéng)服，以為定是白妞無(wú)疑的時(shí)候，作者借聽客之口告訴眾人：錯(cuò)了，這是黑妞。又把讀者的胃口吊了起來(lái)。

3．聽眾的贊揚(yáng)

作者以琴師、黑妞烘托白妞，還覺不夠，又借聽眾之口來(lái)贊揚(yáng)白妞：“白妞的好處人說(shuō)不出”，“白妞的好處人學(xué)不到”，“若白妞的好處，從沒(méi)有一個(gè)人能及他十分里的一分的。如果具體贊揚(yáng)白妞說(shuō)得如何唱得如何，明明白白，那么白妞的魅力也就平常了，只有虛說(shuō)“說(shuō)不出”“學(xué)不到”“沒(méi)有人能及”，才能神龍不見尾，讓人景仰不已。

四、對(duì)白妞的正面描寫

1．出場(chǎng)

白妞終于出場(chǎng)了，也不見得如何花容月貌，引人注意。但是“把梨花簡(jiǎn)丁當(dāng)了幾聲”，“將鼓捶于輕輕的點(diǎn)了兩下”，就讓人頓覺出彩。“那雙眼睛，如秋水，如寒星，如寶珠，如白水銀里頭養(yǎng)著兩丸黑水銀”，左顧右盼，就攝去了眾聽眾的心魄，“滿園子里便鴉雀無(wú)聲，比皇帝出來(lái)還要靜悄得多呢，連一根針吊在地下都聽得見響！”人們常說(shuō)眼睛是心靈的窗戶，白妞的眼睛可以說(shuō)是她獨(dú)特魅力的窗戶。

2．說(shuō)唱

白妞的演唱戲高或低、或緩或急，作者描寫得極有層次，可以分為五個(gè)段落：“初不甚大”——演唱開始；“越唱越高”演唱的發(fā)展；“陡然一落”——旋律的跌宕；“忽又揚(yáng)起”——演唱的高潮；——“人弦俱寂”——演唱的結(jié)束。

3．精妙的比喻

寫白妞說(shuō)書最精彩的，也可以說(shuō)是本文的精華，是運(yùn)用大量貼切的比喻，把無(wú)形的聲音化為有形的喻體，讓人清楚明白。作者設(shè)喻是多方位的：用感覺設(shè)喻，白妞初唱時(shí)不甚大的聲音，讓人感到舒坦歡暢，“五臟六腑里，像熨斗熨過(guò)，無(wú)一處不伏貼，三萬(wàn)六千個(gè)毛孔，像吃了人參果，無(wú)一個(gè)毛孔不暢快”；用視覺設(shè)喻，白妞越唱越高，“忽然撥了一個(gè)尖兒，像一線鋼絲拋入天際”。再如白妞演唱至“節(jié)節(jié)高起”處，作者以攀登泰山作比，具體而形象地描繪出“愈翻愈險(xiǎn)，愈險(xiǎn)愈奇”的歌聲；描寫白妞宛轉(zhuǎn)千回的歌喉時(shí)，作者以“如一條飛蛇在黃山三十六峰半中腰里盤旋穿插”為喻，活靈活現(xiàn)；描寫漸寂忽起的時(shí)候，又用“像放那東洋煙火，一個(gè)彈子上天，隨化作千百道五色火光，縱橫散亂”。真是聲光色俱備，讓人浮想聯(lián)翩。

其他如“花塢春曉，好鳥亂鳴”更是突出了聲音配合的神韻，可見作者的語(yǔ)言功底。

4．聽眾的贊揚(yáng)

白妞演唱完畢，和前文一樣，又借聽眾之口贊揚(yáng)一番，粗看是重復(fù)的文字，其實(shí)前面只是說(shuō)白妞演唱的技巧，這里贊嘆白妞的演唱讓人“三月不知肉味”，更突出她演唱的精神魅力。

五、《絕唱》的人物描寫方法

《絕唱》堪稱美文，具有濃厚的審美意趣，造成這種審美意趣的因素很多，其中很重要的一點(diǎn)是人物描寫方法的成功運(yùn)用。在這一點(diǎn)上，作者不僅調(diào)用了多種方法，而且有些方法是人們很少使用的。學(xué)習(xí)并研究這些方法，有助于提高我們的語(yǔ)文欣賞與寫作能力。現(xiàn)在列舉出來(lái)，與大家共饗。

1．渲染烘托法

看戲的人很多，上至高官，下至百姓，三教九流無(wú)所不包。人們來(lái)得很早，十二點(diǎn)半開演，而老殘十點(diǎn)鐘就到了，甚至有人早上未吃飯就來(lái)了。座位已經(jīng)坐滿了，老殘不得已向看座的使了“二百個(gè)錢”，才在“人縫里坐下”。作者對(duì)場(chǎng)景可謂渲染得十足，夸張得出奇。它意在說(shuō)明，在濟(jì)南形成了一股“白妞熱”，也形成了一批追星族，這就為白妞的出場(chǎng)營(yíng)造了一種濃厚的氛圍。

2．反襯法

琴師長(zhǎng)相丑陋，“一臉疙瘩，仿佛風(fēng)干福橘皮似的”，可是他的輪指，“抑揚(yáng)頓挫，入耳動(dòng)心”，“臺(tái)下的叫好聲不絕于耳”。先寫長(zhǎng)相的奇丑，后寫演技的奇美，行文上的跌宕，使琴師的形象深深地留在了觀眾的心里 。王小玉上臺(tái)前，“滿園子里聽來(lái)都是人聲”，上臺(tái)后，“向臺(tái)下一盼”，就這一盼，使得“滿園子里鴉雀無(wú)聲”，“連一根針掉在地上都聽得見響”。以有聲襯無(wú)聲，更顯“無(wú)聲”，而這“無(wú)聲”，卻讓人想象得到王小玉的影響之大，演技之高。

3．譬喻法

譬喻的使用很普遍，散見文章各處，尤其是對(duì)王小玉的彈唱用的最多。譬喻逼真，新奇，頗具美感。寫王小玉婉轉(zhuǎn)的唱腔，象“一條飛蛇在黃山半中腰里盤旋穿插，頃刻之間，周匝數(shù)遍”，寫她忽又揚(yáng)起的唱腔，“象放那東洋煙火，一個(gè)彈子上天，隨化作千百道五色火光，縱橫散亂”，寫黑妞清脆婉轉(zhuǎn)的唱腔，“如新鶯出谷，乳燕歸巢”，等等。這些譬喻將本來(lái)難以描寫的精妙的彈唱技藝寫出來(lái)了，寫得很充分很有感染力。應(yīng)該說(shuō)，諸多譬喻的使用，是文章最最成功的一點(diǎn)。

4．鋪墊法

文章主要描寫了琴師、黑妞和王小玉三人，三人依次粉墨登場(chǎng)。琴師的輪指博得“臺(tái)下叫好的聲音不絕于耳”，黑妞的彈唱讓觀眾“以為觀止”，而王小玉的彈唱?jiǎng)t是超而又超、奇而又奇。三人的演技就象爬樓梯，一層高過(guò)一層，而王小玉則是樓頂；無(wú)疑前兩人是個(gè)鋪墊，把王小玉推向高峰的意思很明顯。

5．柳暗花明法

作者寫黑妞的彈唱，用了個(gè)“以為觀止”一詞，意思是好極了，好得不能再好了，但是如何來(lái)寫王小玉的彈唱呢？要知道觀眾是沖著王小玉來(lái)的。到這里，給人的感覺是詞窮意盡，不好再寫了；但作者就在這不好寫處顯能耐：“黑妞是白妞教的”，“黑妞的好處人說(shuō)得出，白妞的好處人說(shuō)不出；黑妞的好處人學(xué)得到，白妞的好處人學(xué)不到”。觀眾的評(píng)論，為王小玉的出場(chǎng)開辟了一條廣闊的道路，真所謂“山窮水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”

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