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分析為劇目的豐富必須重視移植論文
摘 要：目前京劇舞臺(tái)不夠景氣，適合現(xiàn)代觀眾欣賞口味的新劇目越來(lái)越少。為了滿足觀眾對(duì)新劇目的渴望，重提移植，重視將其它劇種的優(yōu)秀創(chuàng)作劇目移植為京劇，顯得尤為必要。京劇劇目的豐富歷來(lái)有創(chuàng)作、改編、移植、整理等途徑。本文重點(diǎn)探討京劇為豐富劇目應(yīng)重視劇目移植，爭(zhēng)取觀眾，開(kāi)拓演出市場(chǎng)。
關(guān)鍵詞：劇目； 京�。� 移植
近十多年來(lái)，全國(guó)許多京劇院團(tuán)出現(xiàn)演出劇目，尤其是適應(yīng)市場(chǎng)要求，適合現(xiàn)代觀眾欣賞口味的新劇目越來(lái)越少，出現(xiàn)了戲越演越少，越演越短的狀況。而京劇原創(chuàng)劇目由于創(chuàng)作周期長(zhǎng)，投資大，質(zhì)量往往又難以保證，演出市場(chǎng)保險(xiǎn)系數(shù)較低，大多劇團(tuán)不敢問(wèn)津。許多新排原創(chuàng)劇目耗資不菲，卻在應(yīng)付了匯演、藝術(shù)節(jié)等大型藝術(shù)活動(dòng)，得了幾個(gè)獎(jiǎng)后就刀槍入庫(kù)馬放南山，從此難在舞臺(tái)上見(jiàn)面。在這種情況下，為豐富京劇演出劇目，活躍京劇舞臺(tái)，扭轉(zhuǎn) “老演老戲，老戲老演”， 年年月月“鎖四龍”（即《鎖麟囊》、《四郎探母》、《龍鳳呈祥》）的被動(dòng)局面，滿足觀眾對(duì)新劇目的渴望，重提移植，重視將其它劇種的優(yōu)秀創(chuàng)作劇目移植為京劇，顯得尤為必要。
采取拿來(lái)主義，從其它劇種借鑒移植，是京劇的一大傳統(tǒng)。我國(guó)戲曲有三百多個(gè)劇種，各個(gè)劇種都有豐富的劇目，每個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的新劇目數(shù)量都極其可觀。京劇形成至今只有一百七十多年的歷史，在它由母體脫胎的那一階段，就是采取拿來(lái)主義，將花部、雅部大量已有的傳統(tǒng)劇目移植繼承下來(lái)，變成了它的財(cái)富，形成了蔚為大觀的豐富的劇目庫(kù)存。
在京劇的發(fā)展道路上，移植一直是它迎對(duì)市場(chǎng)，豐富劇目的重要手段。新中國(guó)成立后，上個(gè)世紀(jì)的五、六十年代，移植地方劇種的優(yōu)秀劇目更是蔚然成風(fēng)。那個(gè)時(shí)期，每逢有地方劇種的好戲出現(xiàn)，各地京劇院團(tuán)往往爭(zhēng)相移植搬演：歌劇《白毛女》、昆曲《十五貫》、評(píng)劇《楊三姐告狀》等都曾移植成京劇的優(yōu)秀劇目。京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生生前最后一出代表作《穆桂英掛帥》就是由豫劇移植而成。后來(lái)風(fēng)靡全國(guó)，被稱為“樣板戲”中的一些戲，也是由其它劇種移植而來(lái)：《沙家浜》、《紅燈記》來(lái)源于滬劇，《智取威虎山》、《杜鵑山》來(lái)源于話劇……
《穆桂英掛帥》原來(lái)是河南豫劇團(tuán)的一個(gè)演出劇目，梅蘭芳先生在為建國(guó)十周年大慶準(zhǔn)備獻(xiàn)禮劇目時(shí)，看到由著名豫劇演員馬金鳳的演出的這臺(tái)戲后興奮不已，遂決定將其改成京劇，經(jīng)過(guò)移植加工，這臺(tái)戲在全國(guó)引起強(qiáng)烈反響，成為建國(guó)后最有影響、至今久演不衰的梅派藝術(shù)經(jīng)典�！渡臣忆骸�、《紅燈記》、《智取威虎山》、《杜鵑山》等現(xiàn)代京劇，都是上世紀(jì)60年代全國(guó)京劇現(xiàn)代戲匯演后，相繼推出的京劇藝術(shù)精品，它們可以說(shuō)是京劇移植的成功范例，是藝術(shù)家智慧的結(jié)晶。它們的成功，使我們京劇藝術(shù)工作者在移植其它劇種優(yōu)秀劇目的創(chuàng)作中找到了一個(gè)有效的途徑；它的出現(xiàn)，使我們堅(jiān)持“三并舉”（傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲）的創(chuàng)作道路更加堅(jiān)定；這些劇目在中華大地上久唱不衰，使我們幾代人一看到它，聽(tīng)到它便激動(dòng)不已，浮想聯(lián)翩，它們的許多經(jīng)典唱段廣為流傳……
這些年，我所任職的大連京劇院先后復(fù)排了《智取威虎山》、《沙家浜》、《紅燈記》三臺(tái)大戲。劇團(tuán)排演這些戲的出發(fā)點(diǎn)有三個(gè)方面：一是投資少，見(jiàn)效快，二是演員們熟悉，排演起來(lái)駕輕就熟，而且充滿熱情，演出效果好，觀眾看的過(guò)癮；三是一些企業(yè)家愿意投資贊助，因?yàn)樗麄儾簧偃吮旧砭褪恰皹影鍛颉钡臒釔?ài)和追隨者。這三臺(tái)戲上演之后，取得了非常好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，連續(xù)演出60多場(chǎng)，經(jīng)濟(jì)收入達(dá)70多萬(wàn)元。我院近幾年排演現(xiàn)代京劇的事例本身充分說(shuō)明了移植劇目在京劇藝術(shù)發(fā)展中的重要作用，移植是豐富京劇演出劇目的有效途徑。
京劇劇種本身對(duì)劇本的限制較多，目前熟悉京劇藝術(shù)規(guī)律的作者又較少，使當(dāng)下創(chuàng)作的適應(yīng)觀眾需求，適應(yīng)演出市場(chǎng)需要的新劇本不多。作為京劇的一個(gè)傳統(tǒng)，移植劇目成活率高，成功系數(shù)大的經(jīng)驗(yàn)很值得繼承。由于我國(guó)劇種多，各種戲劇形式創(chuàng)作基數(shù)大，各地方劇種的創(chuàng)作比京劇又相對(duì)要活躍得多，將其它劇種經(jīng)過(guò)演出實(shí)踐檢驗(yàn)受觀眾歡迎的劇目搬到京劇舞臺(tái)上，不失為解決現(xiàn)階段京劇受觀眾歡迎的新劇目匱乏的一種有效的辦法。然而近些年，很多地方片面強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)，使不少京劇作者不愿在移植劇目這片土地上耕耘，而他們中的大多數(shù)人創(chuàng)作的劇本成活率低，難以面對(duì)演出市場(chǎng)，造成了劇團(tuán)出新戲難，出新戲更難。其實(shí)，近些年有些京劇院團(tuán)不菲薄移植，也取得了很好的效果。我所供職的大連京劇院由歌劇移植的《江姐》連續(xù)演出三十多場(chǎng)，由蒲仙戲《節(jié)婦吟》移植的程派戲《斷指記》廣受好評(píng)，成為藝術(shù)精品，上海京劇院的優(yōu)秀劇目《曹操與楊修》原本首演的是地方戲，中國(guó)京劇院的《瘦馬御史》則是由云南的滇劇移植改編而成。
當(dāng)然，筆者希望各地京劇院團(tuán)重視移植，提倡移植，并不是排斥原創(chuàng)。京劇劇目的豐富歷來(lái)有創(chuàng)作、改編、移植、整理等途徑，但在當(dāng)前京劇舞臺(tái)不夠景氣，各地方院團(tuán)編導(dǎo)力量比較弱，人力物力財(cái)力都比較緊張的情況下，采取拿來(lái)主義，多搞些成活率高受觀眾歡迎的移植劇目，不失為爭(zhēng)取觀眾，開(kāi)拓演出市場(chǎng)，豐富演出劇目的有效途徑。
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