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淺論當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展之路藝術(shù)論文
引言
音樂(lè)劇是一種依托舞臺(tái)為載體的音樂(lè)戲劇形式,已經(jīng)發(fā)展了近百年,現(xiàn)已成為活躍于二十世紀(jì)世界藝術(shù)舞臺(tái)上最重要的舞臺(tái)音樂(lè)形式之一。它活潑多樣的表演形式,靈活的表現(xiàn)手法,跌宕的情節(jié)渲染,動(dòng)人的歌曲,贏得了廣大愛(ài)好者。它是從美國(guó)發(fā)展興起的,之后在英國(guó)成為現(xiàn)代音樂(lè)劇的搖籃,并開創(chuàng)了音樂(lè)劇的新紀(jì)元。那么,西方音樂(lè)劇對(duì)中國(guó)音樂(lè)劇產(chǎn)生了怎樣的影響呢?中國(guó)音樂(lè)劇今后又要如何發(fā)展呢?
一、音樂(lè)劇的特征
《中國(guó)大百科全書音樂(lè)舞蹈卷》里注明:音樂(lè)喜劇,又名音樂(lè)劇。19世紀(jì)末起源于英國(guó),從喜歌劇及小歌劇的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)。它集戲曲、音樂(lè)、歌舞于一身,極具幽默情趣和喜劇色彩,音樂(lè)雅俗共賞。最早的一部作品,是英國(guó)S?瓊斯的《快樂(lè)少女》(1893)。音樂(lè)喜劇流行于紐約的百老匯,所以又叫百老匯音樂(lè)劇或美國(guó)歌舞劇。其內(nèi)容側(cè)重于幽默風(fēng)趣及談情說(shuō)愛(ài),音樂(lè)輕松愉快,如J?克思作曲的《戲船》、G?格什溫的《波吉與貝絲》、R?羅杰斯的《音樂(lè)之聲》。
《外國(guó)音樂(lè)詞典》則寫道:音樂(lè)喜劇(MusicalComedy),美國(guó)(在一定程度上也包括英國(guó))的一種相當(dāng)于輕歌劇的體裁,流行于19世紀(jì)末2O世紀(jì)初,音樂(lè)中綴以說(shuō)白。國(guó)外的權(quán)威音樂(lè)詞典,如《新格羅夫美國(guó)音樂(lè)辭典》認(rèn)為,音樂(lè)劇(Musical)是一種流行的音樂(lè)劇院劇(Musical Theater)形式,由一些音樂(lè)成分結(jié)合成一個(gè)戲劇性的框架整體。在2O世紀(jì)初演變?yōu)橐环N獨(dú)特風(fēng)格,流行在美國(guó)的各個(gè)劇場(chǎng),成為美國(guó)民眾的一種喜聞樂(lè)見的藝術(shù)形式。
通過(guò)音樂(lè)劇的起源和流行過(guò)程不難看出,音樂(lè)劇以戲劇為基本形式,以音樂(lè)為根基,以舞蹈為表現(xiàn)手法,通過(guò)這三大方面的融合而對(duì)歷史故事、人物情節(jié)進(jìn)行再創(chuàng)作的藝術(shù)形式。
音樂(lè)劇既要用有藝術(shù)感染力的音樂(lè)表現(xiàn)劇情,又要以通俗化的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)給缺乏古典音樂(lè)修養(yǎng)的現(xiàn)代聽眾。這就使得音樂(lè)劇具有如下特征:
1、戲劇性。音樂(lè)劇以戲劇為基本形式,以音樂(lè)為根基,以舞蹈為表現(xiàn)手法,通過(guò)這三大方面的融合而對(duì)歷史故事、人物情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)加工再創(chuàng)作,帶有表演藝術(shù)的娛樂(lè)性,是一個(gè)集上述藝術(shù)表演形式于一身的現(xiàn)代舞臺(tái)劇。這種音樂(lè)藝術(shù)是以舞臺(tái)為基礎(chǔ)來(lái)展現(xiàn)相關(guān)故事,通常要融合許多形式和風(fēng)格,尤其是會(huì)吸取歌劇、爵士樂(lè)的表現(xiàn)形式和適度的結(jié)合點(diǎn)。音樂(lè)劇不同于歌劇的是不采用美聲唱法,音樂(lè)劇采用原聲歌唱,情感的表現(xiàn)空間寬廣。音樂(lè)劇相對(duì)與大歌劇來(lái)說(shuō)不受完整音樂(lè)套路的制約,而且具有更多的戲劇表現(xiàn)形式的有點(diǎn)。音樂(lè)劇有尖銳的矛盾沖突,有跌宕起伏的情節(jié)和懸念,劇情節(jié)奏緊湊,表現(xiàn)手法夸張。音樂(lè)劇演員更注重角色性格的塑造,表演形式多樣,說(shuō)中有唱,唱中有說(shuō),表演、說(shuō)白、形體動(dòng)作都從“戲”出發(fā),從人物出發(fā)。通過(guò)歌曲把音樂(lè)劇的情節(jié)串聯(lián)起來(lái),對(duì)觀眾的吸引力強(qiáng),用歌聲把觀眾帶到情感的浪濤中去,同時(shí)也使音樂(lè)劇的歌曲廣為傳唱。
2 、現(xiàn)代性。在音樂(lè)方面,音樂(lè)劇不再堅(jiān)持美聲唱法,而求最符合當(dāng)代觀眾的審美需求�？傊�,音樂(lè)劇的風(fēng)格大體上經(jīng)歷了爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)等階段,迎合了當(dāng)時(shí)的觀眾的欣賞結(jié)構(gòu),體現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息。
3、多元性。音樂(lè)劇的音樂(lè)風(fēng)格不拘一格,沒(méi)有程序化模式的約束,作曲風(fēng)格包容了爵士、搖滾、鄉(xiāng)村音樂(lè)、迪斯科、靈魂樂(lè)等風(fēng)格,作曲也采用大混合模式,例如《貓》中韋伯嘗試了許多不同的風(fēng)格,鄉(xiāng)村、踢踏舞、歌劇、流行,甚至還有贊美詩(shī)的成分。在配器上,有一段蘇格蘭風(fēng)笛的兩次插入特別出彩。而在音樂(lè)劇《巴黎圣母院》中,不時(shí)縈繞于觀眾之耳此起彼伏的吉他聲,為整部劇作營(yíng)造出浪漫的氛圍。
4 、國(guó)際性。社會(huì)的進(jìn)步帶來(lái)了國(guó)際間文化的各個(gè)層面的深入交流,音樂(lè)劇的傳播也借助這樣的融合傳播到了世界各地。許多音樂(lè)劇在傳統(tǒng)劇目的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新,采用了許多不同過(guò)度的藝術(shù)符號(hào),這進(jìn)一步促進(jìn)了音樂(lè)劇向兼容并蓄型藝術(shù)的邁進(jìn)。
音樂(lè)劇的許多優(yōu)點(diǎn)促進(jìn)了它自身的完善和發(fā)展,得以很好地與世界藝術(shù)相融合,形成了音樂(lè)劇�？闯Ｐ碌乃囆g(shù)特色。
二、中西方音樂(lè)劇的異同點(diǎn)
從一定意義上將,西方的大歌劇、芭蕾的地位很有點(diǎn)像我國(guó)的古典戲曲以及程式化程度很高的京劇、昆曲,而音樂(lè)劇則與我國(guó)的地方戲曲頗多近似之處。
首先,從起源與發(fā)展看,音樂(lè)劇與地方戲曲一樣發(fā)端于民間歌舞,歷史都不太長(zhǎng),音樂(lè)劇誕生于上世紀(jì)后半期,地方戲曲大多成形于本世紀(jì)初。在發(fā)展過(guò)程中,音樂(lè)劇不斷吸收著歌舞、芭蕾及流行音樂(lè)的營(yíng)養(yǎng),而中國(guó)地方戲曲也受著京昆的影響,它們又都保持著與通俗藝術(shù)以及大眾欣賞習(xí)慣的密切聯(lián)系,因此都有著深厚的群眾基礎(chǔ)。
其次,在藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)上,音樂(lè)劇與中國(guó)地方戲曲都走歌、舞、劇合一的道路,音樂(lè)劇中演員的載歌載舞與地方戲曲中講究的唱念做打可謂是“ 異曲同工”,這一基本表現(xiàn)手段既是觀眾欣賞審美的需要,也是它們藝術(shù)魅力之所在。綜合性帶來(lái)的是美的全方位呈現(xiàn)。音樂(lè)劇傳送劇情的載體是它五彩的外包裝,漂亮的群舞演員,華美的服裝飾品、精心設(shè)計(jì)的妝扮,都是必不可少的要素。而中國(guó)地方戲曲除了動(dòng)人的演唱與婀娜的舞姿外,扮相、行頭也是極其講究的。在這些方面,東西方的審美要求是一致的。
在作品的題材取向上,通 俗化、大眾化也是音樂(lè)劇與中國(guó)地方戲曲共同的特點(diǎn),音樂(lè)劇中普遍采用的灰姑娘終于變?yōu)楦哔F的小姐公主的主題,與地方戲曲里“私訂終身后花園,落難公子中狀元”的情節(jié)套路,都為普通觀眾所喜聞樂(lè)見,因?yàn)橹魅斯\(yùn)的曲折、歷盡磨難最終得到幸福的結(jié)局,都能引起人們的同情與共鳴,讓其更容易理解作者所要表達(dá)的思想與故事中心。從這些方面看,音樂(lè)劇的基本藝術(shù)要素是與中國(guó)觀眾的審美原則相一致的。當(dāng)然,音樂(lè)劇產(chǎn)生自西方的文化土壤,由此而生的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格也滲透在劇作、音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)語(yǔ)匯中,它是不可能與源于東方的中國(guó)地方戲曲的藝術(shù)語(yǔ)匯等同的。此外,音樂(lè)劇的創(chuàng)作也比中國(guó)地方戲曲更為自由,每一個(gè)音樂(lè)劇都必須重新作曲的創(chuàng)作方法使它更富活力,它不斷吸取民歌及流行音樂(lè)成份,盡可能地利用現(xiàn)代科技的豐富舞臺(tái)表現(xiàn)手段的做法使它更具現(xiàn)代氣息,在中國(guó),僅僅只是詞變曲不變,在已有的框架里填入新的詞而已。這些不同在我們引進(jìn)音樂(lè)劇時(shí)也是必須予以重視的。
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