論旋律的審美思維論文
論文關(guān)鍵詞 旋律創(chuàng)作 審美思維
論文摘要 旋律是音樂(lè)的靈魂，是音樂(lè)情感的直接體現(xiàn)。音樂(lè)旋律創(chuàng)作的過(guò)程就是審美的過(guò)程。社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活是產(chǎn)生審美的基礎(chǔ)。優(yōu)美的旋律來(lái)源于作曲家豐富的生活積淀及其嫻熟的作曲技巧。由曉光作詞谷建芬作曲的《那就是我》是源于社會(huì)生活，又高于社會(huì)生活的藝術(shù)精品。
旋律是歌曲組成的要素。關(guān)于旋律，人們?cè)羞^(guò)許多生動(dòng)的比喻和美好的說(shuō)法。從旋律的重要性講，說(shuō)它是“音樂(lè)的靈魂”：從欣賞的角度看，說(shuō)它是“音樂(lè)情感的直接體現(xiàn)”。這些不同的說(shuō)法，概括了旋律的本質(zhì)特征。所以旋律的創(chuàng)作要符合運(yùn)用寫作技巧(調(diào)性、節(jié)奏、速度、力度等)為他所表達(dá)歌曲思想整體服務(wù)的同時(shí)，不能脫離物質(zhì)性、社會(huì)性的生活現(xiàn)象�！岸@種豐富的想象用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)生活就是審美，就是創(chuàng)作的靈感。音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程就是審美的過(guò)程。生活現(xiàn)象的本質(zhì)就是產(chǎn)生審美屬性的基礎(chǔ)�！币虼耍瑑�(yōu)美的旋律來(lái)源于作曲家豐富的生活經(jīng)歷和嫻熟的作曲技巧。只有這樣才能寫出作者內(nèi)心的情感世界。才能寫出感天動(dòng)地的.作品。
谷建芬作曲的《那就是我》，就是她人生的寫照。谷建芬原籍山東威海，生于日本大阪市，童年時(shí)從日本歸來(lái)，踏上中國(guó)的土地時(shí)，幼小的心里懂得這才是自己的祖國(guó)，才是自己的家。時(shí)隔多年，這段生活經(jīng)歷仍揮之不去。深埋在心里一種無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)描述的刻骨銘心的情感。歌曲以自己的親身經(jīng)歷形象的刻畫出海外游子對(duì)祖國(guó)母親的思念之情。
樸實(shí)形象，意象深刻。動(dòng)人心弦是曉光歌詞的特點(diǎn)。它是一幅清麗秀婉的水墨畫，一組古樸寧?kù)o的生活卷，通篇洋溢著一股甜蜜溫馨的氣息，給人以巨大的審美享受。給作曲家?guī)?lái)了創(chuàng)作欲望和豐富的想象力。它的音樂(lè)情緒熱切、激情：它雖然也屬于一般創(chuàng)作歌曲風(fēng)格，但藝術(shù)特征較多：它的節(jié)拍、速度較自由。旋律的吟誦特點(diǎn)表達(dá)出發(fā)自內(nèi)心的獨(dú)白，流露出夢(mèng)魂縈繞的情緒。它的音樂(lè)結(jié)構(gòu)容納量較大。運(yùn)用了對(duì)比旋律發(fā)展手法和再現(xiàn)統(tǒng)一的三段體結(jié)構(gòu)，中間段的激情和兩端的深沉形成了鮮明的對(duì)比。
這里可以看出作曲家們對(duì)歌詞的理解，源于生活內(nèi)涵的積淀和文化的修養(yǎng)。谷建芬的處理三段體結(jié)構(gòu)，每段都是不規(guī)則的啟承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)。整體前后呼應(yīng)，風(fēng)格渾然一體。讓人感覺(jué)從唱一個(gè)音就欲罷不能，需一口氣唱到底才能過(guò)癮。這首歌曲大大增強(qiáng)了歌詞的感染力。創(chuàng)作出準(zhǔn)確的體現(xiàn)歌詞內(nèi)在情感的音樂(lè)旋律。
基于內(nèi)容的需要，前奏中滲透大調(diào)式與和聲小調(diào)式因素。仿佛把我們帶進(jìn)了異國(guó)他鄉(xiāng)，預(yù)示著谷老師的國(guó)外生活。然后主要采用了我們南方少數(shù)民族羽調(diào)式寫成了宣敘性的旋律，代表著祖國(guó)家鄉(xiāng)。行腔自由，音域較寬，無(wú)節(jié)奏節(jié)拍的拘束，運(yùn)用了5／4、4／4、3／4、2／4，用一般民族淳樸的鄉(xiāng)土氣息吐露出對(duì)祖國(guó)家鄉(xiāng)的思念。
第一段旋律音域小字一組d到小字二組d，多級(jí)進(jìn)。開(kāi)頭由小字一組g到小字二組d純五度音起具有開(kāi)闊性和中心作用，代表主一屬關(guān)系。音樂(lè)主題采用一字多音和一字一音相結(jié)合的音樂(lè)動(dòng)機(jī)構(gòu)成，形成的拖腔優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。詞曲都體現(xiàn)出一種寧?kù)o、溫馨的格調(diào)。
第二段旋律音域由小字一組g到小字二組a之間，開(kāi)頭采用純八度小字一組g到小字二組g一個(gè)十分寬廣的音程來(lái)表現(xiàn)樂(lè)曲的高潮，顯然是由第一段小字一組g到小字二組d五度音程發(fā)展而來(lái)，由第一段以屬音為中心發(fā)展為以主音為中心，把所有的情感推向高潮。四個(gè)“那就是我”的音樂(lè)采用摸進(jìn)手法，使音樂(lè)層層遞進(jìn)，好象真的投進(jìn)母親的懷抱。整段感情發(fā)展到最激動(dòng)的時(shí)候，好似苦苦思戀的聲聲呼喚。很顯然，第二段旋律是第一段旋律派生和發(fā)展而來(lái)的。其特點(diǎn)就是第二段旋律將第一段旋律的主要音調(diào)和節(jié)奏特點(diǎn)較多的保持下來(lái)，并根據(jù)第一段的主題材料進(jìn)行若干變化發(fā)展。第三段再現(xiàn)了第一段，經(jīng)過(guò)第二段對(duì)比之后的再現(xiàn)，對(duì)確立全曲的主要音樂(lè)形象，對(duì)統(tǒng)一全曲有著重要的意義。“在音樂(lè)美學(xué)中，人們對(duì)音樂(lè)的感受離不開(kāi)必要的重復(fù)。而對(duì)比后的重復(fù)(即再現(xiàn))則可能產(chǎn)生質(zhì)的增值”。
在整首歌曲中還有一個(gè)多次重復(fù)的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，在第二段中又高八度變化重復(fù)了兩次。在第三段中再次出現(xiàn)使整首歌詞的曲調(diào)一氣呵成。發(fā)展手法雖然多樣，但卻具有整體感。
總之，谷老師運(yùn)用旋律音樂(lè)這一手段把歌詞內(nèi)含的情感準(zhǔn)確而又生動(dòng)加以表達(dá)。所采用的音調(diào)是準(zhǔn)確體現(xiàn)歌詞內(nèi)在情感的音樂(lè)旋律。把海外游子對(duì)祖國(guó)，家鄉(xiāng)的思念之情真實(shí)的刻畫出來(lái)，將海外游子的酸甜苦辣融進(jìn)了優(yōu)美的旋律之中，歌曲旋律產(chǎn)生了使人情感震動(dòng)、發(fā)生共鳴的巨大能量。谷建芬的創(chuàng)作實(shí)踐再次證明“成功的歌曲會(huì)大大增強(qiáng)歌詞的感染力”。
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