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論現(xiàn)代美術(shù)考生的主題創(chuàng)作論文
1初步定稿
創(chuàng)作是需要一步步產(chǎn)生效果的,每一個人物的神態(tài)、動作、衣著,單個人物的色塊分布、形的節(jié)奏變化都需要設(shè)計。筆者把衣服、褲子、鞋子的色彩都定為藍(lán)灰色基調(diào)偏黃或者偏綠,對鞋子的重色區(qū)域也定了色彩的具體傾向,防止“死黑”。但在用色彩概括形的時候卻缺少油畫特有的厚重性和體積感,以及在自然光線下的“貼切”。事實上,同等明度不同冷暖的色彩是可以表現(xiàn)立體效果和空間層次的。這一原理早在提香的畫作中就已有所體現(xiàn),魯本斯的畫作更加明顯地體現(xiàn)了這一原理。魯本斯在畫白皙皮膚女人的面龐時就很少塑造明暗關(guān)系,他利用了色彩的冷暖讓頭發(fā)、衣服與背景的明度形成對比,而使人物面部色彩特征鮮明且不失體積感。
2創(chuàng)作過程
創(chuàng)作過程需要膽大心細(xì)。大筆觸的表達(dá)方式需要通過刷子來實現(xiàn),它可以更加酣暢淋漓地抒發(fā)創(chuàng)作者的情感,畫面也可以在更加概括中給人一種輕松自如之感。在這個領(lǐng)域中有很多大師值得崇敬。石良,一位很傳奇的人物,曾任中央美術(shù)學(xué)院附中校長,而后又做職業(yè)藝術(shù)家。他的作品色彩強烈厚重,具有一種真實的堆積感,形與色的結(jié)合高度統(tǒng)一而又不乏細(xì)膩微妙。忻東旺,“20年前的民工”,“20年后的清華教授”,他的作品比石良更加巧妙樸素,同時也透露出深厚的古典造型修養(yǎng)。他有自己特有的色彩感受,用一種憨厚性烘托整個畫作,畫作張弛有度,實屬極品。
3調(diào)整完成
整幅作品畫面基調(diào)、人物塑造都已結(jié)束,那么如何解決色彩的梯度變化?大家都知道“空氣透視法”是印象派發(fā)明的,印象派畫家捕捉空氣、陽光等自然界中的很多事物進(jìn)行結(jié)合,用觀察自然的眼睛判斷出不同時間、季節(jié)、場合下自然呈現(xiàn)出來的不同的色彩基調(diào),用不同光線、氣氛捕捉朦朧的“印象”�？諝庥绊懸磺�,有空氣才會有三維空間的色彩差異,所以要想創(chuàng)作成功,就要掌握空氣透視法。把握好了這一點,就能更好地用設(shè)計好的藍(lán)灰色調(diào)表現(xiàn)高齡美術(shù)考生的精神狀態(tài)。
4對具象油畫創(chuàng)作的反思
筆者不知道,當(dāng)代的藝術(shù)家在將要創(chuàng)作一幅作品時是否思考過“到底要表達(dá)什么”“什么樣的主題更適合自己”,但筆者認(rèn)為選擇當(dāng)下社會現(xiàn)實主題更有意義。繪畫因純潔而美麗,因樸素而自然,繪畫從不以任何主義為先行觀念。繪畫者生活在這個科技高度發(fā)達(dá)、生活節(jié)奏日益加快的世界中,更需要的是反映社會現(xiàn)象的一個面,并且是社會現(xiàn)實中發(fā)人深省的一面。這樣,繪畫就不會因“照相”而終結(jié)自身的命運。對于具象油畫創(chuàng)作來說更需要這么做,即關(guān)注社會,關(guān)注人類,關(guān)注人的驚恐、迷茫、無奈、冷漠……
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