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跨世紀(jì)中國(guó)電影的社會(huì)背景和文化眼光--2000中國(guó)電影現(xiàn)象解讀分析（上）
盡管新世紀(jì)來(lái)臨之時(shí)我們沒(méi)有陷入世紀(jì)末的憂(yōu)慮和狂躁之中，盡管我們對(duì)中國(guó)電影的期盼依舊殷切，但中國(guó)電影進(jìn)入的2000年確是被困惑糾纏不休的一年，也是各種議論紛爭(zhēng)而不休的一年，從創(chuàng)作到理論界，思考雖在，但疑惑叢生，電影藝術(shù)的出路到底在何方？中國(guó)民族電影的發(fā)展前景何在？詰問(wèn)盤(pán)旋在心底。我們?cè)谑兰o(jì)交替的轉(zhuǎn)折口上難免喜憂(yōu)參半，卻還是放不下心懷高遠(yuǎn)的心思。因?yàn)?000又是中國(guó)電影潮流演變的關(guān)口，對(duì)它的回顧和對(duì)2000中國(guó)電影重要現(xiàn)象的探討，也許對(duì)中國(guó)電影的未來(lái)不無(wú)教益，甚或有影響作用。一、大勢(shì)：谷底還是高潮
考察中國(guó)電影的大勢(shì)走向，不是含混不清而是基本明了，這一判斷早已不是什么秘密，隨著創(chuàng)作產(chǎn)量的低落，和票房陷入前所未有的減少境地，中國(guó)電影的困境是顯而易見(jiàn)的。但也許應(yīng)當(dāng)說(shuō)，產(chǎn)量和票房不是絕對(duì)的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，那么，從發(fā)展態(tài)勢(shì)抑或藝術(shù)成就而言，人們還是難以避開(kāi)中國(guó)電影是落入谷底還是進(jìn)入高潮的歧義紛爭(zhēng)，隨著時(shí)間的推移、21世紀(jì)的真正來(lái)臨，這一爭(zhēng)議的重要性就更多影響著對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展和評(píng)價(jià)的判斷。
99年度中國(guó)電影的出品量和票房數(shù)是有史以來(lái)最低的，隨著市場(chǎng)化步伐的加快，這一趨勢(shì)未見(jiàn)減緩，國(guó)產(chǎn)影片的危機(jī)更加明顯，延續(xù)到2000年，中國(guó)電影的走勢(shì)依然沒(méi)有攀高，除了《生死抉擇》和《一聲嘆息》的較高票房之外，其它影片難得有收益，而《一聲嘆息》的發(fā)行方面對(duì)盡管票房可能達(dá)到1800萬(wàn)的現(xiàn)實(shí)，卻為沒(méi)能達(dá)到預(yù)期的買(mǎi)斷權(quán)收益愁眉苦臉，更增添了中國(guó)電影的悲戚感。環(huán)顧這一年，進(jìn)帳等而下之的影片不計(jì)其數(shù)自不必說(shuō)，還能得到老百姓口耳相傳的影片微乎其微也不在情理之外，倒是得獎(jiǎng)或是較好之作既不被市場(chǎng)看重又不被創(chuàng)作界認(rèn)可的現(xiàn)實(shí)值得思索。中國(guó)電影的確到了落潮的臨界點(diǎn)，生存的憂(yōu)思愈發(fā)嚴(yán)重。如果說(shuō)這一年度沒(méi)有藝術(shù)努力的好作品肯定不是事實(shí)，但中國(guó)電影的高潮之談似乎還需要扎實(shí)之作的證明。在整體上，國(guó)產(chǎn)影片的生機(jī)活力與時(shí)代發(fā)展和人民的需要存在相當(dāng)大的差距則顯而易見(jiàn)。
那么，如何判斷這一年度的中國(guó)電影態(tài)勢(shì)？一方面，承認(rèn)在嚴(yán)峻的商業(yè)文化面前，中國(guó)電影市場(chǎng)前所未有的失落，導(dǎo)致投資與創(chuàng)作如履薄冰，生產(chǎn)成品不是束之高閣就是賠本；另一方面，各項(xiàng)改革措施也在出臺(tái)實(shí)施，對(duì)扭轉(zhuǎn)形勢(shì)起著有限的積極作用，延緩著滑坡的規(guī)�；厔�(shì)。無(wú)視哪一方面都不是客觀態(tài)度，過(guò)于強(qiáng)調(diào)某一方面也不是正視現(xiàn)實(shí)。比如，對(duì)青年創(chuàng)作群體的創(chuàng)作支持，對(duì)低成本影片的投入，電影電視的積極政策等等，都是值得頌揚(yáng)的事實(shí)。這些措施也確實(shí)在創(chuàng)作中起了一些扶危救困的作用，對(duì)于創(chuàng)作隊(duì)伍的穩(wěn)定，特別對(duì)跨世紀(jì)人才的團(tuán)結(jié)具有積極意義，環(huán)顧2000的較好影片也較多得益于這些舉動(dòng)的推動(dòng)力。但問(wèn)題的嚴(yán)重性似乎不是僅僅靠一些善舉可以完全克服的。觀眾流失、票房低落、創(chuàng)作積極性不高、投資萎縮的頑癥沒(méi)有根本扭轉(zhuǎn)，特別是電影藝術(shù)的特性和中國(guó)電影的藝術(shù)創(chuàng)造性沒(méi)有得到很好的發(fā)揮。目前，外在的因素已經(jīng)成為中國(guó)電影極為重要的生存條件，實(shí)際上，這不僅僅是中國(guó)電影的單獨(dú)問(wèn)題，近年來(lái)在世界范圍內(nèi)，全球電影的不景氣狀況都大體相近。問(wèn)題在于，藝術(shù)的內(nèi)在魅力是電影存在的基礎(chǔ)，中國(guó)電影發(fā)展的桎梏因素復(fù)雜而多樣，沒(méi)有從根本上解決發(fā)展問(wèn)題，無(wú)論是低谷論還是高潮論，都也僅僅是無(wú)力回天的議論而已。
藝術(shù)，已經(jīng)悄悄疏離電影，悲哀也就在此。時(shí)至今日，探詢(xún)電影的病癥，首當(dāng)其沖的應(yīng)是非藝術(shù)因素主宰了一切，無(wú)論是興盛一時(shí)的娛樂(lè)片、風(fēng)光一時(shí)的主流片、潛滋默長(zhǎng)的新生代實(shí)驗(yàn)片，還是常規(guī)的生活片，都張皇失措多少淡忘了藝術(shù)的使命。藝術(shù)的本分是表現(xiàn)人類(lèi)生活與精神世界的多樣性，對(duì)人性世界的展示肯定是藝術(shù)最為重要的本質(zhì)，如果能夠充分發(fā)揮藝術(shù)家對(duì)人性世界的千姿百態(tài)的剖解，電影這一形象藝術(shù)的誘人魅力絕對(duì)會(huì)招引觀眾青睞�？上г谟�，我們的許多電影沒(méi)有了曾經(jīng)鮮靈活潑的藝術(shù)朝氣，追逐獲獎(jiǎng)的浮躁，迎合時(shí)潮的媚態(tài)，求取票房和投資的功利性顯見(jiàn)突出，而人的形象和人性的多姿多彩一旦遠(yuǎn)離銀幕，閃亮的影象世界就將黯然失
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