舞劇《霸王別姬》新看點(diǎn)

本報(bào)曾經(jīng)追蹤導(dǎo)過(guò)上海舞劇《野斑馬》的創(chuàng)作、制作、市場(chǎng)運(yùn)行方式，主動(dòng)出擊國(guó)際演出市場(chǎng)的情況；還是這個(gè)團(tuán)，運(yùn)用市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中的“項(xiàng)目制”，多方籌措業(yè)外資金，重又打造出一部新的舞劇《霸王別姬》，于８月２４日在上海大劇院隆重上演。

　　舞劇是門(mén)綜合藝術(shù)，各個(gè)環(huán)節(jié)都相當(dāng)重要，缺了誰(shuí)都不行，哪個(gè)環(huán)節(jié)弱了也不行。編導(dǎo)趙明、作曲張千一、編劇鄧海南、舞美張繼文、燈光王瑞國(guó)、服裝宋立等人組成了一個(gè)“英雄群體”。“霸王別姬”的題材雖然家喻戶(hù)曉，不同的藝術(shù)形式都曾先后表現(xiàn)過(guò)，有琵琶古典《十面埋伏》、京劇《霸王別姬》、歌劇、電視劇《西楚霸王》和電影《霸王別姬》等。就舞蹈而言，18年前的一次全面舞蹈比賽中，僅雙人舞《霸王別姬》就有七八個(gè)。如此多的“霸王”，這個(gè)創(chuàng)作集體又將如何來(lái)詮釋自己的創(chuàng)意呢？

　�。保疂饽�重彩的《霸王別姬》

　　公元前202年，項(xiàng)羽率領(lǐng)江東八千子弟一舉了秦軍主力，厭倦了戰(zhàn)爭(zhēng)的項(xiàng)羽與劉邦簽訂了“鴻溝和約”，劃分“楚河漢界”。項(xiàng)羽履約退兵，心系皇位的劉邦卻背信棄義再次發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，將項(xiàng)羽圍在垓下，四面楚歌。于是，展開(kāi)了一段交揉歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情的故事。

　　濃霧籠罩的叢林奔馳出一群駿馬、矯健、靈動(dòng)，陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉在地面灑下班駁的亮點(diǎn)，群鳥(niǎo)與項(xiàng)羽的愛(ài)駒“烏騅馬”在嬉戲……

　　鋪天蓋地的紅葉迎來(lái)虞姬與項(xiàng)羽的相識(shí)、相愛(ài)、虞姬以劍贈(zèng)英雄……

　　戰(zhàn)斗中硝煙彌漫，烽火沖天，勇士們?cè)⊙獖^戰(zhàn)……

　　月光下，四面楚歌，殺氣陣陣，霸王與虞姬笑對(duì)死亡，回憶往昔……濃墨重彩，層林盡染……

　�。玻畵]灑自如的《霸王別姬》

　　由于這是一部劇情過(guò)于復(fù)雜的歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情交揉的故事，涉及到不少必須交代的情節(jié)，所有的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換全部在劇情中、在舞蹈中進(jìn)行，不落幕，不晦澀，自然而流暢。舞劇借用琵琶古典在《十面埋伏》周?chē)鷶⑹龅囊粭l隱性的貫穿線，在敘述中時(shí)時(shí)穿插進(jìn)手拿琵琶的女子或個(gè)人或群體，表達(dá)主人公的心情，時(shí)而為激戰(zhàn)助陣，時(shí)而舒緩太過(guò)緊張的局勢(shì)，時(shí)而調(diào)劑舞臺(tái)過(guò)重的陽(yáng)剛之氣。這樣揮灑自如的手法還表現(xiàn)在“項(xiàng)莊舞劍”與“楚河漢界”中的棋盤(pán)對(duì)弈與前方激戰(zhàn)中。可謂信手拈來(lái)都是舞，揮灑收放皆自由。

　�。常�悲壯凄美的《霸王別姬》

　　舞劇中有4段雙人舞：“道劍”、“舞劍”、“憶劍”、“刎劍”，要數(shù)最后一段最為悲壯和凄美。項(xiàng)羽以誠(chéng)相待，而劉邦卻背信棄義，兵戎相見(jiàn)……項(xiàng)羽與虞姬執(zhí)手坦然面對(duì)死亡，往昔的美好時(shí)光，曾經(jīng)的花好月圓，不舍的戀，不絕的情……英雄與美人惺惺相惜，在層次清晰的雙人舞片段中二人驚天動(dòng)地的愛(ài)情得以淋漓盡致地展示，令人動(dòng)容。

　�。矗�現(xiàn)代時(shí)尚的《霸王別姬》

　　在該劇的音樂(lè)創(chuàng)作中，吸收了不少現(xiàn)代的節(jié)奏與鼓點(diǎn)，如在“樂(lè)舞”中，顯得相當(dāng)?shù)撵`動(dòng)；最后的主題歌也使用了流行風(fēng)格的音樂(lè)。據(jù)作曲家張千一介紹，這是為了吸引更為年輕的觀眾而特意向現(xiàn)代與時(shí)尚靠近。其中宮廷舞也顯得相當(dāng)“海派”，上海是國(guó)際他的都市，現(xiàn)代感強(qiáng)，所以也相應(yīng)要求舞蹈更加符合現(xiàn)代人的審美趣味。

　　趙明是個(gè)形象思維發(fā)達(dá)的編導(dǎo)，由于長(zhǎng)期的演員生涯及其對(duì)編導(dǎo)事業(yè)的不懈追求，使他己能相當(dāng)熟練地運(yùn)用舞蹈來(lái)講述故事。在《閃閃的紅星》中已充分顯露出他的這種才能，此部舞劇中得以又一次證明。雖然，由于“非典”，他們蠃得了近4個(gè)月的排練時(shí)間，但因?yàn)檫@部過(guò)于沉重的題材對(duì)于這批年輕的演員仍是個(gè)相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。

　　組成該劇的演員隊(duì)伍以曾經(jīng)成功地塑造過(guò)《野斑馬》的上海東方青春舞蹈團(tuán)為主，北京軍區(qū)戰(zhàn)友歌舞團(tuán)和上海戲劇學(xué)院表演藝術(shù)分院舞蹈系參加。扮演項(xiàng)羽的劉時(shí)凱是戰(zhàn)友歌舞團(tuán)的主要演員，扮演虞姬的朱法靜和扮演劉邦的劉進(jìn)宏是上海東方青春舞蹈團(tuán)的主要演員，他們都曾在全國(guó)的舞蹈大賽中獲得過(guò)表演金獎(jiǎng)或一等獎(jiǎng)。在該劇中，他們基本完成了角色塑造，但不少舞段由于對(duì)人物的內(nèi)心世界理解不深，忙于完成動(dòng)作而使舞蹈和音樂(lè)脫節(jié)，特別是雙人舞，仍有較大的空間需拓展，有待演員們各自的鉆研、琢磨，以求更深層面的刻畫(huà)與塑造人物。

　　該舞劇由于情節(jié)較為復(fù)雜，而使編導(dǎo)花了較多篇幅加以交代，如何將不可刪略的情節(jié)以更舞蹈化的方式解決如：項(xiàng)羽與烏難馬的雙人舞，龍袍與將軍披風(fēng)“黃”與“紅”的選擇等均可更舞蹈化。全劇共有4段雙人舞，前3段均較簡(jiǎn)單，重在敘述過(guò)程，如何使每段雙人舞相對(duì)完整；“項(xiàng)莊舞劍”是一段比較成功的三人舞，但仍有意尤未盡感，音樂(lè)似乎還差兩個(gè)樂(lè)句，一口氣提起來(lái)而未放下，因此舞段結(jié)束略顯倉(cāng)促；最后的雙人舞是面對(duì)死亡對(duì)愛(ài)的眷戀，應(yīng)強(qiáng)調(diào)英雄的悲壯與虞姬的凄美，而非單純的熱戀，悲劇的美，應(yīng)更有份量；宮廷舞“�！绷诵�，“好

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