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論優(yōu)雅風(fēng)格與成功
每個專家都可以傾向于用他自己的語言表達(dá)大體一致的思想。當(dāng)安東尼談到通常的傾斜Sway(這是常用來平衡轉(zhuǎn)身的)的時候，他使用他“航船”例子．船的立桅保持對船身的垂直不變，不論船身如何隨著風(fēng)浪滾動都是如此．這就描繪出直線(頭到腳尖)的傾斜。我喜歡這樣解釋這種不間斷的傾斜動作：把它和熟練駕駛的飛機(jī)作轉(zhuǎn)彎的傾斜飛行作比較，這時飛機(jī)轉(zhuǎn)彎的離心力正好和傾斜的離心力平衡，于是乘客和機(jī)組人員都感覺到他們像處于垂直坐著或站著時的正常平衡狀態(tài)． 我很高興聽到安東尼非常贊同這樣的事實：標(biāo)準(zhǔn)舞 (摩登舞)的核心是一對舞伴的中線身體接觸．關(guān)于這一點是沒有模棱兩可的說法的．“兩個身體完全和諧一致，這真是令人嘆為觀止！”“……而且優(yōu)雅非凡．”。安東尼這麼說．如果一對舞伴接觸松散，斷斷續(xù)續(xù)地分離身體，這就把他們用在跳舞的其它方面的一切努力都抵消了！身體的接觸絕對十分重要，正如腿和腳的外轉(zhuǎn)對于正確表演芭蕾至為重要一樣．安東尼把這一點說得很清楚：“五個標(biāo)準(zhǔn)舞中每種舞蹈都保持身體接觸是一種不容商量的事實，這是所有教師和比賽者都必須在訓(xùn)練中遵守的規(guī)則，而且也是評審員必須考慮到的因素。我也確認(rèn)安東尼的男士內(nèi)在垂直中心的概念(這是一條理論上的從頭到腳的直線，男士身體轉(zhuǎn)動和自轉(zhuǎn)時以此線為中心)是正確的。用他的說法，女士的姿勢必須是易于彎曲的和女性味十足的。這里我來解釋一下：女士身軀的弧線以從下端(腳)到上端(頭)成弓形延伸。男士引導(dǎo)舞伴進(jìn)入任何一種旋轉(zhuǎn)步(SpiN)時，離心力必須造成她的頭和肩部成弧狀， 離開男士向外傾斜。柔韌易彎曲的脊椎，記住了嗎?在例如反向抑制步(CONTRA CHECK)中，也有女士上身線條向外延伸的現(xiàn)象．安東尼再次強(qiáng)調(diào) 一點，即：女舞伴絕不可使上身處于固定不變的位置．還要注意的是女士必須保持與男士相應(yīng)的平衡中心，否則保持身體接觸便成為不可能． 哪一種說法把我引向安東尼的下一個觀點呢?華爾茲中的擺動求平衡和腳尖位上的持抱．安東尼和他的舞伴是展示他的講座中的每一個特點的三對舞伴之一，其他兩對是東尼·托克曼和阿曼達(dá)·歐文以及斯科特·德拉佩和莫倫拉·科拉格雷科，他們跳華爾茲右轉(zhuǎn)的前半部……并在一小節(jié)音樂中保持這個位置，他們在旋轉(zhuǎn)步轉(zhuǎn)動的第三步上同樣停下來并保持平衡……我看這部份錄像時，感覺到好像處在時間錯位之中． 我的思想跳回到1937年的那個年代，那是一個周末之夜， 黑池冬天花園向普通觀眾關(guān)門，我的老師伊萊特夫人擁有黑池舞蹈俱樂部——我那時16歲，雄心勃勃，是俱樂部會員．在這個同樣的皇帝舞廳學(xué)舞．她教我們控制平衡和精確放腳的共同屬性．所有的每一對學(xué)舞者都必須跳舞，按著口令指示去跳，一小節(jié)音樂，再用一小節(jié)音樂凍結(jié)平衡，跳另一小節(jié)音樂，在身體上升動作時再次凍結(jié)， 然后重復(fù)做這個練習(xí)，直到老師叫停下為止，伊萊特女士鷹一樣的眼睛一直仔細(xì)盯著每對舞伴的步伐，只要發(fā)現(xiàn)一點點不足之處，就予以批評指正。我建議把這種方法作為訓(xùn)練每個參賽舞者的標(biāo)準(zhǔn)。 你在看錄像時會發(fā)現(xiàn)安東尼和他的”助手們”有點兒不同之處：他的姿勢．特別是他的腳上功夫的精確程度比賽準(zhǔn)備就緒階段，然而他的平衡和控制能力，比如說并腳雙左旋轉(zhuǎn)步(DOUBLE REVERSE SPIN FOOT CLOSES) (腳尖旋轉(zhuǎn)步動作，重心不變)，這個動作就更精確，更富有藝術(shù)性，雙腳的里面限定在一起，雙腳后跟以同樣高度離地而起，雙腳腳尖準(zhǔn)確地接觸到同樣的假想線上。 請你一定把錄像的這一部份重放二到三次，其中雙雙對對的舞者在晚會節(jié)目中跳了3個雙左旋轉(zhuǎn)步．請觀察每一雙腳，如果你能從中了解到：一個舞者出色的技術(shù)的基本細(xì)節(jié)，如果沒有同等的高標(biāo)準(zhǔn)的支持，光靠最高級的令人愉快的編舞是不能獲勝的，那麼，這對你來說就值很多錢。 安東尼談到舞蹈旋轉(zhuǎn)步技術(shù)，這是華爾茲的歷史基礎(chǔ)。他對旋轉(zhuǎn)步下了定義，他表演了用每一條腿做的站立旋轉(zhuǎn)步，讓沒有重負(fù)的腿跟著進(jìn)入負(fù)重腿后面的位置，這 又一次把觀眾的注意吸引到平衡的重要性上。在比賽中我看到許多男士在引導(dǎo)女舞伴圍著他們做站立旋轉(zhuǎn)步的時候，不斷地把重心／重量從一只腳換到另一只腳。我看 (其他人也一樣看)這個舞蹈者無疑是太平凡了，他還沒有學(xué)會在必不可少的時間長度內(nèi)保持單腿平衡。 安東尼說，跳流動旋轉(zhuǎn)步時絕不可打算盡可能多地擴(kuò)展在舞場上的距離．這里最重要的是旋轉(zhuǎn)的質(zhì)量和音樂感，而不是移動多大的空間。我和安東尼在這一點上再次一致，男士身體”內(nèi)部的軸心”必須垂直于地面并且感覺到是旋轉(zhuǎn)的中心，女士的頭和肩部必須顯出是沿著旋轉(zhuǎn)的周邊旋轉(zhuǎn)．在把重心從一只腳移到另一只腳時，不應(yīng)前后搖擺．在第一次軸轉(zhuǎn)時，腳的自然距離分配絕不[1] [2]
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