風(fēng)流子周邦彥翻譯賞析

風(fēng)流子周邦彥翻譯賞析，這是北宋著名詞人周邦彥所創(chuàng)作的一首念遠(yuǎn)懷人之詞，主要描寫(xiě)了對(duì)一位女子的思念之情。

原文：

風(fēng)流子·新綠小池塘

周邦彥

新綠小池塘，風(fēng)簾動(dòng)、碎影舞斜陽(yáng)。羨金屋去來(lái)，舊時(shí)巢燕；土花繚繞，前度莓墻。繡閣里、鳳幃深幾許？聽(tīng)得理絲簧。欲說(shuō)又休，慮乖芳信；未歌先噎，愁近清觴。

遙知新妝了，開(kāi)朱戶，應(yīng)自待月西廂。最苦夢(mèng)魂，今宵不到伊行。問(wèn)甚時(shí)說(shuō)與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香？天便教人，霎時(shí)廝見(jiàn)何妨。

 

風(fēng)流子·新綠小池塘字詞解釋：

1.風(fēng)流子：詞牌名。原唐教坊曲名，后用為詞調(diào)之稱。又稱為《內(nèi)家嬌》。有單調(diào)及雙調(diào)兩體。風(fēng)流子，與菩薩蠻、念奴嬌、如夢(mèng)令等都是詞牌名，主要流行于宋朝時(shí)期。著名的詞人謝懋、張耒等都曾經(jīng)以“風(fēng)流子”作詞牌名創(chuàng)作過(guò)詞。

2.新綠：指開(kāi)春后新漲的綠水。

3.金屋：美女住的地方。漢武帝幼時(shí)曾說(shuō)：“若得阿嬌，當(dāng)以金屋儲(chǔ)之�！�

4.土花：苔蘚。

5.莓墻：長(zhǎng)滿青苔的墻。

6.繡閣：繡房。女子的居室裝飾華麗如繡，故稱。

7.鳳幃：閨中的帷帳。

8.絲簧：指管弦樂(lè)器。

9.乖：違誤。錯(cuò)過(guò)。

10.清觴（shāng）：潔凈的酒杯。

11.待月：元稹《會(huì)真記》鶯鶯與張生詩(shī)：“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開(kāi)�！�

12.不到伊行（háng）：不到她身邊。行，那邊，旁邊。

13.密耗：秘密消息。

14.秦鏡：漢代秦嘉妻徐淑贈(zèng)其明鏡。此處指情人送的物品。

15.韓香：原指晉賈充之女賈午愛(ài)戀韓壽，以御賜西域奇香贈(zèng)之。此處指情人的贈(zèng)品。樂(lè)府16.詩(shī)云：“盤(pán)龍明鏡餉秦嘉，辟惡生香寄韓壽�！�

 

風(fēng)流子·新綠小池塘翻譯：

    碧綠的春水漲滿小小的池塘，風(fēng)吹簾動(dòng)，斜照的陽(yáng)光被簾子擋住，碎影舞弄滿地金光。我真羨慕那燕子，在舊年筑巢的梁上又筑新巢，能在金屋間里來(lái)去飛翔；還有那苔蘚，在前番生過(guò)的圍墻上，又繞著院落再度生長(zhǎng)。那錦繡的閨房、華麗的帷帳究竟有多深？我只能聽(tīng)到從房中傳出絲竹悠揚(yáng)。那曲調(diào)像載著欲說(shuō)還休的重重心事，大概是擔(dān)心乖違了佳期，還沒(méi)有唱歌先已哽咽，連清酒也厭入愁腸。

    遠(yuǎn)遠(yuǎn)知道她梳理了新妝，推開(kāi)了紅窗，該是期待明月照西廂。最苦的是我咫尺天涯，夢(mèng)中魂靈兒，今夜也不能到她身旁。問(wèn)何時(shí)才能向她傾訴衷腸，互通情款，互訂密約，寄予她明鏡，偷換她的奇香。天公呵與人行個(gè)方便，叫人霎時(shí)間相見(jiàn)又有何妨!

 

風(fēng)流子·新綠小池塘創(chuàng)作背景：

    詞作于詞人元祐八年（1093）調(diào)知溧水后三年間，是一首訴說(shuō)相思懷人的作品。王明清《揮麈余話》卷二載：“周美成為江寧府溧水令，主簿之室，有色而慧，美成每款洽于尊席之間。世所傳《風(fēng)流子》詞，蓋所寓意焉。新綠。待月皆簿所亭軒之名也。”此說(shuō)法雖未必可信，亦不必拘泥于事實(shí)，然這首詞確實(shí)抒發(fā)的是相思之情。

 

風(fēng)流子·新綠小池塘秀賞析：

    全詞由景及情，抒情由隱而顯，人的心理描繪極為細(xì)致周到。詞中懷人，層層深入，有時(shí)用對(duì)照手法，從雙方寫(xiě)來(lái)，層次極為清楚。

    “新綠小池塘，風(fēng)簾動(dòng)、碎影舞斜陽(yáng)”，詞作上片開(kāi)首三句寫(xiě)景。先出小池塘，然接下去并未描繪池中或池周之景，而是單提池面映出的風(fēng)吹簾動(dòng)之影。有簾，就有窗，有屋，有人，可見(jiàn)主人公注意之所在�！拔琛笔莿�(dòng)景，然而“舞”在水面上則構(gòu)成一幅無(wú)聲的靜景，此外，“舞”在水面，由于風(fēng)吹波動(dòng)，簾影是破碎而不完整的，在暗示主人公心態(tài)的作用。接下陡轉(zhuǎn)筆觸，發(fā)出感慨：“羨金屋去來(lái)，舊時(shí)巢燕。土花繚繞，前度莓墻�！薄傲w”為領(lǐng)字，直貫四句。人而羨慕無(wú)知的燕子，因?yàn)樗�照舊可以度過(guò)以前度過(guò)的“土花繚繞”的“莓墻”，而飛進(jìn)“金屋”�！敖鹞荨�，華麗的樓房，此指所眷戀者的住處。這里亦暗用“金屋藏嬌”典故，暗示所思戀之人已屬他人。“舊時(shí)巢燕”，去年曾巢于“金屋”的燕子，真是“似曾相識(shí)燕歸來(lái)”。燕子跟往年一樣，度過(guò)“莓墻”，飛入“金屋”，而人卻被莓墻所阻，只能望“金屋”興嘆。這里詞人的手法十分高超巧妙，短短十七個(gè)字，卻描繪出一幅充滿情趣的生動(dòng)圖畫(huà)。畫(huà)面以小池塘為中心，池塘對(duì)岸是一堵長(zhǎng)滿土花的墻，緊貼墻內(nèi)露出一座華麗的樓閣，樓閣窗戶的簾幕飄動(dòng)著；池塘這邊佇立著主人公，他正翹首抬眼望著飛入“金屋”的燕子，臉上流露出羨慕之色。這幅畫(huà)不僅形象，且極富戲劇性，有助于讀者理解該詞的內(nèi)容和主人公的心態(tài)。接下，主人公展開(kāi)想象，“繡閣里，鳳幃深幾許？聽(tīng)得理絲簧�！币槐咀鳌袄C閣鳳幃深幾許？曾聽(tīng)得理絲簧�！薄袄C閣”，即前面的“金屋”。“鳳幃”，繡有鳳鳥(niǎo)的帷幕�！吧顜自S”，用歐陽(yáng)修《蝶戀花》“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)”詞意，寫(xiě)出不深而似深的景象。有“侯門(mén)一入深似�！敝�意。“曾”，讀zēng，張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷二：“曾，猶爭(zhēng)也，怎也�！薄霸�聽(tīng)得理絲簧”，怎么好像聽(tīng)見(jiàn)彈奏樂(lè)器之聲，語(yǔ)氣表明主人公也許真聽(tīng)見(jiàn)了，也許只不過(guò)是他的想象。這為下面進(jìn)一步展開(kāi)想象作了鋪墊�！坝�說(shuō)又休，慮乖芳信，未歌先咽，愁近清觴”，從樂(lè)器彈奏聲中，主人公想象對(duì)方打算通過(guò)歌聲傳達(dá)情意，卻又耽心應(yīng)諾了約會(huì)無(wú)法實(shí)踐，所以歌未出口就先嗚咽起來(lái)，只好飲酒澆愁。

    “遙知新妝了，開(kāi)朱戶，應(yīng)自待月西廂”，詞作下片開(kāi)首二句承上片，主人公更進(jìn)一步想象對(duì)方也正在期待著他。隨著時(shí)間推移，主人公佇立在池塘旁，見(jiàn)夕陽(yáng)西下，又見(jiàn)月兒高掛。這時(shí)他想象，對(duì)方已扮好晚妝，正打開(kāi)窗戶，在月光下等待著他。以上一系列描寫(xiě)，完全是主人公的想象，卻將所眷戀女子的情態(tài)、活動(dòng)刻畫(huà)得維妙維肖，細(xì)膩真切，生動(dòng)感人；也表現(xiàn)了主人公相思之情越來(lái)越深切。接下調(diào)轉(zhuǎn)筆觸寫(xiě)自身，“最苦夢(mèng)魂，今宵不到伊行”�！皦�(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”。白日既不能相會(huì)，那就到夢(mèng)中去追尋吧。可是今晚竟然連夢(mèng)魂都不能到她身邊，可見(jiàn)是最苦了。寫(xiě)至此，主人公似乎已感到絕望，可是他仍執(zhí)著地問(wèn)：“問(wèn)甚時(shí)說(shuō)與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香？”后二句化用劉禹錫“秦嘉鏡鑒前時(shí)結(jié)，韓壽香銷(xiāo)故篋衣”詩(shī)意，直率地吐露心曲，盼望能互通佳音，重諧和好�！懊芎摹保�即密約�！扒冂R”，秦嘉的寶鏡�！端囄念�(lèi)聚》卷三二，“秦嘉，字士會(huì)，東漢隴西人。為郡上掾，與婦徐淑書(shū)曰：‘頃得此鏡，既明且好。形觀文彩，世所希有，意甚愛(ài)之，故以相與。’淑答書(shū)曰：‘今君征未還，鏡將何施行。素琴之作，當(dāng)須君歸，明鏡之鑒，當(dāng)待君還’�！庇髦阜蚱藁蚰信�間的相愛(ài)�！绊n香”，韓壽從賈充女處所得之香。《晉書(shū)·賈充傳》敘韓壽與賈充女私通，“時(shí)西域有貢奇香，一著人則經(jīng)月不歇。帝甚貴之，惟以賜充及大司馬陳騫。其女密盜以遺壽。充僚屬與壽燕處，聞其芬馥，稱之于充。自是充意知女與壽通”，后“遂以女妻壽�！苯Y(jié)末二句，“天便教人，霎時(shí)廝見(jiàn)何妨！”主人公在祈禱：祈求上天，讓我們短暫相會(huì)有何妨呢！情急渴念迂妄的情態(tài)，躍然紙上。

    全詞敘寫(xiě)一位男子對(duì)所愛(ài)女子的渴念之情。寫(xiě)法極為別致獨(dú)特，除上片起首三句寫(xiě)景外，以下全是想象，寫(xiě)來(lái)靈活多變，又極有層次；感情隨著想象而逐漸加強(qiáng)，最后達(dá)到幾乎控制不住之境地；由于巧用比喻，刻畫(huà)細(xì)膩和用典貼切，所寫(xiě)雖全是想象，卻極其鮮明形象，富于感染。

 

個(gè)人資料：

    周邦彥（1056 —1121）字美成 ，自號(hào)清真居士，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。周早年“疏雋少檢，不為州里推重 ，而博涉百家之書(shū) ”。元豐初，“游太學(xué)，有俊聲 ”。神宗時(shí)擢為試太學(xué)正。元四年（1089）出為廬州（今安徽合肥）教授 。紹圣四年（1097）還朝，任國(guó)子主簿 �；兆诩次� ，改除校書(shū)郎，歷考功員外郎，衛(wèi)尉宗正少卿兼議禮局檢討。政和二年（1112），出知隆德府（今山西長(zhǎng)治 ）。六年，自明州（今浙江寧波）任入秘書(shū)監(jiān)，進(jìn)徽猷閣待制，提舉大晟府。宣和二年（1120）移知處州（今浙江麗水），值方臘起義，道梗不赴。未幾罷官，提舉南京鴻慶宮，輾轉(zhuǎn)避居于錢(qián)塘、揚(yáng)州、睦州（今浙江建德）。卒年六十六。

    《宋史 》、《東都事略 》與《 咸淳臨安志》均有傳�！端问贰に囄闹� 》著錄其《 清真居士集 》十一卷，已佚。清人厲鶚《宋詩(shī)紀(jì)事》輯得其佚詩(shī)六首，今人羅忼烈又輯得古近體詩(shī)三十四首。周邦彥“負(fù)一代詞名”（張炎《詞源 》卷下 ），其詞“渾厚和雅”（《詞源 》），“ 縝密典麗 ”（劉肅《陳元龍集注〈片玉集〉序》，對(duì)后世影響較大。

 

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