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1何人不起故園情-鑒賞“思鄉(xiāng)”意境的古詩詞(少英修改)
·文學賞讀·
編者按：
意境是中國古典詩詞創(chuàng)作中的一個重要概念，是中國傳統(tǒng)審美理想的集中體現(xiàn)。綜觀古典詩詞的歷史長河，很多優(yōu)秀的作品便具有優(yōu)美的意境，詩人們常常通過營造意境來表情達意，并給讀者留下無窮的藝術想象空間。這其實也為我們閱讀古詩詞提供了一把鑰匙——從解讀意境入手來理解全詩的思想主旨。從本期開始，本欄目將以幾種典型意境的 “意”（思鄉(xiāng)、離情、隱逸等）為統(tǒng)領，結合教材、高考出現(xiàn)過的古詩詞及其他作品，具體講解如何來鑒賞古詩詞。
何人不起故園情
——鑒賞“思鄉(xiāng)”意境的古詩詞
思鄉(xiāng)是中國古典詩詞百寫不厭、歷久恒新的主題。他鄉(xiāng)風物、異域人情，極易觸動游子思念故鄉(xiāng)的情懷，生發(fā)出動人的詩篇。李白的《春夜洛城聞笛》即以表現(xiàn)因偶然機遇觸動的鄉(xiāng)愁而為人傳誦：
誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。
此夜曲中聞折柳，何人不起故園情？
（2002年高考全國卷古詩鑒賞題選詩） 洛城春夜，寧和甜美，卻有不知何處傳來的笛聲，綿延斷續(xù)，起伏低昂，如一只撩人的手，掀動沉沉夜幕的一角，緩緩地、執(zhí)著地滲入聽者的心田。溫薰春風浸潤花香，拂過返青的柳枝，笛聲余韻也隨著這風而灑滿全城。這是《折楊柳》的古曲，訴說著無數(shù)歲月積淀起來的濃重鄉(xiāng)愁——“上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀坐吹長笛，愁殺行客兒”（《折楊柳枝歌辭》）。古人有臨別折柳相贈的習俗，“柳”與“留”諧音，贈柳表達依依惜別之情。眼前飄拂的綿綿柳枝已令洛城游子目不忍視，今夜不期而遇的惆悵笛音更加令人如醉如癡。笛聲清麗飄忽，鄉(xiāng)愁繚亂牽纏，皆無形跡可以捕捉，詩人卻巧妙地化情為景：一個“暗”字，除了表現(xiàn)笛聲的不知所起，更引入黯然銷魂的聽者；一個“散”字，除了表現(xiàn)笛聲的余音裊裊，更將陡變愁城的洛陽推到讀者眼前。笛而名之為“玉”，城而沐浴春風，今夜彌漫無際的故園之情縱然令人心馳神傷，卻亦如此醇美溫馨。這是李白的聲音，典型的盛唐之音。
春天是美麗的季節(jié)，也是思念的季節(jié)。下面兩首創(chuàng)作于初、盛唐時期的早春
思鄉(xiāng)詩有異曲同工之妙：
獨有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
——杜審言《和晉陵陸丞早春游望》
客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達？歸雁洛陽邊。
——王灣《次北固山下》（又題《江南意》）
這兩首詩在體裁上同是五言律詩，在內容上同是描繪江南初春美景，而且都刻意強調物候變化。我們可以從以下幾方面作具體對比：
二詩在結構上非常相似：首句直接點明詩人身份（“宦游”與“客路”），中間四句以對江南春景的描寫為主，最后二句歸到思鄉(xiāng)之情（“歸思”、“鄉(xiāng)書”與“歸雁”）；
二詩的時間定位幾乎是一致的，都選在由冬入春、晝夜交替之時。在這特定的季節(jié)、特定的時刻，詩中所寫景物無不突出“變化”。前者寫海日初生，曙光乍現(xiàn)，云氣折射成絢爛的朝霞；從江南到江北，梅花次第綻放，柳枝先后轉青；溫暖的氣息催促黃鶯婉轉啼唱，明媚的陽光映綠水中飄搖的萍草。這幅畫面色彩明麗，給人春意盎然之感，出、渡、催、轉四個動詞尤具傳神之妙，它們賦予云霞、春天、淑氣、晴光以人格化的性靈，從而使詩歌畫面呈現(xiàn)一種流動的美感。與此詩注重描繪具體物象不同，后者則展現(xiàn)了更為宏大的場面：青山綠水，潮漲江闊，平靜江面上一帆醒目高懸，越發(fā)襯托出浩渺煙波的壯美，給人獨特的視覺感受。殘夜將盡，紅日從江面冉冉升起。春天來得格外早，春天的氣息似乎直伸入舊年的年夜。對比兩詩，前者依次描寫天邊云霞、江岸梅柳、枝上黃鳥、水中綠萍，視線俯仰回旋，筆觸細膩輕盈，意境優(yōu)美清麗；后者則集中筆墨描繪江面孤帆、初升海日，讓浩瀚江水充盈讀者的眼睛，讓春天的氣息充塞天地之間，視線基本水平推進，筆法洗煉揮灑，意境明快雄奇。
二詩都以季節(jié)變化引發(fā)的鄉(xiāng)愁為主題。詩人客居千里江南，置身良辰美景，不約而同生發(fā)“雖信美而非吾土”（王粲《登樓賦》）的感慨，但是情感卻有細微區(qū)別：前者可以用“驚”字概括，這其中有“驚慕”，透露江南美景對詩人眼睛造成的沖擊力；也有“驚嘆”，暗示宦游人對物候變化、歲月流逝的特殊敏感。詩人懷著這種復雜感情注視春天為江南帶來的變化，景色越是美麗，越容易引發(fā)“歸思”，以至于淚濕襟袖。后者則以“平”為基調，綠水擁抱青山，孤帆懸掛江面，夜色漸漸淡去，海日冉冉升起。景物之中無一不蘊含動感，卻是一種平和的運動；此時此刻，甚至時間也是交替復又交錯著的。舊的一天就要消逝了，舊
的一年就快過去了，詩人心中飄過淡淡的鄉(xiāng)愁，他希望北飛的大雁能夠將書信帶給遠在洛陽的親人。
上面兩首詩都是北方詩人因江南初春美景的感染而生發(fā)思鄉(xiāng)之情，祖籍錢塘（今杭州）、在京城為官的周邦彥，目睹盛夏荷花，卻在做著返回江南的夢：
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簾語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。 故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
此詞起筆點明時令及盛夏的氣候特點：室內燃著沉香，以消除雨后潮濕炎熱的暑氣，煙霧繚繞，似乎暗示著客居詞人紛亂抑郁的心情；無知鳥雀卻因雨停而興奮異常，一大早就在簾邊探頭探腦，嘰嘰喳喳，竟像是在呼喚著簾內人共享這一片晴光。詩人將目光移向荷塘，看到一幅清麗美景：一泓圓池清澈如鏡，水面浮蕩著碧綠的荷葉，葉上積雨已被旭日蒸干，亭亭裊裊，在輕風中搖擺，折射出一片跳躍迷離的光彩。詩人眼前出現(xiàn)幻影，仿佛自己駕著輕舟，正搖向故鄉(xiāng)荷塘深處。水上捕魚的鄉(xiāng)人，你是否還記得這漂泊的游子？詞的上片以實筆描繪眼前真實的荷塘，下片以虛筆點化幻想中的荷塘，思鄉(xiāng)懷人的情緒成為聯(lián)系二者的紐帶，虛實相生，情景交融，融成既清晰似畫、又迷離如夢的優(yōu)美意境。
相比之下，似乎以秋季為背景的思鄉(xiāng)之情，于溫柔纏綿之外，更多了幾分凄涼，下面這首有“百代詞祖”之稱的《菩薩蠻》堪稱情景交融的絕唱：
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭更短亭。
此詞由秋景寫起：遠方林木籠罩在暮煙之中，廣漠迷濛；林外秋山綿延，浸透寒意。形容碧山而用“傷心”，其意不在山色，而在人心，自然地引入一個抒情主體。他站在高樓之上，林木寒山正是他眺望的方向；夜色一分一秒侵入這幢小樓，吞沒樓上這位憂愁的旅人。一個“入”字，不僅暗示時間的推移與愁人佇立之久，也暗示隨著夜色降臨，“愁”正絲絲滲入此人的心中。以暝色彌漫樓中，暗喻鄉(xiāng)愁縈繞心頭，形成幽渺空靈的意境。詞的下片展現(xiàn)一個“歸”字：歸飛宿鳥的身影劃破愁人暝色，“急”，與其說是形容無知的飛鳥，莫如說是刻畫游子此刻的心情；鳥的歸巢，引起游子歸鄉(xiāng)的想象——鄉(xiāng)路遙遙，亭亭相連，急切的心跋涉在虛擬的漫漫長途之中。心情的急切與現(xiàn)實的延遲在此處形成強烈對立，形象地展現(xiàn)了回鄉(xiāng)愿望難以實現(xiàn)的無可奈何。
最后，我們以王勃的一首小詩《山中》結束全篇：
長江悲已滯，萬里念將歸。
況屬高風晚，山山黃葉飛。
詩人仕途失意，離開長安，到蜀中漫游�？墒恰八l(xiāng)山水，只令人悲”（王勃《游廟山賦》）。這首五言絕句大約寫于四川樂山一帶，抒發(fā)了強烈的鄉(xiāng)思之情與羈旅的哀愁，雖然只有寥寥二十字，卻顯得波瀾起伏，氣勢宏大：詩人登上高山之巔，遙望山下江水，似乎澎湃激流都因愁情而凝滯�！氨�，本是詩人之悲，卻移用來描寫深秋江水，融情于景，景亦生情。次句直接抒發(fā)遠游思歸的悲苦心境，是全詩的主題句。但詩人并沒有進一步渲染感情，而是掉轉筆鋒，轉寫深秋景象：颯颯寒風橫掃長空，山山黃葉飄飛零落。這些黃葉飛舞在詩人視線之內之外，渾融交織，造成曠遠遼闊的悲涼意境，為這首單純明凈小詩增添無窮的余味。
*用書面語言將鑒賞結果表達出來時，要注意語言的專業(yè)化和規(guī)范性，上文中粗體部分可作同學們組織語言時的參考。
“思鄉(xiāng)”意境的閱讀提示：
起因：物候變化 時間交替 觸景生情
關鍵詞：楊柳 故園 古調 歸思 宦游 客路 客居 鄉(xiāng)書 歸雁 故鄉(xiāng) 羈旅 宿鳥 歸飛 歸程 將歸
情感基調：溫馨 惆悵 無奈 哀愁 悲涼
表現(xiàn)手法：情景交融 虛實相生
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