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關(guān)于張愛玲的作文
無論在學習、工作或是生活中，許多人都寫過作文吧，寫作文可以鍛煉我們的獨處習慣，讓自己的心靜下來，思考自己未來的方向。如何寫20篇有思想、有文采的作文呢？以下是小編為大家整理的關(guān)于張愛玲的作文，僅供參考，歡迎大家閱讀。
張愛玲的作文1
窗外雨打芭蕉，在大雨落瓦的鏗鏘聲中，翻開那卷微微泛黃的紙張，字里行間都恍若一場盛世煙火，在記憶里明媚地盛開。
張愛玲，她是穿越民國煙雨的驚世才女，她是個冷傲疏離到骨子里的女子。白落梅曾說，原以為像張愛玲這樣的人，無需在感情路上依附任何人�？伤谖跞恋娜肆髦校�是為了一個陌生的背影，轉(zhuǎn)身回首。那個人經(jīng)過她的生命，給她留下了一生無法湮滅的痕跡。
“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里去，但她的心里是歡喜的，從塵埃里開出花來�！边@世間予她千萬種歡喜，而她卻獨取了一朵以配胸襟。那時的張愛玲，將青春韶華熬成一紙傷痛，流年似錦，她卻只為了胡蘭成一人綻放美麗。想起張愛玲，總是能不由自主地想起那張黑白相片中坐在靜默的時光中的女子，她穿著舊色卻華麗的旗袍，昂著高貴的頭，孤傲又漠然地看著凡塵往來。無法可想，這樣孤傲的女子怎會為一個人低到塵埃，傾其所有？我的目光透過紙張，透過白落梅的一字一言，恍若看到了那時月色傾城的舊上海，看到了張愛玲與胡蘭成過往的`點滴。在紅塵世俗中，能為一人低到塵埃傾其所有，于張愛玲而言未嘗不是種幸福。更何況，再高傲的她也只是一個俗世女子，在漫漫塵世間，她亦需要一場不同凡響的愛情來裝扮韶華青春，更需要一個人用溫情填滿她凄涼的內(nèi)心，從此與之舉案齊眉，煙火一生。
我想胡蘭成一定也是真心愛過她的，不然又怎會在瀕臨絕望的那一刻喊出她的名字，又怎會許下“愿歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”的諾言？只是紅塵路上山遙水遠，他需要太多的風景陪襯。面對這樣的人，聰慧如她，當過盡千帆，抵達久違的彼岸，得知的卻是他口中一個個陌生的名字。流年偷換，歲月山河早已物是人非，而她最終毅然決然地放棄，而后與賴雅結(jié)婚，這一切，也都是可以原諒的。
因為相知，所以懂得；因為懂得，所以慈悲。
張愛玲的一生就好像一曲盛世笙歌，華麗但憂傷，而胡蘭成便是其中錯落的一個音，成就了她一生的遺憾，也正是這種遺憾，讓她的生命絢爛到極致。
她正如胡蘭成所言，是民國世界的臨水照花人。
清澄勝水，黯淡繁花。
張愛玲的作文2
文壇寂寞的恐怖，只出這樣一位奇女子。
誕生于鐘鳴鼎食之家，翰墨書香之族，她，是一個蒼白、瘦削、憂郁、敏感的女子。彼時，古老的中國正處于風雨飄搖之中，封建士大夫的黃金時代已是“無可奈何花落去”了，然而封建大家庭的內(nèi)部仍舊是“庭院深深深幾許”，古老的文化與那種安穩(wěn)、舒緩的傳統(tǒng)生活方式還在繼續(xù)著。張愛玲誕生時，其家境已沒落，但百足之蟲，死而不僵，仍維持著世家的風范，后來張愛玲形容其幼年的家有一種“春日遲遲”的空氣。
在這個似乎將外界風雨隔離開來的甜蜜、慵懶的世界里，張愛玲養(yǎng)成了一種纖巧、精致的審美情趣�！秱髌妗分嘘P(guān)于閨閣、室內(nèi)陳設(shè)、服飾等大量細節(jié)的描寫與她的生活環(huán)境，與她在這種環(huán)境中養(yǎng)成的精致纖巧的趣味有直接關(guān)系。
又由于身為沒落世家的一分子，她對舊式生活的腐朽沒落有著真切的體驗與清醒的認識。她熟悉自己筆下那些公子王孫、遺老遺少、太太、姨太太、丫鬟、小姐，熟悉他們糜爛、頹然的生活方式，深諳他們陰暗、畸形的心理。也惟有她這般身世的人才能細致入微地觀察到這些被時代否定、不齒的'人物身上可同情的因素。張愛玲將內(nèi)心深處蒼涼、孤寂的宿命感投射到她筆下的人物長廊里。于是她的筆下有不自覺染上遺少作風而變態(tài)的可悲青年聶傳慶，有被金錢扭曲人性致使內(nèi)心深處親情愛情全然泯滅的曹七巧，還有白流蘇、寶絡(luò)、葛薇龍等大批舊式的大家閨秀，因為世家的沒落而陷入婚姻的困境。
身為名門之后，加之自身才華橫溢，張愛玲不自覺地與別人產(chǎn)生了一定的距離感。正是這份距離感，許多人覺得她過于驕傲。人們評價張愛玲都喜歡把她比喻成希臘神話里那個愛上自己的水仙。最了解她的胡蘭成也曾說她“覺得最可愛的是她自己，有如一枝嫣紅的杜鵑花，春之林野都是為她而存在。因為愛悅自己，她會穿上短衣長褲，古典的繡花裝束，走到街上去，無視于行人的注目，自戀是傷感的，而她卻是跋扈的”。
“一個人假如沒有什么特長，最好是做得特別，可以引人注意。我認為與其做一個平庸的人過一輩子清閑生活，終其身默默無聞，不如做一個特別的人，做點特別的事，大家都曉得有這么一個人，不管他人是好還是壞，但名氣總歸有了。”這就是張愛玲的做人哲學。從這一點上來看張愛玲是一個大俗之人，張愛玲甚至以這份俗氣為榮。不過沒有人能像她一樣把大俗變成大雅，把俗氣變成一種特立獨行的藝術(shù)，用俗氣譜寫一部震驚世人、風云流轉(zhuǎn)的傳奇。她的實際與功利，來自于她意識深處的危機感。出身于滿清官宦之家的張愛玲，對朝代更迭之間一個古老文明的走向毀滅，有一種迫在眉睫的恐懼，更有一種洞知先機的預(yù)言。她的聰明讓她意識到個人在風雨飄搖的時代背景下，恰如汪洋里的一條船，在時代的浪潮下，人是無法把握自己命運的。雖然開得太早的花總是易敗，但它畢竟開放過了，勝過來不及開放。
她經(jīng)歷過兩次婚姻，第一次轟轟烈烈，與汪偽政權(quán)里的風流才子胡蘭成。可是以她的才情與傲氣，終究不允許自己是白玫瑰或是紅玫瑰中的任何一個。更何況以她的孤標自隱，胡蘭成的風流自賞，也是不可能永遠琴瑟和鳴的。她在書中對感情之事看得那般透徹，她給每一位世家女子安排了歸宿，可是書中的才女走出來，卻被活生生的現(xiàn)實碰得頭破血流。赴美后第二次婚姻也只是一個安撫她容納她的港灣，一個平靜淡然的歸宿，平淡而短暫。
1972年以后張愛玲深居淺出，埋首研究她鐘情了一輩子的《紅樓夢》。沉靜而無驚。1995年9月一個深夜，她在睡夢中走到了生命的終點，沒有人知道她的離去，她的遺體幾天后才被人發(fā)現(xiàn)。許多人可能覺得張愛玲死的很可憐，其實這一切都是她自己選擇設(shè)定的，她要的就是沒一朵花，沒有一瓣眼淚送她退場。她要的就是一個人的沉寂、低調(diào)的謝幕。
張愛玲——一個世紀的喧囂華麗、風流云散的傳奇落幕了。她死得寂寞，但洗盡鉛華。她并不排斥寂寞。也許只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧及極度冷清的孤寂，就是最豪華的人在張愛玲面前也會感到威脅，發(fā)現(xiàn)自己的寒傖。
張愛玲的作文3
看著夜月在云里穿行，聽著淅淅瀝瀝的雨聲，覺得世界一切簡易得就是一物一心情而已。
這幾天，看了一本張愛玲的傳記。傳記以張愛玲的生平所居為引，交錯繁雜的人名和地名，已然成為了歸于安寧的愛玲的浮云游客。而我，則細細構(gòu)想著書中人物各自的模樣，哪個風度翩翩，哪個溫柔嫻婉，哪個又是歇斯底里。
他們匆匆的在愛玲的一生留下過痕，是那個偏執(zhí)、高傲、單純、頹圮的女文客筆下的縮影。
張愛玲家的這一脈，在這個世界上，落得白茫茫的一片好不干凈�！都t樓夢》里的榮寧二府，千金散盡，還留下一個曹雪芹寫得一部傳世文字。李鴻章家族在百年之后，選擇了張愛玲代替這個家庭活下去。張愛玲的筆，是祠堂牌位前的香火，于腐朽里面，生長出一些尖厲和冷嘲來。敗落的家庭，醉生夢死的中國，何處又是她漂泊的歸處？
1995年，張愛玲擱下正在改寫的小說《小團圓》絕食自殺。據(jù)說，臨死前，她對著墻壁上的影子說話，她說，那是她的`母親。她的一生，似乎與母親扯不開千絲萬絮。假若沒有母親的轉(zhuǎn)身離去，也許張愛玲，會逃得開那梅毒的畸戀。沒有那些細膩的心思，也許也生不出那樣的張愛玲，可最終，這顆冉星，還是隕落了。
愛丁頓公寓65室，胡蘭成用一張拜帖，薄薄的一張紙，開始了《小團圓》里的邵之雍。一個世界可以生生相惜，亦可以老死，不相往來。
張愛玲成為過街老鼠的時候，胡蘭成逃難歸來，母親也從歐洲回來，她把手中攢著的四兩黃金，挪出了一半給胡蘭成，是放到妹子胡青蕓手上的，胡蘭成看到了，也沒有做聲，以為很是應(yīng)該。
在美國，莊信曾沒有任何功利地幫助過她，張愛玲滿心感激，卻又不知如何感激，從母親的百寶箱里拿了一塊王莽時代的銅錢要送予他，莊信自然是君子，知道那是個寶貝，細細地把玩了一陣，微笑著還給了她�？珊藓m成并不是這樣。
兒時的黑屋，母親的離開，還有以后生活中的種種大波大起，張愛玲是真真的不幸，而她的感情，亦是千瘡百孔。
有人說，中國的小說沒有英國式或德意志式的悲劇，但《金鎖記》里是有的。生命痛苦的本質(zhì)彌散出一種銷魂的魅力，它以一種寂靜主義的方式表達對生命本身透徹骨髓的悲劇感。
居住在美國的作家與李黎去了張愛玲在美國最后的居所。
她說：“我是去了的，還拍了照片，她是一座孤島，i want to be left alone”。
我是她生命中的遲到者，也許以后我們再也牽不到她的手，也許她的過痕也會隨著歲月淡去。
但我們會記得她最初的那一句——低入塵埃。
張愛玲的作文4
玲：
請允許我這樣稱呼你，不為什么，親切罷了。實在唐突，不知道為什么，竟給你寫起信來了，大概是心中有些事是不說不快的�；蛟S，這信你是收不到的；再不是就算收到了，你也不會看吧。不管怎么，我還是寫了。
之前偶爾也聽過別人提及你，一個天才女孩，只是好奇，并沒有什么太在意你。真正認識你（可能不可以說是認識）是看了你的《天才夢》。你吸引了我。你說：在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅。生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子�；蛟S是受你父母影響的關(guān)系罷了。再之后，對你了解更深的是看了別人評述你的文章，大抵的印象，便是你對生命的體會——生命是孤單的，蓋著灰色的紗。
太殘忍了。老天也太不公平了。讓你來到了世界，卻沒有給你溫暖，只是莫名地給你灌了“天才”兩個字。對于這兩個字，在某些人看來，那或許是上帝的偏私。
“愛玲”。說真的，我不喜歡你的名字，特別是“愛”字，你一生都在為這個字練習，卻始終沒有完美的成品。還是想提起那個名字，可能會令你難過，但畢竟咽著不舒服：胡蘭成。他是你的第一座愛情禮堂，也是你的愛情墳?zāi)埂：芟雽δ阏f，你太傻了，上了賊船，還以為那是“心居落成”的愛巢。以你的性格，你一定會反駁我說，愛情使人盲目�；蛘邞賽壑械呐苏娴檬敲つ康�，甚至盲目得讓你失去了女人最基本的.妒忌心，否則，你怎么可以容忍他在外面到處尋花問柳，惹草捻花呢？畢竟最后，還是要歸根于男的。別人說他是花公子、負心人、漢奸（政治上的問題，我就不太了解了。至少，前面的稱呼是極正確的）。我還是想狠狠地痛斥他一番，甚至有揍他的沖動（只是為了出氣，為了你的傻）。
冷靜下來想想，或許應(yīng)該感謝胡蘭成。你和他在一起的日子，是你第一次，也是緊少的一次：當了生命的主人，你有感覺地揮耗了生命。
不知道自己想說什么了，就莫名其妙地說了那么多廢話。或許，你還沒看完上面的已經(jīng)把信給撕掉了，或是你根本沒看，那也不重要了，我還是有想說的。
是不是應(yīng)該值得高興，我有和你一樣的興趣，愛好文字，甚至都是喜歡堆砌的（顯然我不是天才）。更奇怪得，那便是我們都喜歡讓文字涂灰，讓文字披上一層淡淡的傷。至于你給我的印象，我能想象的就是林黛玉和李清照（一樣的愁，一樣的愛情觀，一樣的惹人憐憫）。這是最能吸引我的原因。其次，至于你是個政治色盲，也是挺惹人愛的。女孩子，就是要傻，傻得可愛。
記得你說過：于千萬人之中，遇見你要遇見的人。于千萬年之中，時間無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也只能輕輕地說一句：“哦，你也在這里嗎？”
在世上，最痛苦的莫不是，在不對的時間里，遇見對的人。如果讓我早出生100年的話，我一定是第一個去按你門鈴，給你遞紙條的人。 我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個人。
張愛玲的作文5
張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》已是被人爛熟于心的作品了，講到男人和女人，她就說：每一個男子全都有過兩個女人，一個是他的紅玫瑰，一個是他的白玫瑰，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的`一顆朱砂痣。
張愛玲贈之一句“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的，從塵埃里開出一朵花來”，胡蘭成只是“端然地接受，沒有神魂顛倒”。
胡蘭成以為“我與愛玲亦只是男女相悅”，與責任無關(guān)，與廝守終生無關(guān)。
胡蘭成以為張愛玲說：“我想過，你將來就只是我這里來來去去亦可以”，就當如此而放縱自己。
胡蘭成以為“我與愛玲只是這樣，亦已人世似山山不厭高，海不厭深，高山大海幾乎不可以是兒女私情”，便與其他女子談情說愛，流連花叢。
張愛玲與胡蘭成的戀情，雖短短三年，卻是她一生中最濃墨重彩的一筆。她也曾是他的朱砂痣，她也曾是他的明月光，她在他的心中，也一樣是經(jīng)歷了蚊子血和飯粘子的那個漸變的過程，而他，曾經(jīng)也是那樣的努力，真的是努力，把她一直當成那縷明月光，只是，他也同樣的無能為力而已。
《半生緣》的那句“我們再也回不去了�！焙螄L不是在說自己�！霸笟q月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”成了一場玩笑話�；夭蝗サ模藲q月，還有自己。
張愛玲自己，終究也是不甘心的罷。她那樣的女子，滿腹才情，要甘心也不容易。這世上比她平凡的女子，都可得到平凡的幸福，憑什么又要她甘心。于是，終究是一場悲涼的人生。但誰又能夠，說甘心，就甘心了。此情可堪成追憶，只是當時已惘然。
以前聽過一句話：如果我不喜歡你，你就沒辦法傷害我。原本正常的人，喜歡上誰每天患得患失，使生活脫離了原有的軌道。怕傷害怕分離，想背地里做很多事也怕站得越高摔得越嚴重�；仡^一顧竟然沒有了原本的自己的模樣。遇見你似乎是最美的事，也是最壞的事。
時間和距離總有辦法將那一粒飯粘子變成床前的明月光，亦將那顆朱砂變成一抹蚊子血。曾經(jīng)窗前的明月光，也很美啊，曾經(jīng)心口的那顆朱砂痣，也很美啊，都曾經(jīng)被人好好相待過，雖然，都只是曾經(jīng)而已。
是誰的紅玫瑰，就有可能是誰的蚊子血，不論何種，都要有自己最美的姿態(tài)。
“我已經(jīng)不喜歡你了，你是早已經(jīng)不喜歡我了。這次的決定，是我經(jīng)過一年半的長時間考慮的……不要來尋我，即或?qū)懶艁砦乙嗍遣豢吹牧��！比绱说臎Q絕，便是張愛玲的驕傲。
若甘心放低自己，襯誰的高貴，那是我的甘愿。若我不愿，前事皆可廢，當流逝。
張愛玲的作文6
張愛玲無疑是個敢愛敢恨的女子。所以，她的作品也毫不忌諱的呈現(xiàn)出社會萬千現(xiàn)象。在小說《心經(jīng)》里，她向我們娓娓道來的就是這樣一個令人難以啟齒的故事，關(guān)于戀父情結(jié)。從心理學角度上講，這種事也無可厚非，而張愛玲運用西方弗洛伊德的精神分析法，恰如其分地將這種隱匿的情感展現(xiàn)在我們眼前。無疑，戀父開始，注定是一場宛如飛蛾撲火的情殤。
小說開頭，張愛玲雖未直截了當?shù)靥裘髟S小寒和她父親之間的微妙關(guān)系，但從小說細節(jié)之中也能略窺一二。
許小寒對父親的過分依賴和對朋友的炫耀，張愛玲寫得細致入微。許小寒和父親一起到國泰看電影，被人誤認為是男女朋友時，她心中甚是得意的。而從她和父親的合照及他父親的化裝照中，我們也不難想象出她對父親撒嬌的情態(tài)。許小寒一直拒絕長大，也正是因為她感覺到了長大后的微妙變化，她寧愿沒長大，一直與父親保持親密無間的關(guān)系。
許小寒愛慕著自己的父親，必然于無形中傷害了自己的母親。當一個女人過了三十，青春不在，她的心靈必定是敏感而又脆弱的。試想某一天，當她滿心歡喜地穿了一件漂亮的衣裳，可她的女兒卻不以為然的笑了，接著自己的丈夫也跟著笑，她的心情會是怎樣。記得某一個人講過，笑是最有魅力的，同時也是最有殺傷力的。而此時此刻，這種笑無疑成了最尖銳的武器，讓她遍體鱗傷�？墒牵裏o法去責怪她的女兒，因為，女兒依舊是那般的天真可愛。她只能默默地說服自己不必去在意。而當她最后明白，女兒那時是故意的時候，卻發(fā)現(xiàn)自己的心已平靜如水。對于許小寒，她終究無法去恨。她只能幻化成一縷數(shù)不盡凄涼的輕煙，無奈地看丈夫離自己越來越遠。
而許小寒依戀著自己的父親，這對她自己也不好受。她拒絕了其他愛慕者，選擇蹉跎歲月，只是因為她的.父親。其實在這里，這一場情感糾葛的罪魁禍首何嘗不是許小寒的父親呢。因為他對許小寒的縱容，讓許小寒先陷進泥淖里不能自拔。而他即時脫身，但他卻不是選擇好好對待自己的妻子，而是選擇和許小寒的朋友段綾卿在一起。段綾卿，在見到她的那刻，他就說和許小寒有點兒像。段綾卿，對于他來說無疑是根救命稻草；而他對段綾卿來說，有的只是金錢和地位的誘惑吧。或許，我們永遠無法看得真切。許小寒知道段綾卿家的難處，所以她開始極力撮合她和龔海立相好。龔海立家境好，又有前途；段綾卿，人聰明，又有美貌。她覺得兩個人極有可能在一起，而這里或許也是她自己的父親的緣故。女人的直覺是最準確的，當她聽見父親說段綾卿和她長得像時，她就害怕了。所以，她才會這么迫不及待。當她得知父親與段綾卿的事時，她表現(xiàn)出來的激動高過她的母親。她要去段綾卿家游說段綾卿的母親，卻被自己的母親拽了回來�；蛟S是賭氣吧，她選擇與龔海立訂婚。這里，龔海立無疑是可悲的，許小寒之前假裝不知曉他對自己的心意，是由于許小寒的父親；現(xiàn)在，許小寒決定和他訂婚，也是由于許小寒的父親。這，對他是福，還是禍呢？
仿佛在一夜之間，這個曾經(jīng)令人羨慕的美滿家庭突然變得搖搖欲墜。隱匿在其間的戀父情殤，不外乎是一顆定時炸彈。許小寒的母親，心里是痛苦和絕望的，她最后也只能說自己會堅強地活下去，心中卻是無限凄涼。
張愛玲的作文7
那個年代，這是一個故事，凄美而感人，無須過多言語的詮釋：這又是一首情歌，潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色。一生中，只有那句刻骨銘心的話維系著兩顆跳動的心，心與心的感應(yīng)，心與心的默契，如黑夜里的一個亮點，支撐著一個人的理性靈魂。這種寓平靜中的“轟轟烈烈”，也許，這就是張愛玲散文《愛》的魔力。
“這是真的”，我的情感隨作者的坦言而觸動。她該是一個愛做夢的女孩吧!我喜歡有月的夜，月光可以柔柔地瀉在月白的衫子，她愛在春天的晚上，輕輕地靠在桃樹下，攀著發(fā)青的嫩枝，讓情感從這里延伸，初春是美的，無奈冬意還未褪盡，她的目光一直停佇在桃樹對面的那扇門，仿佛門的開啟與閉合緊緊聯(lián)系著所有的驚喜與感動，今夜無月，黑夜中，她已忘記了自己的美，她的執(zhí)著已忘記了自己是位小康之家的女兒，她忘記這是一種叛逆，她在乎的是那份感動。
“噢，你也在這里嗎?”輕輕的，話語簡潔得連一個字也容不下去。是男性特有的女性羞澀?是驚奇發(fā)生的激動?彼此的無言，生怕更多的言語，都會驚動周圍的小生命，破壞了無聲的美。彼此固守著那一段距離，那一份清泉般的美麗。他會發(fā)現(xiàn)她今夜的美嗎?他為何要保持著那段短短的距離，相識而無語，那份最真摯的情感、最純真的愛戀為何深藏心底不敢輕易地表露!也許是家庭的緣由，也許是無形的網(wǎng)，也許這是對傳統(tǒng)無聲的背離。春天的晚上，桃樹之下的邂逅，無言的默契，那一份寂靜的黑色掩飾不了內(nèi)心的狂熱，靜與動的比照，恰恰給我們留下如詩的空白。想象也因此而美麗，張愛玲正是用真實的粗線條描繪出她的理想主義。
“就這樣就完了”無聲的美讓人感到缺憾，以至于歷盡種種苦難之后，這種美變成生命唯以回味的愛戀，現(xiàn)實的.無奈同時讓這份愛戀倍受時間無情的煎熬。
“沒有早一步，也沒晚一步，正好趕上了�！本褪悄蔷湓挊�(gòu)成一段美麗而沒有結(jié)果的緣，張愛玲跳躍的筆觸時刻捕捉著情感的觸動與兩極感受的隱性描寫，蒙太奇的畫面、理想與現(xiàn)實中的碰撞，讓我們強烈地感受到美的無奈、美的缺憾，也許山盟海誓能代表轟轟烈烈的愛，但這比不上為愛無聲守候的美。
我要一片藍天，自由地飛;我要像一陣云煙，無聲無息的美。也許精神之戀是不完美的，那個年代，愛無須表白，無聲的缺憾也是一種美的演繹。
張愛玲是個響徹文壇的名字，在我，其實更喜歡把她看成一個值得去肯定的小女人。只是生就帶著一股靈敏的銳氣。
張愛玲也畢竟是張愛玲，短短幾百字，便很清晰的浮現(xiàn)了初戀的美好。真正的悸動，也不過是在那一兩眼之間而已。那句“哦，你也是在這里?”經(jīng)典極了，像極了我曾細細想象過那些畫面該說的臺詞，那種朦朧的青澀，就這樣悄悄的爬上樹梢，浮滿那時的空氣。
這種愛情純凈無比，那是一縷很溫馨的美好。無需多言，就可以很安靜的幸福。
青春是泡沫堆起的時光，是落日托起的一疊疊背影，這個年紀，有太多擁有，值得贊美。
在學校也或有這般的感情，只是禁果總是不被允許偷嘗的，何況是尚未熟透的?的確，這時的愛情，太脆弱，就像玻璃做著發(fā)光的夢，光芒四射的時候，同樣也破碎不堪了。
還是在這不早不晚的時候，投給你心儀的那個人一個微笑，一個溫暖的背影吧。
這就夠了，將來的某一天，再回想起這絲朦朧，一定會溫暖的心醉。這是我們最純真的年華埃
張愛玲的作文8
張愛玲經(jīng)典散文的好詞好句的作文素材1：
我母親和我姑姑一同出洋去，上船的那天她伏在竹床上痛哭，綠衣綠裙上面釘有抽搐發(fā)光的小片子。傭人幾次來催說已經(jīng)到了時候了，她像是沒聽見，他們不敢開口了，把我推上前去，叫我說：“嬸嬸，時候不早了�！保ㄎ宜闶沁^繼給另一房的，所以稱叔叔嬸嬸。）她不理我，只是哭。她睡在那里像船艙的玻璃上反映的海，綠色的小薄片，然而有海洋的無窮盡的顛波悲慟。
張愛玲經(jīng)典散文的好詞好句的.作文素材2：
一學會了“拜金主義”這名詞，我就堅持我是拜金主義者。
張愛玲經(jīng)典散文的好詞好句的作文素材3：
毛物的母親又怪兩個媳婦都不給她添孫子，毛娘背地里抱怨說誰教兩對夫婦睡在一間房里，雖然床上有帳子。
張愛玲經(jīng)典散文的好詞好句的作文素材4：
我父親揚言說要用s槍打死我。我暫時被監(jiān)禁在空房里，我生在里面的這座房屋忽然變成生疏的了，像月光底下的，黑影中現(xiàn)出青白的粉墻，片面的，癲狂的。
張愛玲經(jīng)典散文的好詞好句的作文素材5：
英格蘭三個字使我想起藍天下的小紅房子，而法蘭西是微雨的青色，像浴室的磁磚，沾著生發(fā)油的香，母親告訴我英國是常常下雨的，法國是晴朗的，可是我沒法矯正我最初的印象。
張愛玲經(jīng)典散文的好詞好句的作文素材6：
又聽見一位女士挺著胸脯子說：“我從十七歲起養(yǎng)活我自己，到今年三十一歲，沒用過一個男人的錢�！狈路鹗呛苤档米园恋�，然而也近于負氣吧？
張愛玲經(jīng)典散文的好詞好句的作文素材7：
寫到這里，背上吹的風有點冷了，走去關(guān)上玻璃門，陽臺上看見毛毛的黃月亮。
《天才夢》
張愛玲經(jīng)典散文的好詞好句的作文素材8：
母親走了，但是姑姑的家里留有母親的空氣，纖靈的七巧板桌子，輕柔的顏色，有些我所不大明白的可愛的人來來去去。我所知道的最好的一切，不論是精神上還是物質(zhì)上的，都在這里了。因此對于我，精神上與物質(zhì)上的善，向來是打成一片的，不是像一般青年所想的那樣靈肉對立，時時要起沖突，需要痛苦的犧牲。
張愛玲經(jīng)典散文的好詞好句的作文素材9：
我在街沿急急走著，每一腳踏在地上都是一個響亮的吻。
張愛玲的作文9
張愛玲與三毛，同是我仰慕的才女，雖然她們千差萬別。
讀張愛玲，是在十六歲，喜歡她的文筆，卻不喜歡她寫出的故事。她的故事，都是悲慘的。
讀三毛，是在十七歲，喜歡她筆下的故事，卻不喜歡她的文筆，感覺她的東西很假，很夸張。
也許我還是個小孩子，還不能體會她們的作品所包含的深意，也實在沒有資格來評價這兩位文學史上的傳奇人物。但，我卻在她們身上，看到了我生活中的兩個時期。
十六歲的我，如同張愛玲的小說，“文筆”很好，卻沒有太好的故事，尤其是結(jié)局……
走過十六歲，留下了一路歡聲笑語，縱情地笑過，玩過，鬧過，也哭過。那時的我不懂什么叫壓力，什么是負擔，不懂身邊的人為何郁郁寡歡，為何暢飲無緒。在我看來，生活是紅色的，比玫瑰還艷的紅色；在我看來，孟子根本就是錯誤至極，魚和熊掌可以被我輕松的收入囊中。我放棄了午休，只為逗幾只小狗；我放棄了自習，只為和知己鴻雁傳書；我放棄了學業(yè)，只為完成自詡的“鴻篇巨作”。
十六歲一笑即過，我留下了兩大本日記，卻留不下一張薄薄的成績單。
十七歲的我，如同三毛的小說，有了不錯的故事，卻失去了我喜歡的顏色……
十七歲來到，朋友告訴我，我到了應(yīng)該“騎著白馬走天下”的.年紀。我也已經(jīng)清楚地了解到什么叫“魚和熊掌不能兼得”。于是我收起了日記本，又坐到書堆中，重新開始了忙碌的生活。我想，我的生活是白色的，比梔子花還淡的白色。
十七歲即將離去，我的故事好了起來，但故事里的我卻越來越感受不到我的“顏色”。
得到了森林，自然，你會失去大海；得到了大地，自然，你會失去天空。生命中的一切，都是有得亦有失的。請相信，上帝是公平的。所以不要為了一顆沙放棄整個沙漠；為了一顆星放棄整片星空；為了一棵樹放棄整片森林。
也許我還沒有詮釋生命的資格，但我想，每個人都有自己的“張愛玲”，同樣，每個人也都擁有自己的“三毛”�？墒�，魚和熊掌，真的不能兼得。
當你的“張愛玲”和“三毛”相遇時，請記起我！
張愛玲的作文10
張愛玲，是我唯一鐘情的女作家。我鐘情于她敏感的文字，鐘情于她獨特的性格，鐘情于她傳奇的人生，滿是悲情而又剛強的人生。
安妮寶貝說：“張愛玲的心上有一把刀，輕輕一碰就會痛！”她用她的筆在傾訴，在反抗。她站在高崗上審視，審視這個冷漠的世界�；蚴抢溲叟杂^，或是輕蔑嘲弄。看繁華散盡，余下一堆廢墟，臉上浮出恬靜的微笑，淡淡的'！
初識張愛玲是因為她的《半生緣》。沈曼楨的那一句“我們回不去了”觸動心靈。一個悲劇，一段悲情，六個痛徹心扉的文字讓我向這個能稱之為女作家的女人靠近。
十二三歲的年齡，讀不懂張愛玲。那時的我就像一個“偽球迷”迷戀足球一般，自以為是地虛偽地迷戀著張愛玲。迷戀她筆下用淚堆砌的愛情，迷戀那漂浮的文字……而真正讓我愛上張愛玲的，懂得張愛玲的是她的《心經(jīng)》。在愛情與倫理中的掙扎，讓我心痛。我想不只是我，每一個人看了《心經(jīng)》都會為之心痛吧！
一段父與女的血緣關(guān)系，一場心與心的真摯愛情，無論他們愛得有多深，愛得有多真，走到最后，注定是要以悲劇來收場。
我無法體會張愛玲在寫《心經(jīng)》時是怎樣的感情。是悲哀，是無奈，是憐憫，還是惋惜？
在小寒伸手摟著峰儀的脖子時，在小寒信心十足地對峰儀說“爸爸——只要我不放棄你，你就不會放棄我……”時，在峰儀牽起綾卿的手時，我的心在痛，在為那段無奈的愛情顫抖！
從張愛玲筆下走出的，全是支離破碎的愛情。讀她的作品，我為她心痛。因為她最終也沒有盼到她自己的愛情，沒有等到自己的幸福。猶如她筆下的悲情女子一樣！有的，僅是神傷！
她在人群中摸索，千萬年之久，千萬人之中，她以為自己等到了，卻僅有一句“原來你也在這里”，之后，擦肩而過，石沉大海。
她也曾心碎，也曾為之流淚。痛過哭過之后，便撒下滿紙的心酸。她放棄了走到盡頭的婚姻，放棄了支離破碎的親情，為了心中的夢，獨赴異鄉(xiāng)。她無可奈何，也義無返顧。最后，于1995年中秋佳節(jié)的夜晚在美國洛杉磯孤獨地離開人世！這如上帝開的一個玩笑般諷刺！
于千萬年之久，在千萬人之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：“噢，原來你也在這里�！�
時間可以磨滅一切，包括愛情，承諾是虛幻的，只是有些人，愿意用一生去追索！
我只想寫給張愛玲……
她用故事傾訴她的心，也征服了無數(shù)的眼淚！
張愛玲的作文11
提起張愛玲這三個字，提到張愛玲這一個名字，相信很多人都不會覺得陌生。張愛玲，她是中國現(xiàn)代女作家，原名張煐，筆名梁京，祖籍河北豐潤，生于上海。1995年9月她在美國洛杉磯去世，終年75歲。
我眼中的張愛玲，她的童年是極其不幸的。作家張家玲原本出生于一個背景顯赫的家庭，可惜好景不長，家道敗落，父母由于感情破裂，導(dǎo)致最后以離婚收場。有人說過這樣一句話：離異的家庭里，最受傷的就是孩子。這句話說的一點兒也不錯，作家張愛玲的童年就是生活在這樣一種缺乏母愛、沒有親情溫暖的家庭里，她的童年是非常不幸的、是值得我們同情的。
我眼中的張愛玲，是一位天才兒童作家。1927年那一年的張愛玲才年僅七歲，她就開始進行了小說的創(chuàng)作。十二歲開始她就在�？碗s志上發(fā)表文學作品。七歲對于我們來說，她還只是一個小孩子，但是她卻通過尖銳的文筆創(chuàng)造了一篇篇小說，作家張愛玲是一位天才兒童作家由此也就可見一斑了。
我眼中的張愛玲，是一位自強不息、勤奮好學的作家。童年的不幸遭遇，并沒有使張愛玲一蹶不振，她沒有抱怨生活帶給她的不幸，相反之她發(fā)奮圖強、努力讀書，她以遠東區(qū)第一名的成績考入英國倫敦大學，但是日本侵華的炮火阻斷了她的行程，她只好轉(zhuǎn)入香港大學，日軍的炮火只能阻斷她的路程，卻阻斷不了她求學好問的決心，在香港大學期間，她的功課門門都能考第一。從她的這一點勤奮好學來看，我們就可以看出張愛玲能成為一名著作的作家絕非偶然，而是跟她自身的努力分不開的。
我眼中的張愛玲，她的作品具有更為鮮明的女性主義特征。在她的筆下，她所寫的人物主要以女性為主。她本著從女性本體出發(fā)，懷著對經(jīng)濟和精神上缺乏獨立自主女性的深切同情和關(guān)注，寫出了一部部不朽的佳作。從張愛玲的這一點來看，是非�？少F的，要知道生活在那個年代中，女性是沒有地位的。但是從她的作品中，我們就不難看出一個充滿女性氣息的世界。由此可見，張愛玲不僅是一位作家，她更是一位以女性為主的作家。
我眼中的張愛玲，是一位以現(xiàn)實為主的作家。張愛玲認為，真實是一切藝術(shù)創(chuàng)造的生命！在張愛玲的筆下，她的作品均以現(xiàn)實生活為題材，她所寫的都是現(xiàn)實生活中的普通人，她本著以真人真事為主來寫作。在她的小說集中——《傳奇》，就可以明顯的看出這一點，而這一本《傳奇》只是她所有寫真事的`小說中的一個縮影。在我看來，只有以真實為主的作品，才能真正打動人心。這也就不難理解為什么作家張愛玲的小說在中國現(xiàn)代文學史上占據(jù)了一個獨特的位置，正是因為她的作品足夠真實和感人。
這就是我眼中的作家張愛玲，她是不幸的，她生于亂世，從小就失去了家庭應(yīng)給予的溫暖。但是她又是偉大的，她沒有因為家庭而自暴自棄，取而代之的是發(fā)奮圖強，勤奮讀書。更為可貴的是，在她的筆下，她以真實的生活為主、她以女性為題材，寫出了一部部不朽的著作。作家陳克華這樣評價張愛玲：世界上有華人華文的地方，就有人談?wù)搹垚哿帷淖骷覐埧巳A的這一句話中，我們不難看出“張愛玲”這一個名字從未消失于讀者的視野中，這足以說明張愛玲的作品已經(jīng)深入人心，人們永遠記得中國現(xiàn)代作家中有這么一位傳奇女子——張愛玲！
張愛玲的作文12
她是喜歡簡單的，可是她的一舉一動都被我們視為驚世駭俗；她是清絕冷傲的，可是她最終陷入了紅塵，躲不過緣分的考驗；她亦是華麗轉(zhuǎn)身、不屑塵世的，只是因為那個男人不懂珍惜，不懂來之不易。
世上曾經(jīng)有過張愛玲，世上也唯有張愛玲了。你可看到，她穿著一身素錦旗袍正款款向我們走來
少時·孤芳自賞
她是聰慧的，不說她在天津時的伶俐，只在上海灘，她的性子就是深刻的顯出來了。她身著一身素雅的旗袍，沒有夸張的首飾珠翠，面無表情，手中卷著一本國文書，看著、品著。她不漂亮，卻又以一種別樣的氣質(zhì)讓人頻頻回首。每每下課她便偷偷趁人不備，獨自伏案寫作，作品中融入了她復(fù)雜的情感，也只有這時她的.表情才豐富起來。據(jù)說，在談起她喜歡的小說、電影或戲劇時，她的表情特別豐富，神采飛揚、滔滔不絕，就連靜默時也是面含微笑，那時，你幾乎會忘記她是一個孤傲冷漠、童年陰暗的女孩子。她寫作的身影，仿佛是超脫了塵世，獨立于世界的彼端，似乎觸手可及，其實遠不可捉摸。燈下刷刷的筆觸聲，代表了她的文思敏捷與她深沉卻暗濤起伏的心。老師的贊揚，同學的欣賞，使她的內(nèi)心陡然生出一絲驕傲。
青年·癡心不悔
她是深情的，不說她人生中斷斷續(xù)續(xù)的恩愛情仇，只在胡蘭成那里，她的癡心就已經(jīng)深刻的顯出來了。她不會忘記這個男人與她相見于他在上海的家，一次閑談，時間竟長達5個小時，這對于無意與陌生人相處、沉默寡言的張愛玲而言，實乃是奇跡。當時她是自己做的鞋子，半只黃色，半只黑色，穿著短旗袍，在別人看來是奇裝異服，卻讓胡蘭成驚艷到了。她言笑晏晏，卻不知她與他從此開始了糾纏。
愛玲曾說過：“見了他，她變的很低很低，低到塵埃里。但她的心里是歡喜的，從塵埃里開出花來�！倍嗝瓷钋榭羁畹脑捳Z，任誰都是不能拒絕的吧，更何況是風流倜儻的胡蘭成。后來這個男人無數(shù)次背叛，她卻還是愛得無悔，愛得深沉，直到她華麗的轉(zhuǎn)身，再不愛，只留一句“倘使我不得不離開你，不會去尋短見，也不會愛別人，我將只是萎謝了。”然后她為了他，放逐天涯，孤獨終老。
遲暮·離群索居
她是孤寂的，不說她與賴雅的情感，只在她最后的日子中就已經(jīng)深刻體現(xiàn)了，她忠于歲月，尊重生命，讓自己活到雞皮鶴發(fā)，讓自己一生執(zhí)筆書寫。那時她已是秋水蒼顏，她依然在同齡中是高高的，只是越發(fā)清瘦了，雙目炯炯，依然有神，她住的公寓與世無爭，一月才開一次的郵箱，回回都是滿滿的。她幾乎不出門，只是書寫，書寫自己的憂苦，書寫自己的情感，書寫自己的人生。她回憶自己的人生歷程，把它用筆記下來，直到死亡，她的手中還有一本永遠不會完的《小團圓》。1995年時，她走了，走的那樣不知不覺，無聲無息。
民國秋雨在微潮的空氣中漸漸停息，曾經(jīng)喧囂于世的傾城之戀在時間之流里，緩緩隕落，她從紅玫瑰與白玫瑰中看透了世事，她用她最決絕的方式再現(xiàn)了怨女。
誰還能看到，那從遠方深深巷陌里款款走出的她，慢慢清晰，又慢慢模糊至消逝。她的作品里，滿是她的文字、背影、情感，從她的語言中，我讀懂了她，那個美麗的她。
張愛玲的作文13
愛買書，愛讀書的日子里，很多時候是知道了作者的名字、作品簡介甚至寫作的故事就開始留心著這個人，讀他的書，看關(guān)于他的各種文字才肯罷休。如初知朱湘時，覺得這名字就是一句詩，而又也許是他的采蓮曲里夢幻般的意境讓我這樣去理解他，在拮據(jù)的學生時代里我卻毫不猶豫的買了朱湘詩集以完成我對他的敬慕。而張愛玲這個名字是很遲很遲才知道的，遲到了我已不再有買書、看書的熱情的日子。而隱隱約約的是看到了一點涉及她的文字，莫名的竟認定了她的神奇，知道她，知道她的文章一直是心里所牽念不斷的，竟破天荒渴望買到她的書。老公到武漢去為學生買資料時，我特地托他要買到張愛玲的書，竟沒買到。后來有了電腦，我終于了卻心愿。
當我在鍵盤上敲打出張愛玲三個字時，穿透迷霧般的歲月，拂去陳舊的`書塵，盯著發(fā)光的熒屏，我走近了張愛玲。愛玲女士大概不會想到半個世紀以后還有這種方式的相遇，這又是她留給我們的另外一種傳奇。孤傲，敏感，落寞，真實；一口布滿青苔的古井，一襲紫禁城里的戲服。冷艷的筆觸，世俗的憐憫，締造出一部既能承受燦爛奪目的喧鬧又能享受遺世沉寂的孤獨的女子傳奇。讀著她的文字，仿佛感覺到穿透紙張背后那雙遙遠而冷峻的眸光的凝視。我要你知道，在這個世界上總有一個人在等著你，看來這句話不僅僅是描述愛情啊。
如果瓊瑤就只寫了窗外，她留給我們的也許是一種美麗的追念。她的作品借助熒屏傳播到海內(nèi)外，可謂婦孺皆知，知名度遠遠勝過愛玲女士，也曾記得天天坐在電視機前等著她的海歐飛處彩云飛的癡迷。然而脫離現(xiàn)實被特意美化的愛情卻經(jīng)不住時間的沖洗，停留在感官的享受終究讓人感到厭倦，特別是還珠格格里那夸張的甚至熱鬧到瘋狂的表演讓人不得不抹掉了對她因窗外而帶來的美感，甚至到了對她的一種惡意的懷疑。然而喜歡愛玲，喜歡她的文字，欣賞她的愛情。這種喜歡慢慢而來，不突然，不迅猛，卻不能罷休。
愛玲用平靜的文字，精致的細節(jié)，悲涼的氣氛娓娓道來一個個平凡而世俗然卻能震撼你的故事。沒有詩情畫意的浪漫，沒有驚天動地的愛戀，甚至連那個時代所特有的硝煙也變得淡漠。她的筆下沒有才子佳人的華麗虛幻，沒有窮小子富小姐的浪漫傳奇，有的只是凡世里形形色色的女子的掙扎。名門貴族的馮碧落也只是秀在屏風上的鳥──悒郁的紫色緞子屏風上，織金云朵里的一只白鳥。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風上。
金鎖記里寡婦七巧兒的女兒長安只有揮舞著美麗的，蒼涼的手勢告別了生命本原的向往與快樂。而多少恨里的家茵夾雜在父親的敲詐與夏太太的哀告中，選擇了痛苦的逃離，留給自己，留給家豫是欲說還休的多少恨啊。真實而悲哀是愛玲無言的描繪和傾訴，帶給我們的是一種悄然的震撼和悲嘆。
張愛玲的小說中最凄美的愛情故事就只有十八春了，然而卻還是給籠罩著一層愛玲式的蒼涼，也是俗世的蒼涼。當曼楨喊了一聲世鈞后半晌說了一句我們回不去了，讀到這里竟是恨作者的無情和冷酷，有情人終成眷屬卻是一個騙了多少癡男怨女的水中月、鏡中花�。�
當世鈞把那雙曼楨洗過的筷子擱下又拿起，拿起又擱下后，我們似乎知道了一對平凡男女的愛戀悄悄的來了。世鈞冒雨去找回曼楨失掉的手套，回到老家一想到曼楨，他陡然寂寞起來回到上海后那個清晨的陽光下他對曼楨要說而沒有說卻似乎已經(jīng)說了......緊張、猜疑、甜蜜的細節(jié)如同繡花般，五彩絲線斯斯的縈繞著，迂回著。
一種祈盼，一種憐愛，一種欣喜，一種美麗一縷又一縷的游走在愛玲的筆下，浸潤在讀者的心里。然而卻竟是回不去了！繡女的手指終究被刺破了，清香的絲質(zhì)的繡花布上一滴滴的依著細膩的紋線散去，成了冰冷的艷紅的一朵朵梅花，仿佛看去又是黑了的玫瑰。愛玲筆下唯一純情的愛戀也凋謝了，就像她自己的那段三年的愛戀，最后也回不去了。
張愛玲的作文14
每一個人都曾有過一段繁華歲月，每一個歷史長河中走過的人都曾肆意的在歲月的紛紜中奔波，有些人之所以被我們永遠銘記，是因為他們所為時間的珍貴。正是他們對年華歲月的執(zhí)著，才譜出了一曲曲動人的頌歌。
張愛玲是民國時期的臨水照花人。她是那么有力量的人，一直以來他給世人展現(xiàn)的總是孤傲倔強的一面，可誰又曾知道她的青春卻活在了自卑與艱辛中。張愛玲是官族后代，繁華的物質(zhì)生活給予了她幸福的童年，可是就是在舊社會的摧殘下，一家人坐吃山空，只靠祖上的財產(chǎn)濟日，父親又染上毒癮，母親向往自由，不堪屈辱，竟棄兩個年幼的孩子，獨自遠走他鄉(xiāng)。
一念天堂，一念地獄，小小的張愛玲就在這般痛苦的輪回中掙扎。父親雖然頹廢墮落，但不得不承認，張愛玲的文學上的造詣也是因為父親的影響。曾經(jīng)有一次，她因繼母的詆毀，遭父親毒打，囚禁，可她不甘心就這樣沉淪下去，連夜逃走，在姑姑的幫助下，繼續(xù)深造學業(yè)。
在香港上大學期間，她因為物質(zhì)的貧乏，時常在同學面前無法抬頭。給她精神上寄托的`只有手中的文字，還有那顆渴望出人頭地的決心。即使最難過的歲月，她也沒有向命運低頭，她高高在上的成績令曾經(jīng)的對她不屑的同學刮目相看，即使過著最凄清孤獨的生活，她也收獲了最珍貴的友誼。
遇見胡蘭成，是她第一次也是唯一一次將一顆心完全向別人打開，可誓言終究靠不住，她還是又一次被離棄。張愛玲曾經(jīng)說過，人生有三很，一恨海棠無香，二恨鰣魚多刺，三恨紅樓夢未完。她太過與寬容，恨也僅此而已。他太過無爭，就算散場后燈火盡消，他也不愿再去計較。
失意時總是萬分感慨，她開始了《小團圓》，只是遺憾《小團圓》始終未了，那更不是她自己的心愿一直難了。憶往昔崢嶸歲月，她是十里洋場的高貴小姐，縱使成為異國他鄉(xiāng)的流浪老婦，她的心也分明是有情有義。與其說是張愛玲的文字成就了她傳奇的一生，不如說是她執(zhí)著于每一段繁華歲月，不曾辜負每一次付出，才讓我們后人永遠稱贊她的傾城往事。
張愛玲的故事就說到這。今天我真正想告訴大家的是我們?nèi)缃裾登啻鹤詈玫哪耆A，正直人生最光明的長途，當年華還在，青春不老，我們又都站在了人生哪一個十字路口上。用筆去執(zhí)著書寫那未曾老去的年華，給自己成長歷程一份回憶。
一米陽光傳遞一份溫暖，黑暗中跌倒，堅強里苦笑。只是因為青春還在，所以夢想一直在路上。當年華未曾老去，青春沒有散場，留給幽暗的歲月幾分值得的珍藏。希望我們也能珍惜每一段不平凡的時光，不辜負我們走過的每一段繁華歲月。
點評：文章線索明朗，主題突出，緊緊圍繞張愛玲來進行，描寫細致，寥寥幾段，清晰而詳細地為讀者介紹了張愛玲的一生。結(jié)尾筆鋒一轉(zhuǎn)，議論抒情，點明中心，深化主旨，耐人尋味。
總體來說，文章寫得不錯，能從名人的經(jīng)歷中聯(lián)系現(xiàn)實，感悟人生，值得贊揚。希望作者再接再厲，以后寫出更好的文章，加油！
張愛玲的作文15
家庭離散，生死兩茫。民國本是一個情感被現(xiàn)實麻木的亂世，可在亂世之中誕生了細膩的她。張愛玲捕捉每一絲情感，像是一朵紅玫，在文學史上唱自己的故事。
張愛玲善于通過場景的擺設(shè)，來達到種種精巧的暗喻。
在《第一爐香》，女主角葛薇龍第一次去到姑媽家時便這樣寫到：“薇龍一抬眼望見鋼琴上面，寶藍磁盤里一棵仙人掌，正是含苞欲放，那蒼綠的厚葉子，四下里探著頭，像一窠青蛇；那枝頭的一捻紅，便像吐出的蛇信子�；ū澈箝T簾一動，睨兒笑嘻嘻走了出來�！�
“青蛇”“吐出的蛇信子”將場景染上了些許陰森與恐怖，而姑媽的侍女睨兒笑嘻嘻走出來的形象卻與“青蛇”怦然相撞。姑媽家也確是葛薇龍落入深淵的開始，等到薇龍想回到地面時，卻發(fā)現(xiàn)自己早已被蛇緊緊纏繞，再也掙脫不開。
各式各樣的情感似乎是張愛玲作品里的核心力量，也是一根又一根的線，把劇情串在一起。
在《茉莉香片》里被生父和繼母作踐的傳慶，在發(fā)現(xiàn)母親在少女時期曾與他的老師言子夜有過一段感情時，他所體會到的“無名的磨人的憂郁”“絕望的愛”“在他母親心里的一把刀，又在他心里攪動了”。他對言子夜的女兒言丹朱發(fā)了瘋的嫉妒與憎恨，以及小說結(jié)尾他的`爆發(fā)。傳慶這一個自卑又敏感的角色以及他一切自私而病態(tài)的情感，將《茉莉香片》的每一處文字都填滿。
印象很深的是《金鎖記》里季澤找七巧談話，打算騙取屬于七巧的一份遺產(chǎn)。大段地刻畫七巧內(nèi)心的反復(fù)，剛開始是對內(nèi)心深處情感的展露：“他也老了十年，然而人究竟還是那個人�。 �。而后是憤怒：“他想她的錢她賣掉她的一生換來的幾個錢？”最后是對現(xiàn)實的悲哀：“就算他是騙她的，遲一點發(fā)現(xiàn)不好嗎？”
七巧感情的反復(fù)，讓讀者真切地貼近了她。七巧心中有對季澤的愛，卻也有對他自私行為的恨意，占上風的還是七巧作為一名寡婦對現(xiàn)實的憂慮。她有狠心現(xiàn)實的一面，但也有面對心愛之人柔軟脆弱的一面，七巧的形象躍然紙上。
細細品讀張愛玲，與她筆下的人物同呼吸，感受書中蘊含的萬種情感�；蛳不虮蚝蓿屛覀兊男撵`共鳴。
張愛玲的作文16
她名字聽起來有點俗，模樣兒和文才絕對不俗。她有顯赫的家世。外祖父便是清朝重臣——李鴻章。她母親是大家閨秀，飽讀詩書。
張愛玲文章多以清末，解放前的上海作時代背景。有時候地點也轉(zhuǎn)換到北京、香港、英國。這些是作者生前生活過的場所。
張愛玲的筆下，多是美麗、聰慧且有點壓抑的女子。她們生活在動蕩不安，且男權(quán)很重，庭院深深的豪門大院，無一例外的是家道衰落了。她們的命運由不得自己改寫。偶爾有放膽跳出原生活圈子的，轉(zhuǎn)了一圈后跌落在婚姻的枷鎖里，又回到原有的悲劇性的生活。
作者寫景濃墨重彩，大肆渲染。善用對比手法，強烈刺激人的視覺感官。在大紅大綠，黃藍映襯的色彩下，各式人物粉墨登場，一一亮相。一個個鮮活的人物，把我?guī)腙惻f、腐朽的封建年代，有一種透不過氣的感覺。
作者細膩的筆法入木三分，尤工人物的心理刻畫。作者練達的眼光早已看穿世間的男子種種把戲，脫下他們的外衣，扒出他們丑惡的靈魂來，讓他們裸著身子表演。
作者看透世間男女情事：一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不到男人的尊重。女人結(jié)婚，是對一個男子終身賣淫。男人心目中最高的理想是一個冰清玉潔、而又富于挑逗性的'女人。冰清玉潔是對于他人，挑逗，是對于男人自己。如果是徹底的一個好女人，男人根本不會注意他。男人在初戀女人眼中全是優(yōu)點，他的缺點和惡劣只能等他婚后，由妻子慢慢去發(fā)現(xiàn)、忍受。世上最濃烈的愛，在于他愛著你，你又不讓他得手。一旦他占了你的身子，或者你們做了夫妻，他對你以往說過的玩笑話，不再跟你說，好聽的都說給別的女人聽了。男女間匆匆的聚又散，男人便沒有機會厭倦女人。往往這對女人是有利的一件事。一個禮拜往往比一年值得懷念，當三年后，男人帶著熱情的回憶重新來找她，她或許真變了呢……以上每句警言，雖然未免偏頗，也有幾分道理。
所以在男人之間流傳一句名言：妻不如妾，妾不如妓，妓不如偷，偷得到不如偷不到。
歸根到底，只有一句話：得不到的是個香餑餑，到手的東西就賤價。
生命是一襲華美的袍子，里面爬滿了虱子。
張愛玲的作文17
張愛玲，張愛玲。
一襲青花素長袍，一雙平跟黛色鞋，一提掌包，一綰卷鬢發(fā)。高挑，清凈，甚至有些自傲，孤冷。讓人難以親近，卻若近了便再難離開。
她是上海灘的一輪皎月。是她，在夕下的上海風韻猶存。孤寂難眠的日子里，不免生起無端的況味。外面的世界早已面目全非。而她卻始終坐而不亂。一支似她一樣傲然的筆，在風起云涌的上海灘，不費吹灰之力，便舞盡光芒。浮沉幾度，她卻終選擇華麗退去，無怨無悔，更無聲無息。
她的字，我是歡喜的。雖不論結(jié)局好或壞，她總以悲涼收場。有人說，這就是她的生活寫照，還有人說，這才是她內(nèi)心的獨白。冷靜，淡然。以“他”為主人公，寫盡世間百情。而自己這個講故事的人，卻極力而不遮掩的評價她的故事。但并非始亂虛情，更無假意之說。最終，到底是在評價她寫過的故事，還是她自己的故事？不得而知。就像舞盡了光華之后張愛玲，依然想不到幾十年后的現(xiàn)在，有如此之多的讀者愛她的文。
她的人，我是愛慕的。出生于沒落貴族府邸，生長于“封建”、“吵鬧”的'家庭中。卻此罷造就了她無爭的性格。無爭，便是最好的日子。無爭之人不會得的太多，亦不會失的太多。她即便不是自私之人，只是隱自作罷。直到她的老去，也猶如她來到這世上一般。像是作家白落梅在書中寫到的一樣：世間曾有張愛玲，世間唯有張愛玲，只是這個人早已隔了風雨時空�？偹阄覀兏F盡人海，也不能在與之相遇……所以，你尋她，她在這里；你不尋她。她也在這里。我只是愛她的，喜歡一個人，無需緣由，不問因果。
她是民國時期的臨水照花人。二十四歲的張愛玲遇見了三十八歲的胡蘭成。之后便為她以后的文章更添情感。胡蘭成的出現(xiàn)，使她注定不是無情之人。論她再“冷然”、“高傲”，卻終究為他低到塵埃里，開出花兒來。自然獨愿在他離開之時枯萎。她必定是知道胡蘭成的多情，也罷。就像她說過的那樣，遇見他，就夠了。甚至最終被政治問罪，成就卻成了污點。風華絕代的她卻因為胡蘭成，頓時身敗名裂。她是沒有錯的，只錯在胡蘭成沒有給她“現(xiàn)世安穩(wěn)”，而且徹底將她拉下舞臺。胡蘭成終究是誤了春花，又負了秋月。
�；∠袷呛谝估锏囊槐K燈，可張愛玲并沒有因為這盞燈的光而投向他。甚至是與�；『献鞯牧坎幌矚g來片酬都寄給了胡蘭成。�；〉母鞣N愛，卻只因為他們相識的機緣，所以注定有緣無果。
而賴雅的“執(zhí)子之手，相濡以沫”這十一年，終也沒能給她要的“現(xiàn)世安穩(wěn)”。就像她說的一樣：“民國中人，得過且過”。三十六歲的張愛玲卻又真真愛上了六十五歲的賴雅。只是一份平淡與默契。
你若問我喜歡白玫瑰，還是紅玫瑰。我必定也答不出來。不過是一前一后的“窗前光”“飯粒子”“蚊子血”“朱砂痣”。就這么簡單。喜歡，就愛了。不喜歡，作罷。
張愛玲的作文18
一直覺得張愛玲是個清冷的女子，用一雙冷寂眼神看世間所有繁華熱鬧，寫感情總是毫不留情地剝?nèi)シN種溫情的外表，直接暴露出人的本然，沒有任何修飾。讓人看了頓生悲涼。《白玫瑰與紅玫瑰》中那段最為經(jīng)典的話語“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的就變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣�！倍潭處资�，就揭示一切男子真情下所有的本質(zhì)。這個女子就是這樣，將殘忍的真話隱在自己淡淡的哀愁里不經(jīng)意地說出來，讓人分明感覺到悲哀卻又拿她毫無辦法�！缎慕�(jīng)》里父女之間的畸戀，《金鎖記》中無愛的曹七巧，扭曲的人性，瘋狂的報復(fù)，一切讓人感覺的都是冰冷的，人與人之間最為溫暖的感情，也只不過是一種利益的表達，這種種，只是人的一種絕望的掙扎。
而《傾城之戀》應(yīng)該是張愛玲冰冷的筆下，唯一溫暖而瑣碎的愛情。可是這段情感的圓滿又非常不幸地以一個大悲慘為前題為背景。那便是一個城市在戰(zhàn)爭中的陷落。其中生、死、離、別，都只在毫厘之間，只有片刻之差，所有的一切都拳在命運手里，故事里的男女主人公只是命運手中牽串拉扯的玩偶，比起外界的力量，他們的力量只是渺小，根本做不了主，他們能做的只是相愛，剩下的事，交給命運，而這一次，命運通過一場戰(zhàn)爭成全了他們。
柳原看著白流蘇道：“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話…有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我那時候再在這墻根底下遇見了…流蘇，也許我會對你有一點真心。”白流蘇和范柳原這一對現(xiàn)實庸俗的男女，在戰(zhàn)爭的兵荒馬亂之中被命運擲骰子般地擲到了一起，于“一剎那”體會到了“一對平凡的夫妻”之間的“一點真心”……看到范柳原在電話里對白流蘇說“生死契闊，與子相悅；執(zhí)子之手，與子偕老”時，不可抑制得哭了。這是一個愛情故事，卻有別于時下的愛情故事，它沒有那么強烈，沒有那么多的甜言蜜語，它有的，更多的，是一種帶著淡淡哀傷的壓抑的與時代與命運相系的感情。
小說中最經(jīng)典的一句話，也是常常被人引用的，“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人”，但終，一對自私的男女成就了一段俗世的.真實的愛情。
也是，這也是張愛玲內(nèi)心所期許所向往的，“可是總有地方容得下一對平凡的夫妻的�！币苍S愛情最大的快樂，莫過于做平凡的夫妻�！霸甘箽q月靜好現(xiàn)世安穩(wěn)”，正如她也曾經(jīng)這樣許愿。但終成空，只是鏡花水月。
她那樣清高孤傲的女子，寫盡人間風月把世情看得玲瓏剔透，也逃不過情的劫難。有一種人本質(zhì)上冷而清冽，如張愛玲。不輕易付出，一旦投入，就凝聚所有光華，燒得炙熱璀燦，愛得千回百轉(zhuǎn)。為了胡蘭成，她說“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來�！睘榱怂徚怂硪粋�女人一起，甚至生活費卻仍然是她給的。于胡蘭成的種種自私、劣跡，種種遭常人譴責處，而張愛玲僅僅一句說話：“因為懂得，所以慈悲。”就將所有言語化為煙灰。為了愛情，她這樣一個孤高的女子，也變得卑微，將自己低到塵埃里，只求一段平凡的愛情，但，她全身心的付出也終只換回滿心神傷和黯然憔悴。
因為懂得，所以慈悲。但這個曾經(jīng)懂她的人，終讓這朵開在塵埃里的花萎謝了。
張愛玲的作文19
“望秋落淚，惆悵于不同時代，不可同時�！�
那是一只巨大的耷拉著的眼睛，一雙悲傷的眼睛，一雙驚恐而平靜的手，一個淡淡的微笑，遠離這個世界。
沒錯，這就是張愛玲，一個有著“人間哀愁”的利己的“天才”，一個揚言要“早早成名”卻聲稱自己文學思想枯竭的女作家，一個庸俗得放不下的小人物，一個曾經(jīng)寫出“情人與妻子”卻永遠逃不出人間命運的小女人。
還記得張愛玲第一次遇見胡蘭成小姐的那一幕嗎？那應(yīng)該是一個昏暗而略令人窒息的下午，一個干凈而略顯空曠的房子，一個嬌艷而略顯蒼白的女人，一個白皙而略顯失意的男人。她見了他，說：“她已經(jīng)變得很低了，低到塵埃里，但是她的心是快樂的，花是從塵埃里開出來的�！�
其實我一直很佩服這個小女人。雖然她和胡先生的愛情只持續(xù)了四年，雖然胡蘭成先生還沒想好怎么去關(guān)心這個陌生的.女孩，但我覺得張至少幸福了四年。這就像她在文章里宣揚的那樣。“我認為世界上總有一個地方可以容納一對夫婦。愛情最真實的幸福是成為一對普通的夫妻�！�
“如果你活的像個夢，是快樂幾何嗎？”
張愛玲一直在向人們描繪“生老病死，相親相愛，牽手白頭偕老”的愛情理想。而唱《落花孤燈》的女人卻沒有抓住愛情，于是說：“女人的眼淚都是給男人的�！�
就像于吉的眼淚，為項羽而流。是那種愛之淚，即使有大量的火與煙，也無所畏懼，生與死的離別，激蕩著心靈與靈魂。
就像卓文君的眼淚，為了司馬相如，是那種兩地掛在一起，看破秋水，憑吊離別，官海興亡的愛情之淚。
張愛玲的眼淚，為曹，為，為，為所有在滄桑中“悲因知音”的女性。
張愛玲不會點燃火炬發(fā)泄無奈。她只會跟著生活的胡琴呀呀學語，所以她總是很累，臉上總是帶著戲謔的笑容。
沒有城市的喧囂，沒有塵世的使命。從一個清晰而富有同情心的角度來看，張愛玲的低俗是可以的，但低俗是一種對無奈生活的觀照和認同，是對生活的享受，是對生活的榮譽和繁榮，是對平凡生活中，在日常生活中，在柴米油鹽中，在水和太陽賜予的恩惠中，找到實際生活的感悟！
這是我心目中的張愛玲。
張愛玲的作文20
滬上煙雨漸行漸遠，入秋的風把這個城市修理得那么清涼，涼透了的讓人不禁贊嘆幾聲。這個城市在薄薄的歷史塵埃里，摻雜了辣椒的火熱又投入了砂糖的顏色，輸于嗅覺的熱淚盈眶，收于味覺的咀嚼，而偎依在屋檐斜窗旁穿著旗袍的女子似乎詮釋了它的全部！
夢！尋夢！有時候夢就像浮在樹葉間薄薄的紗，美的時候又是那么輕易的破滅；有時候就像千年塵封的秘密，沉沉的入海。在未解開潘多拉魔盒之前，每個人似乎都是天才，都在放飛思維的翅膀，飛翔、遠航！
她也有一個夢！關(guān)于一個天才的夢，一個女孩是那么渴望世界的微光，就像北極的極光的一樣神奇、絢麗多彩。這個夢，或許也就是因為這個夢，為了這個夢，她苦苦的在人生黯淡的時候走著、走著！孤獨、寂寞都不怕。
即使世界給不了現(xiàn)世安穩(wěn)，我們也要給世界一個精彩。也許你會艷羨她的身世，與那么多的布衣百姓可欲而不可求得的脈絡(luò)，千絲萬縷！事實卻是那樣的截然不同，童年的張瑛寄宿在學校里渡過，母親又不在身邊，所以姑姑的牽絆成了她兒時最深的回憶，苦卻快樂著也只是那個時候給予的饋贈。
溫暖！有時候只是在你跌倒的時候，有親人出現(xiàn)時的熱淚盈眶感動；堅強！有時候只是在你跌倒的時候，無人問津時強抑住眼淚的苦澀。在冷冷的心里邊容納過的風雨也變得冷澀，也許只有文字輕彈慢訴，才會足以療傷。所以她沒有停下來過，筆尖總是流淌著涓涓文字，潺潺如流水，好似那埋藏在心底的情愫，明凈的可以照得見人影。
一爐沉香，就是一段文字，一個輕聲慢訴的低低私語！一爐沉香的.時間仿佛已經(jīng)過去萬重年光。不幸如她，不幸的文字里的她還是年紀輕輕就必須經(jīng)歷塵世紛擾的她，有時候看她的文字，錯落的將自己幻化成了故事里的一團煙剎。
她是那么的努力、堅持，也許在不幸的環(huán)境中成長的人，最懂得該以什么樣的姿態(tài)去綻放，所以在未能赴圣約翰大學的她去了香港大學，繼續(xù)探尋那夢，據(jù)說美麗無瑕的縹緲。戰(zhàn)爭的烽火點燃，易碎的夢似乎只是在半空中停滯的螢火，點點看不到前塵。也許于她，也只有文字才是最好的藥，可以療傷，慰藉那心中隱隱揪心的東西。
筆能生花，墨紙里飄灑的點點流沙，只覺得那么美，特別是在最后一顆星辰慢慢升起的時候猶其美。不停地寫，不停地寫�！兜取返摹痘ǖ颉�，等到《愛》《走！走到樓上去！》。忘不了的畫是紅玫瑰和白玫瑰身上裝飾著的旗袍翩翩走來！
愛情！之于任何人都是那光和熱，觸及到的是那么怦然心動。
冷得像風，在亂世中小心翼翼的行走著，給你一雙手緊緊的相扣，那該是多么的令人心動。怎敵得過許“現(xiàn)世安好，歲月靜好”的許諾！真的，那個時候，冰冷的心也暈開了霧氣，朦朧中的醉意最是識得真情。前方道路坎坷的似滂沱雨下的泥濘，也不顧的去愛。即使到了最后還是放不下，她嘆道“你到底是不肯。我想過，我倘使不得不離開你，亦不至于尋短見，亦不能再愛別人，我將只是萎謝了”
或許那個時候也正值是秋天，也是一場雨。這場雨下得很猛烈，也沖刷了他們曾經(jīng)的傾城之戀。“世鈞，我們再也的回不去了，對嗎？”真的回不去了，過去就讓它過去吧！短的是人生，長的卻是磨難。
唯有淡淡的文字，文字在深深地夜色里那么乖巧的聆聽者你心底的吶喊！甜也好，苦也罷！
字字珠璣，她的文字那么痛徹的描摹著前世今生。人生是蒼涼的手勢，你死了，我的故事就結(jié)束了，而我死了，你的故事還長得很。還是在秋，這涼開始漸漸來到，在洛杉磯的家中她輕輕的走了，像風一樣的輕！她走了，故事沒有結(jié)束！
好恨！
好恨！
沒能早生半世。
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