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玉臺(tái)體原文及翻譯
玉臺(tái)體原文及翻譯1
玉臺(tái)體原文：
昨夜裙帶解，今朝蟢子飛。
鉛華不可棄，莫是藁砧歸。
注解
�。薄⒆樱洪L(zhǎng)腳蜘蛛，也作喜子。
�。病€U華：指粉。
�。场⒛牵耗皇�。
譯文
昨晚我裙帶忽然松弛解開(kāi)， 早晨又看見(jiàn)獻(xiàn)鈾雙飛來(lái)。
要趕緊描眉擦粉梳妝打扮， 莫非是我的丈夫快要回來(lái)。
玉臺(tái)體鑒賞
南朝徐陵曾把梁代以前的詩(shī)選作十卷，定名《玉臺(tái)新詠》。嚴(yán)羽說(shuō)：“或者但謂纖艷者玉臺(tái)體，其實(shí)則不然。”（《滄浪詩(shī)話》）可知這一詩(shī)集，香艷者居多。權(quán)德輿此組詩(shī)共十二首，標(biāo)明仿效“玉臺(tái)體”，寫(xiě)的是閨情，感情真摯，樸素含蓄，可謂俗不傷雅，樂(lè)而不淫。這是第十一首，寫(xiě)一位新娘初入夫家，惟恐處事不當(dāng)?shù)?心態(tài)。
人在寂寞郁悶之時(shí)，常常喜歡左顧右盼，尋求解脫苦惱的征兆。特別當(dāng)春閨獨(dú)守，愁情難耐之時(shí)更易表現(xiàn)出這種情緒和心理。我國(guó)古代婦女，結(jié)腰系裙之帶，或絲束，或帛縷，或繡絳，一不留意，有時(shí)就難免綰結(jié)松弛，這，自古以來(lái)被認(rèn)為是夫婦好合的預(yù)兆，當(dāng)然多情的女主人公馬上就把這一偶然現(xiàn)象與自己的思夫之情聯(lián)系起來(lái)了。“昨夜裙帶解”，或許是丈夫要回來(lái)了。她歡情入懷，寢不安寐，第二天一早，正又看到屋頂上捕食蚊子的蟢子（喜蛛，一種長(zhǎng)腳蜘蛛）飄舞若飛：“蟢”者，“喜”也，“今朝蟢子飛”，祥兆頻頻出現(xiàn)，這不會(huì)是偶然的。喜出望外的女主人公于是由衷地默念：“鉛華不可棄，莫是藁砧歸！”意思是：我還得好好嚴(yán)妝打扮一番，來(lái)迎接丈夫的歸來(lái)。藁砧，代指丈夫。
此詩(shī)文字質(zhì)樸無(wú)華，但感情卻表現(xiàn)得細(xì)致入微。像“裙帶解”、“蟢子飛”，這都是些引不起一般人注意的小節(jié)，但卻蕩起了女主人公心靈深處難以平靜的漣漪。詩(shī)寫(xiě)得含蓄而耐人尋味。通篇描摹心理，用語(yǔ)切合主人公的身分、情態(tài)，仿舊體而又別開(kāi)生面。
玉臺(tái)體原文及翻譯2
原文：
昨夜裙帶解，今朝蟢子飛。
鉛華不可棄，莫是藁砧歸。
譯文
昨晚我裙帶忽然松弛解開(kāi)，早晨又看見(jiàn)蟢子雙雙飛來(lái)。
要趕緊描眉擦粉梳妝打扮，莫非是我的丈夫快要回來(lái)。
注釋
�。�1）蟢子：小蜘蛛腳長(zhǎng)者，俗稱(chēng)蟢子。
�。�2）鉛華：指脂粉。
�。�3）藁砧：丈夫的隱語(yǔ)。
賞析：
南朝徐陵曾把梁代以前的詩(shī)選作十卷，定名《玉臺(tái)新詠》。嚴(yán)羽說(shuō)：“或者但謂纖艷者玉臺(tái)體，其實(shí)則不然�！保ā稖胬嗽�(shī)話》）可知這一詩(shī)集，香艷者居多。權(quán)德輿此組詩(shī)共十二首，標(biāo)明仿效“玉臺(tái)體”，寫(xiě)的是閨情，感情真摯，樸素含蓄，可謂俗不傷雅，樂(lè)而不淫。這是第十一首，寫(xiě)一位新娘初入夫家，惟恐處事不當(dāng)?shù)男膽B(tài)。
人在寂寞郁悶之時(shí)，常常喜歡左顧右盼，尋求解脫苦惱的征兆。特別當(dāng)春閨獨(dú)守，愁情難耐之時(shí)更易表現(xiàn)出這種情緒和心理。我國(guó)古代婦女，結(jié)腰系裙之帶，或絲束，或帛縷，或繡絳，一不留意，有時(shí)就難免綰結(jié)松弛，這，自古以來(lái)被認(rèn)為是夫婦好合的預(yù)兆，當(dāng)然多情的女主人公馬上就把這一偶然現(xiàn)象與自己的思夫之情聯(lián)系起來(lái)了�！白蛞谷箮Ы狻�，或許是丈夫要回來(lái)了。她歡情入懷，寢不安寐，第二天一早，正又看到屋頂上捕食蚊子的蟢子（喜蛛，一種長(zhǎng)腳蜘蛛）飄舞若飛：“蟢”者，“喜”也，“今朝蟢子飛”，祥兆頻頻出現(xiàn)，這不會(huì)是偶然的。喜出望外的'女主人公于是由衷地默念：“鉛華不可棄，莫是藁砧歸！”意思是：我還得好好嚴(yán)妝打扮一番，來(lái)迎接丈夫的歸來(lái)。藁砧，代指丈夫。
此詩(shī)文字質(zhì)樸無(wú)華，但感情卻表現(xiàn)得細(xì)致入微。像“裙帶解”、“蟢子飛”，這都是些引不起一般人注意的小節(jié)，但卻蕩起了女主人公心靈深處難以平靜的漣漪。詩(shī)寫(xiě)得含蓄而耐人尋味。通篇描摹心理，用語(yǔ)切合主人公的身分、情態(tài)，仿舊體而又別開(kāi)生面。
玉臺(tái)體原文及翻譯3
玉臺(tái)體
作者： 權(quán)德輿
昨夜裙帶解，今朝?子飛。
鉛華不可棄，莫是藁砧歸。
譯文
昨晚我裙帶忽然松弛解開(kāi)，早晨又看見(jiàn)?子雙雙飛來(lái)。要趕緊描眉擦粉梳妝打扮，莫非是我的丈夫快要回來(lái)。
注釋
(1)?子：小蜘蛛腳長(zhǎng)者，俗稱(chēng)?子。
(2)鉛華：指脂粉。
(3)藁砧：丈夫的隱語(yǔ)。
鑒賞
詩(shī)的前兩句寫(xiě)的是兩種喜兆接連出現(xiàn)。
“昨夜裙帶解，今朝?子飛�！鼻熬鋵�(xiě)這位女子昨夜裙帶自解，后旬寫(xiě)今天早上這女子又看見(jiàn)長(zhǎng)腳的蜘蛛飛來(lái)了。裙帶自解是夫歸之兆，?子飛也是喜兆，于是這女人滿心歡喜，認(rèn)為丈夫真的要回來(lái)了。?子飛，據(jù)劉勰《新論》：“野人見(jiàn)?子飛，以為有喜樂(lè)之瑞。”詩(shī)人通過(guò)對(duì)兩種喜兆的'描寫(xiě)，把小女子那種急切、思念、驚喜的復(fù)雜心理展現(xiàn)得極為生動(dòng)、傳神，讓人玩味。
詩(shī)的后兩句寫(xiě)女子對(duì)喜兆的反應(yīng)。
“鉛華不可棄，莫是藁砧歸�！便U華，脂粉。莫是，莫不是。句意為：趕緊涂脂抹粉打扮一下吧，恐怕丈夫真的要回來(lái)了。藁砧，即稿砧，是丈夫的隱稱(chēng)。周祈《名義考》卷五：“古有罪者，席稿伏于椹(帖)上，以鐵斬之。言稿椹則言鐵矣，鐵與夫同音，故隱語(yǔ)稿椹為夫也�！边@女子見(jiàn)喜兆后的激動(dòng)心態(tài)在詩(shī)人的筆下表現(xiàn)得是多么細(xì)致入微。
然而這女子的丈夫回來(lái)沒(méi)有?喜兆有沒(méi)有應(yīng)驗(yàn)?這位女子最終是歡喜還是失望?詩(shī)中并沒(méi)有交代。詩(shī)人只是抓住了這女子思夫的一瞬間進(jìn)行渲染，把這女子的思夫之情含蓄地表達(dá)出來(lái)，給讀者留下了巨大的想象空間，未盡之意讀者自可以根據(jù)自己的理解去聯(lián)想。[3]
這首詩(shī)，文字質(zhì)樸無(wú)華，但感情卻表現(xiàn)得細(xì)致入微。象“裙帶解”、“?子飛”，這都是些引不起一般人注意的小事，但卻蕩起了女主人公心靈上無(wú)法平靜的漣漪。詩(shī)又寫(xiě)得含蓄而耐人尋味。丈夫出門(mén)后，女主人公的處境、心思、生活情態(tài)如何，作者都未作說(shuō)明，但從“鉛華不可棄”的心理獨(dú)白中，便有一個(gè)“豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容”(《詩(shī)經(jīng)?伯兮》)的思婦形象躍然紙上。通篇描摹心理，用語(yǔ)切合主人公的身分、情態(tài)，仿舊體而又別開(kāi)生面。
作者簡(jiǎn)介
權(quán)德輿[3] (759-818)，字載之.天水略陽(yáng)人。未冠，即以文章稱(chēng)，杜佑、裴胄交辟之。德宗聞其材，召為太常博士，改左補(bǔ)闕，兼制誥，進(jìn)中書(shū)舍人，歷禮部侍郎，三知貢舉。憲宗元和初，歷兵部、吏部侍郎.坐郎吏誤用官闕，改太子賓客。俄復(fù)前官，遷太常卿.拜禮部尚書(shū)，同平章事。會(huì)李吉甫再秉政.帝又自用李絳，議論持異，德輿從容不敢有所輕重，坐是罷，以檢校吏部尚書(shū)，留守東都。復(fù)拜太常卿，徙刑部尚書(shū)，出為山南西道節(jié)度使。二年，以病乞還，卒于道，年六十。贈(zèng)左仆射，謚曰文。德輿積思經(jīng)術(shù)，無(wú)不貫綜。其文雅正贍縟，動(dòng)止無(wú)外飾，而醞藉風(fēng)流，自然可慕，為貞元、元和間縉紳羽儀。文集五十卷，今編詩(shī)十卷。
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