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海山仙館

時(shí)間:2023-04-29 13:06:30 全科知識(shí) 我要投稿
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海山仙館

海山仙館

海山仙館(海山仙館)

清朝道光十年,富商潘仕成將荔枝灣方圓幾百畝地買下,大興土木修亭葺臺(tái),建成嶺南第一名園,并提名為“海山仙館”。經(jīng)過(guò)多年變遷,當(dāng)年的風(fēng)貌已蕩然無(wú)存。1998年,由政府出資,開(kāi)始了“海山仙館”的主樓“貯蘊(yùn)樓”的重建,并由已故著名建筑園林大師莫伯治負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)。著名作家朱千華先生在其園林文化隨筆集《雨打芭蕉落閑庭·嶺南畫(huà)舫錄》中,對(duì)“海山仙館”有詳盡記述。

目錄 海山仙館 私人園林 文字載述 建筑的主調(diào)特征 收縮展開(kāi) 海山仙館

嶺南園林的芳蹤倩影裹挾著幽遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的古韻古風(fēng),幾可溯源到南越國(guó)與南漢小王朝。而歷史上構(gòu)筑于荔枝灣內(nèi)的園林建筑,規(guī)模就更為“大觀”了。如南漢王朝花園,“十里紅云、八橋畫(huà)舫”的昌華苑,明代兵部右侍郎黃衷的晚景園等……到了清代,又相繼出現(xiàn)了廣州紳士丘熙的唐荔園(虬珠園),蔡廷蕙的環(huán)翠園,以及清末民初的荔香園。而其中最為著名、在清代號(hào)稱為全市私園之冠的,則是廣州富商及文化名人潘仕成建于道光年間的“海上神山、仙人舊館”——海山仙館。它的名稱就因了館門(mén)上的這副對(duì)聯(lián)而得名。 蒼叢蔭隱、如霞錦簇的海山仙館,似天然野趣修煉成金的人間奇境,顯示著含蓄蘊(yùn)藉、玲瓏剔透、巧奪天工的古典園林特色,亦無(wú)聲訴諸南粵民俗的那種溫婉自得、怡然山水、靜副世事的從容雅緒!安恢裣κ呛螘r(shí)的云月,也不知今宵是何時(shí)的雨煙”……

私人園林

海山仙館曾是當(dāng)時(shí)坐落在荔枝灣的一座特大私人園林,是潘仕成的別墅豪宅。 潘仕成,字德畬,道光十三年(1832年)參加順天鄉(xiāng)試,中副榜貢生。后因捐巨款賑濟(jì)北京災(zāi)民獲飲賜舉人,曾以經(jīng)營(yíng)鹽務(wù)、洋務(wù)為主,后承辦海防軍工,遂成巨富。據(jù)考證,潘園范圍大致在現(xiàn)今的荔灣湖公園一帶,而對(duì)比當(dāng)時(shí)的周邊景致,南至蓬萊路,北至泮塘,東至龍津西路三叉涌,西至珠江邊?蓞⒖幢R文聯(lián)先生于1997年《南方建筑》刊物上發(fā)表的《海山仙館初探》中所述:“向西望是滾滾的珠江和來(lái)往不絕的船只;向東望是西關(guān)民居和古老的廣州城墻;北面有綠色的田野和起伏的山巒;南面是葉氏小田園和停著外國(guó)商船的白鵝潭!辈浑y想見(jiàn),海山仙館無(wú)論是其所處的風(fēng)水寶境,抑或遼闊軒昂的占地面積,都在當(dāng)時(shí)廣東嶺南的園林建筑中堪稱“巨無(wú)霸”,也可謂得天獨(dú)厚,威領(lǐng)風(fēng)騷,陣壓群芳的“南園范典”。

文字載述

歷史上保存下來(lái)的對(duì)海山仙館的文字載述并不多見(jiàn)。目前反映其真跡史況的珍貴資料,主要有廣州美術(shù)館收藏的`清代著名畫(huà)家夏鑾應(yīng)潘仕成之邀所繪的《海山仙館圖》,它為今人提供了昔日海山仙館的精致全貌;還有19世紀(jì)中葉十三行畫(huà)商庭呱所作的紙本水粉畫(huà)《廣州泮塘之清華池館》,介紹了海山仙館的局部園林景致。另外,法國(guó)人于勒·埃及爾于1844年拍攝的一組海山仙館亭臺(tái)樓閣的照片;美國(guó)人亨特于1885年出版的《舊中國(guó)雜記》(該書(shū)1993年在香港再版);還有從當(dāng)時(shí)文人墨客余洵慶撰寫(xiě)的《荷廊筆記》及李寶嘉撰寫(xiě)的《南亭四話》等著作中,我們得以窺探海山仙館的園林建筑特色與風(fēng)貌:如“園景淡雅”,“不徒以華妙勝”;又如“妙有江南炯水意,卻添灣上荔枝多”。

建筑的主調(diào)特征

由此可以判斷,海山仙館園林建筑的主調(diào)特征,是利用了荔枝灣畔的荔枝林,從而使嶺南固有的枝藤纏蔓、幽幽靜默、森森渺渺、溫靜纖細(xì)的文化傳承、地域特色與田園景觀三者之錄副揉交合,情景互襯,天人合一,進(jìn)而昭示并呈現(xiàn)出嶺南園林藝術(shù)最高超的境界與神髓——素雅及精致。正如盧文聰筆下的海山仙館,有著井然不紊、參差無(wú)亂、優(yōu)游天成的溫婉風(fēng)致:“堤上江荔,水里白荷,庭中丹桂,卷松翠檜,竹影桐陰,奇花異草相互襯托,并形成綠化體系。”的確因了自然的恩惠,海山仙館周身為廣闊而美麗的青山秀水、綠瘦紅肥蔭護(hù)著,環(huán)抱著,“正因?yàn)閮?nèi)、外都有良好的環(huán)境條件,就使得園林建筑中亭榭樓臺(tái)的設(shè)計(jì)和安排能有更大的自由度”;它到處都有景可借,有綠可襯,有蔭可依,故而不需要單靠雕梁畫(huà)棟的“華妙勝”,也就是可以借渾然天成的靈心秀韻,而摒褪許多雕琢堆砌的匠顏。

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