穆旦

穆旦

穆旦(穆旦)

穆旦（1918—1977），原名查良錚，著名愛國主義詩人、翻譯家。出生于天津，祖籍浙江省海寧市袁花鎮(zhèn)。曾用筆名梁真，與著名作家金庸（查良鏞）為同族的叔伯兄弟，皆屬“良”字輩。20世紀80年代之后，許多現(xiàn)代文學專家推其為現(xiàn)代詩歌第一人，亦是九葉詩派成員之一。國外詩歌翻譯工作，譯本在國內(nèi)翻譯文中有較大影響。

目錄 人物概況 生平簡介 作品成就 人物評價 收縮展開 人物概況

作者簡介

穆旦（1918—1977），詩人、翻譯家。原名查良錚，與著名作家金庸（查良鏞）屬于平輩，有親屬關系。曾用筆名梁真。浙江海寧人。1918年出生于天津，少年在南開中學讀書時便對文學有濃厚興趣，開始寫詩。1935年考入北平清華大學外文系，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，隨學校輾轉于長沙、昆明等地，并在香港《大公報》副刊和昆明《文聚》上發(fā)表大量詩作，成為有名的青年詩人。1940年在西南聯(lián)大畢業(yè)后留校任教。1949年赴美國留學，入芝加哥大學英國文學系學習。1952年獲文學碩士學位。1953年回國后，任南開大學外文系副教授。1958年受到政治迫害，調(diào)圖書館工作。1977年因心臟病突發(fā)去世。 穆旦于40年代出版了《探險者》、《穆旦詩集（ 1939～1945）》、《旗》三部詩集，將西歐現(xiàn)代主義和中國詩歌傳統(tǒng)結合起來，詩風富于象征寓意和心靈思辨，是“九葉詩派”的代表性詩人。

筆名由來

1934年查良錚將“查”姓上下拆分，“木”與“穆”諧音，得“穆旦”（最初寫作“慕旦”）之名。

人物軼事

穆旦的救亡意識非常濃烈，“有一次，社會上抵制日貨，穆旦就不讓母親買海帶、海蜇皮吃，因為當時這類海鮮大多是從日本進口的。要是買來，他不僅一口也不吃，到頭來還把它倒掉。因此連大家庭中的伯父們也議論穆旦是赤色分子，讓他三分�！� “有一分光，發(fā)一分熱”，從青年時代起，魯迅的這句話成了穆旦最喜歡的名言。 “一個人到世界上來總要留下足跡”，據(jù)說這是穆旦自己經(jīng)常對人對己說的話。

生平簡介

1918年2月4日生于天津。 1929年入南開中學讀書，從此對文學產(chǎn)生濃厚興趣，開始寫詩。當時日寇侵凌，京津首當其沖，穆旦寫下了《哀國難》，“灑著一腔熱血”大聲疾呼：眼看祖先們的血汗化成了輕煙，/鐵鳥擊碎了故去英雄們的笑臉！/眼看四千年的光輝一旦塌沉，/鐵蹄更翻起了敵人的兇焰！” 1935年考入清華大學地質(zhì)系，半年后改讀外文系。 穆旦在這里繼續(xù)探索和寫作現(xiàn)代詩歌，并在《清華學刊》上發(fā)表。他寫雪萊式的浪漫派的詩，有著強烈的抒情氣質(zhì)，又有很強的現(xiàn)實感。 1937年七七事變后，10月隨大學南遷長沙國立長沙臨時大學，后又徒步遠行至昆明西南聯(lián)合大學。同年在香港《大公報》副刊和昆明《文聚》上連續(xù)發(fā)表《合唱》、《防空洞里的抒情詩》、《從空虛到充實》、《贊美》、《詩八首》等具有代表性的作品，成為有名的青年詩人。 1939年開始系統(tǒng)接觸西方現(xiàn)代派詩歌、文論，創(chuàng)作發(fā)生轉變，并走向成熟。 1940年畢業(yè)于西南聯(lián)大外文系，留校擔任助教，負責敘永分校新生的接收及教學工作。 1942年2月投筆從戎，24歲的穆旦響應國民政府“青年知識分子入伍”的號召，以助教的身份報名參加中國入緬遠征軍，在副總司令杜聿明兼任軍長的第5軍司令部，以中校翻譯官的身份隨軍進入緬甸抗日戰(zhàn)場。同年5月至9月，親歷滇緬大撤退，經(jīng)歷了震驚中外的野人山戰(zhàn)役，于遮天蔽日的熱帶雨林穿山越嶺，扶病前行，踏著堆堆白骨僥幸逃出野人山。后于1945年9月，根據(jù)入緬作戰(zhàn)的經(jīng)歷，創(chuàng)作了中國現(xiàn)代主義詩歌史上著名詩篇——《森林之魅——祭胡康河上的白骨》，另有相關創(chuàng)作《阻滯的路》、《活下去》。 1943年回國后經(jīng)歷了幾年不安定的生活。1945年創(chuàng)辦沈陽《新報》，任主編。 1947年參加后來被稱為“九葉詩派”的創(chuàng)作活動。 1948年在FAO（聯(lián)合國世界糧農(nóng)組織救濟署）和美國新聞處工作。 1949年8月自費赴美留學，入芝加哥大學攻讀英美文學、俄羅斯文學。 1949年12月在佛羅里達州與正在生物系留學的周與良結婚。 1952年6月30日畢業(yè)，獲芝加哥大學文學碩士學位。 1953年初自美國回到天津，任南開大學外文系副教授，致力于俄、英詩歌翻譯。 1958年被指為歷史反革命，調(diào)圖書館和洗澡堂，先后十多年受到管制、批判、勞改，停止詩歌創(chuàng)作，堅持翻譯。 1975年恢復詩歌創(chuàng)作，一舉創(chuàng)作了《智慧之歌》、《停電之后》、《冬》等近30首作品。 1976年3月31日右腿股骨頸折斷。翌年2月26日春節(jié)期間，穆旦于凌晨心臟病突發(fā)逝世，享年59歲。死前，穆旦在《冥想》的詩中道出了自己的內(nèi)心獨白：“而如今突然面對墳墓，我冷眼向過去稍稍四顧，只見它曲折灌溉的悲喜，都消失在一片亙古的荒漠。這才知道我全部的努力不過完成了普通生活�！� 1979年平反，但為時已晚。

作品成就

主要著作

創(chuàng)作：《探險隊》(1945)、《穆旦詩集(1939-1945)》(1947)、《旗》(1948)、《穆旦詩選》(1986)、《穆旦詩文集》(1996)；《冬》。 譯作：《普希金抒情詩集》(1954)、《歐根·奧涅金》(1957)、《唐璜》(1980)、《英國現(xiàn)代詩選》(1985)、《穆旦譯文集》(2005)。

其他作品

《愛情》、《理想》、《友誼》、《春》、《流吧，長江的水》、《贊美》、《理智和感情》、 《停電之后》、《智慧之歌》、《哀悼》、《玫瑰之歌》、 《奉獻》、《童年》、 《春天和蜜蜂》、《聽說我老了》、《春底降臨》、 《在寒冷的臘月的夜里》、《五月》、《黃昏》、《冬夜》、《玫瑰的故事》、《我》、《秋》（斷章）、《秋》、《自己》、《兩個世界》、《發(fā)現(xiàn)》、《我歌頌肉體》、《我看》、《詩八章》、 《園》、《出發(fā)》、《在曠野上》、《感恩節(jié)——可恥的債》、《自然底夢》、《他們死去了》、《夏》、《贈別》、《還原作用》、《面包》、《犧牲》、《我的叔父死了》、《森林之魅 ——祭胡康河上的白骨》、《裂紋》、《哀國難》、《詩》、《有別》、《三門峽水利工程有感》、《悲觀論者的畫像》、《野獸》、《更夫》、《活下去》、《蒼蠅》、《轟炸東京》、《寄后方的朋友》、《詩二章》、《通貨膨脹》、《老年的夢囈》、《神魔之爭（長詩） ——贈董庶》、《被圍者》、《打出去》《詩四首》、《隱現(xiàn)（長詩） 讓我們看見吧，我…》、《農(nóng)民兵》、《 不幸的人們 》、《先導》、《蛇的誘惑 ——小資產(chǎn)階級的手勢之一 》、《華參先生的疲倦》

翻譯成就

20世紀50年代起，穆旦開始從事外國詩歌的翻譯，主要譯作有俄國普希金的作品《波爾塔瓦》、《青銅騎士》、《普希金抒情詩集》、《普希金抒情詩二集》、《歐根·奧涅金》、《高加索的俘虜》、《加甫利頌》，英國雪萊的《云雀》、《雪萊抒情詩選》，英國拜倫的《唐璜》、《拜倫抒情詩選》、《拜倫詩選》，英國《布萊克詩選》、《濟慈詩選》�！秳e林斯基論文學》，這些譯本均有較大的影響。

代表詩作

《贊美》 走不盡的山巒和起伏，河流和草原，數(shù)不盡的密密的村莊，雞鳴和狗吠， 接連在原是荒涼的亞洲的土地上， 在野草的茫茫中呼嘯著干燥的風， 在低壓的暗云下唱著單調(diào)的東流的水， 在憂郁的森林里有無數(shù)埋藏的年代。 它們靜靜地和我擁抱： 說不盡的故事是說不盡的災難，沉默的 是愛情，是在天空飛翔的鷹群， 是干枯的眼睛期待著泉涌的熱淚， 當不移的灰色的行列在遙遠的天際爬行； 我有太多的話語，太悠久的感情， 我要以荒涼的沙漠，坎坷的小路，騾子車， 我要以槽子船，漫山的野花，陰雨的天氣， 我要以一切擁抱你，你， 我到處看見的人民呵， 在恥辱里生活的人民，佝僂的人民， 我要以帶血的手和你們一一擁抱。 因為一個民族已經(jīng)起來。 一個農(nóng)夫，他粗糙的身軀移動在田野中， 他是一個女人的孩子，許多孩子的父親， 多少朝代在他的身邊升起又降落了 而把希望和失望壓在他身上， 而他永遠無言地跟在犁后旋轉， 翻起同樣的泥土溶解過他祖先的， 是同樣的受難的形象凝固在路旁。 在大路上多少次愉快的歌聲流過去了， 多少次跟來的.是臨到他的憂患； 在大路上人們演說，叫囂，歡快， 然而他沒有，他只放下了古代的鋤頭， 再一次相信名詞，溶進了大眾的愛， 堅定地，他看著自己溶進死亡里， 而這樣的路是無限的悠長的 而他是不能夠流淚的， 他沒有流淚，因為一個民族已經(jīng)起來。 在群山的包圍里，在蔚藍的天空下，在春天和秋天經(jīng)過他家園的時候， 在幽深的谷里隱著最含蓄的悲哀： 一個老婦期待著孩子，許多孩子期待著 饑餓，而又在饑餓里忍耐， 在路旁仍是那聚集著黑暗的茅屋， 一樣的是不可知的恐懼，一樣的是 大自然中那侵蝕著生活的泥土， 而他走去了從不回頭詛咒。 為了他我要擁抱每一個人， 為了他我失去了擁抱的安慰， 因為他，我們是不能給以幸福的， 痛哭吧，讓我們在他的身上痛哭吧， 因為一個民族已經(jīng)起來。 一樣的是這悠久的年代的風， 一樣的是從這傾圮的屋檐下散開的 無盡的呻吟和寒冷， 它歌唱在一片枯槁的樹頂上， 它吹過了荒蕪的沼澤，蘆葦和蟲鳴， 一樣的是這飛過的烏鴉的聲音。 當我走過，站在路上踟躕， 我踟躕著為了多年恥辱的歷史 仍在這廣大的山河中等待， 等待著，我們無言的痛苦是太多了， 然而一個民族已經(jīng)起來， 然而一個民族已經(jīng)起來。 1941年12月 《哀國難》 一樣的青天一樣的太陽， 一樣的白山黑水鋪陳一片大麥場； 可是飛鳥飛過來也得驚呼： 呀！這哪里還是舊時的景象？ 我灑著一腔熱淚對鳥默然—— 我們同忍受這傲紅的國旗在空中飄蕩！ 眼看祖先們的血汗化成了輕煙， 鐵鳥擊碎了故去英雄們的笑臉！ 眼看四千年的光輝一旦塌沉， 鐵蹄更翻起了敵人的兇焰； 墳墓里的人也許要急起高呼： “喂，我們的功績怎么任人摧殘？ 你良善的子孫們喲，怎為后人做一個榜樣！” 可惜黃土泥塞了他的嘴唇， 哭泣又吞咽了他們的聲響。 新的血涂著新的裂紋， 廣博的人群再受一次強暴的瓜分； 一樣的生命一樣的臂膊， 我灑著一腔熱血對鳥默然。 站在那里我像站在云端上， 碧藍的天際不留人一絲凡想， 微風頑皮地膩在耳朵旁， 告訴我——春在姣媚地披上她的晚裝； 可是太陽仍是和煦的燦爛， 野草柔順地依附在我腳邊， 半個樹枝也會伸出這古墻， 青翠地，飄過一點香氣在空中蕩漾…… 遠處，青苗托住了幾間泥房， 影綽的人影背靠在白云邊峰。 流水吸著每一秒間的呼吸，波動著， 寂靜——寂靜—— 驀地幾聲巨響， 池塘里已沖出幾只水鳥，飛上高空打旋。 《冬》 1 　　我愛在淡淡的太陽短命的日子， 　　臨窗把喜愛的工作靜靜做完； 　　才到下午四點，便又冷又昏黃， 　　我將用一杯酒灌溉我的心田。 　　多么快，人生已到嚴酷的冬天。 　　我愛在枯草的山坡，死寂的原野， 　　獨自憑吊已埋葬的火熱一年， 　　看著冰凍的小河還在冰下面流， 　　不知低語著什么，只是聽不見。 　　呵，生命也跳動在嚴酷的冬天。 　　我愛在冬晚圍著溫暖的爐火， 　　和兩三昔日的好友會心閑談， 　　聽著北風吹得門窗沙沙地響， 　　而我們回憶著快樂無憂的往年。 　　人生的樂趣也在嚴酷的冬天。 　　我愛在雪花飄飛的不眠之夜， 　　把已死去或尚存的親人珍念， 　　當茫茫白雪鋪下遺忘的世界， 　　我愿意感情的激流溢于心田， 　　來溫暖人生的這嚴酷的冬天。 　　2 　　寒冷，寒冷，盡量束縛了手腳， 　　潺潺的小河用冰封住了口舌， 　　盛夏的蟬鳴和蛙聲都沉寂， 　　大地一筆勾銷它笑鬧的蓬勃。 　　謹慎，謹慎，使生命受到挫折， 　　花呢？綠色呢？血液閉塞住欲望， 　　經(jīng)過多日的陰霾和猶疑不決， 　　才從枯樹枝漏下淡淡的陽光。 　　奇怪！春天是這樣深深隱藏， 　　哪兒都無消息，都怕崢露頭角， 　　年輕的靈魂裹進老年的硬殼， 　　仿佛我們穿著厚厚的棉襖。 　　3 　　你大概已停止了分贈愛情， 　　把書信寫了一半就住手， 　　望望窗外，天氣是如此蕭殺， 　　因為冬天是感情的劊子手。 　　你把夏季的禮品拿出來， 　　無論是蜂蜜，是果品，是酒， 　　然后坐在爐前慢慢品嘗， 　　因為冬天已經(jīng)使心靈枯瘦。 　　你那一本小說躺在床上， 　　在另一個幻象世界周游， 　　它使你感嘆，或使你向往， 　　因為冬天封住了你的門口。 　　你疲勞了一天才得休息， 　　聽著樹木和草石都在嘶吼， 　　你雖然睡下，卻不能成夢， 　　因為冬天是好夢的劊子手。 　　4 　　在馬房隔壁的小土屋里， 　　風吹著窗紙沙沙響動， 　　幾只泥腳帶著雪走進來， 　　讓馬吃料，車子歇在風中。 　　高高低低圍著火坐下， 　　有的添木柴，有的在烘干， 　　有的用他粗而短的指頭 　　把煙絲倒在紙里卷成煙。 　　一壺水滾沸，白色的水霧 　　彌漫在煙氣繚繞的小屋， 　　吃著，哼著小曲，還談著 　　枯燥的原野上枯燥的事物。 　　北風在電線上朝他們呼喚， 　　原野的道路還一望無際， 　　幾條暖和的身子走出屋， 　　又迎面撲進寒冷的空氣。

人物評價

穆旦早在四十年代就成為當時最受歡迎的青年詩人，他的詩在上海詩人中產(chǎn)生了強烈的反響。四十年代初期，聞一多遍選《現(xiàn)代詩鈔》時，選入了他詩作十一首，數(shù)量之多僅次于徐志摩一首。1948年初，方宇晨的英譯《中國現(xiàn)代詩選》在倫敦出版，其中就選譯了穆旦詩九首。1952年，穆旦的兩首英文詩被美國詩人赫伯特·克里克莫爾（Hubert Creekmore）編選入《世界名詩庫》（A Little Treasury of World Poetry）同時入選的其他中國詩人只有何其芳。穆旦詩作的藝術風格、詩學傳統(tǒng)、思想傾向和文學史意義，在四十年代就被一些詩人和評論家較為深入地討論著，并被介紹到英語文學界。　　五十年代初以來，穆旦頻受政治運動的打擊，身心遭到極大的摧殘，被迫從詩壇上銷聲匿跡，轉而潛心于外國詩歌的翻譯，直到驟然去世。穆旦去世多年以后，才逐漸被人們重新認識。人們出版他的詩集和紀念文集，舉行“穆旦學術討論會”，給予他很高的評價。“二十世紀中國詩歌大師”的排行榜上，他甚至被名列榜首。這種種的不尋常，被稱為“穆旦現(xiàn)象”。　　袁可嘉在《詩的新方向》中認為，穆旦“是這一代的詩人中最有能量的、可能走得最遠的人才之一”，現(xiàn)在看來這一判斷是準確的。　　袁可嘉回憶了現(xiàn)代文學史上現(xiàn)代化新詩潮的由來和發(fā)展，認為“穆旦是是站在40年代新詩潮的前列，他是名副其實的旗手之一。在抒情方式和語言藝術‘現(xiàn)代化’的問題上，他比誰都做得徹底”。不過袁又指出，這樣的“徹底性”難免在某些尚不成熟的詩作中帶來一定程度的生硬和晦澀，使他的作品到今天還不能為更多的人所理解和欣賞，是我們應當吸取的教訓�！　⊥踝袅颊J為“無論如何，穆旦是到達中國詩壇的前區(qū)了，帶著新的詩歌主題和新的詩歌語言，只不過批評家和文學史家遲遲地不來接近他罷了”。王佐良還談到了穆旦晚年的詩作，認為詩人經(jīng)過將近三十年的坎坷，仍有那無可企及的詩才。他認為《冬》可以放在穆旦最好的作品之列。

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