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愛(ài)有來(lái)生影評(píng)
愛(ài)有來(lái)生影評(píng)（一）
今天看了一部新電影--《愛(ài)有來(lái)生》。會(huì)想要看這部電影是因?yàn)榕鹘怯犸w鴻，長(zhǎng)得不很驚艷但是很有氣質(zhì)。前不久看了她演的《我愛(ài)你，再見(jiàn)》很喜歡。
關(guān)于《愛(ài)有來(lái)生》的劇情其實(shí)十分簡(jiǎn)單，就是關(guān)于愛(ài)與復(fù)仇的故事。整部電影的一大半篇幅都在講男女主角的前世，50年后的阿明于杏花樹(shù)下石桌旁喝著莫小玉泡的茶，娓娓道來(lái)五十年前的愛(ài)恨糾葛，不得不說(shuō)很有意境�？雌局泻脦状螣釡I盈眶還得歸功于男女主角的表演功底和感人的氛圍。影片的色調(diào)很好，滿山的鮮花，一群馬賊肆意策馬于花叢間，聽(tīng)起來(lái)似乎很矛盾很破壞氣氛，但是視覺(jué)上確實(shí)那么協(xié)調(diào)，有種自然原始的美。
“茶涼了，我去給你續(xù)上吧！”這是片中出現(xiàn)頻率最高的一句臺(tái)詞。阿九一直在說(shuō)，每說(shuō)一次都是對(duì)阿明心意的拒絕，她一直逃避阿明對(duì)自己的感情同時(shí)也努力忽略自己的阿明的感情，她一直努力讓兩人都不往最壞的結(jié)局走，卻最終走到了最壞的最后。從緊閉心房到深深?lèi)?ài)戀，當(dāng)中多少痛苦掙扎。預(yù)謀已久的相遇，命中注定的愛(ài)情。浪漫而感傷，讓愛(ài)也難開(kāi)口，恨也不忍心！
今生廝守?zé)o望，五十年后的阿明在投胎的前夕面對(duì)已是他人妻的莫小玉，再多的愛(ài)恨已說(shuō)不出口，不需說(shuō)。看著她幸福就好，是不是自己給的有什么關(guān)系？！唯一能做的是在絲絲茶香中追憶前塵，在莫小玉同情感傷的眼神下味微苦笑。笑什么？既然阿九已不記得阿明，那就姑且當(dāng)做旁人的故事來(lái)聽(tīng)吧，就當(dāng)作一個(gè)癡等了五十年的孤魂野鬼在消失的前夜的心情自白�？粗腋＞秃�，五十年終歸沒(méi)有白等……
如果故事到這里結(jié)束苦的也只是阿明，雖然觀者多少會(huì)為阿明抱不平但至少莫小玉是絕對(duì)的幸運(yùn)幸福的，即使阿明真的永遠(yuǎn)離開(kāi)也是欣慰的，雖然多少有些苦澀。但是莫小玉最終想起來(lái)了，想起了前生種種，斯人已逝，杏花樹(shù)下哭得肝腸寸斷，引得旁人唏噓不已！
如果當(dāng)時(shí)沒(méi)有遇見(jiàn)，會(huì)不會(huì)有后來(lái)的劫難？如果上一世不是如此的深?lèi)?ài)彼此，會(huì)不會(huì)有來(lái)生的約會(huì)？如果阿明更早一些便去投胎，這一世他們會(huì)不會(huì)白頭攜老？如果阿明沒(méi)有再遇見(jiàn)莫小玉，他們今生會(huì)不會(huì)更快了一些？影片叫愛(ài)有來(lái)生，如果有來(lái)生，太多變數(shù)，只能說(shuō)是相愛(ài)的兩人對(duì)未來(lái)的憧憬，情到濃時(shí)的發(fā)癡罷了。《愛(ài)有來(lái)生》，這樣的感情太沉重，這樣的故事太賺人眼淚。
愛(ài)有來(lái)生影評(píng)（二）
看電影時(shí)，耳畔反復(fù)回響的，除了俞飛鴻那句「茶涼了，我再去給你續(xù)上吧�！惯�有的，就是這首舊詞。
一壺涼茶，兩座石凳。千年銀杏，百年孤獨(dú)。是輪回，是守候，是原罪，還是救贖。他在陰陽(yáng)邊界苦候五十年，她經(jīng)過(guò)樹(shù)下剎時(shí)恍惚。他見(jiàn)到她時(shí)熱淚盈眶，她聽(tīng)他故事時(shí)目光模糊……縱然飲湯過(guò)橋，又怎洗得掉前世情仇。獨(dú)月夜，倚西窗，無(wú)處話凄涼。只是愛(ài)未涼，茶已涼。當(dāng)她在鏡中看見(jiàn)前世紅妝的自己，再回首時(shí)，他已奔赴下一場(chǎng)輪回……
誰(shuí)說(shuō)愛(ài)在最決絕時(shí)，生命成為一紙隨時(shí)可以焚毀的契約。誰(shuí)說(shuō)今世愛(ài)而不能，來(lái)生便可前緣重續(xù)。如果，你看到了他遙望她與另外的他纏綿時(shí)的眼神。如果你也能在那眼神中，讀懂了他無(wú)法被死亡所終止的心碎。那么，請(qǐng)結(jié)束那些三生情緣的癡夢(mèng)。來(lái)生只是借口。如果愛(ài)，又何必用死亡做契約，把彼此站成兩個(gè)再無(wú)交集的世界。
「我總是擔(dān)心，擔(dān)心這歡樂(lè)不會(huì)長(zhǎng)久。人總是會(huì)認(rèn)為自己已牢牢地握住幸福，千百次地祈求這歡樂(lè)永存。可是天意難測(cè)，命運(yùn)太難以捉摸。我怎么知道，我心愛(ài)的人會(huì)始終愛(ài)我如初，而我明天仍會(huì)和她相守。太陽(yáng)每天從這山后升起，這銀杏樹(shù)也每天夜晚這樣存在著�？晌以趺粗�，我終和她長(zhǎng)相知，長(zhǎng)相守……」原著小說(shuō)中，他暗自低語(yǔ)。
得愛(ài)的人是得恩寵的。而那份恩寵，卻不一定都能超越陰鷙的時(shí)空。因時(shí)空的犀利遠(yuǎn)勝過(guò)我們想象。它不僅僅是刻在你我曾經(jīng)青春容顏上的細(xì)密紋路，更是在彼此心靈上纏繞的層層保鮮膜。它欺騙你說(shuō)，我用時(shí)間讓所有往事歷久彌新。即使經(jīng)過(guò)流年的洗劫，你都會(huì)發(fā)現(xiàn)，舊日的回憶和感情依舊光鮮如故。可是，我們都被騙了。你幾時(shí)見(jiàn)過(guò)，保鮮膜在歲月長(zhǎng)河面前，依然能夠起到作用。
「今生今世，我們走的路都錯(cuò)了。時(shí)間不對(duì)，地點(diǎn)也不對(duì)。來(lái)生我們?cè)贂?huì)。來(lái)生，我會(huì)等你�！顾谀侵赉y杏樹(shù)下，把他手中的槍指向了她的胸口。砰的一聲，一切歸零。她倒在他懷中，穿著他們初遇時(shí)那襲紅衣服。
而換了對(duì)的時(shí)間，對(duì)的地點(diǎn)，我們就能相愛(ài)么。所有都要是對(duì)的，才可以去把握今生么。
「我們前世都身不由己。我以為今生碰到她，我們可以重頭再來(lái)。我可以讓她幸福�？墒俏覜](méi)有想過(guò)的是，也許今生的她正生活得非常幸福。我想給她的一切，她都已經(jīng)有了。其實(shí)我想要的，不就是給她幸福么。所以只要她是快樂(lè)的，這快樂(lè)是不是我給的，能不能等到她，都不重要了……」他說(shuō)得很輕，帶著欣慰。但淚卻輕輕落下來(lái)。
我終于還是哭了。替那個(gè)撒了謊的男人心痛。張愛(ài)玲說(shuō)過(guò)，哪怕純粹到無(wú)性的愛(ài)情，其實(shí)也只是愛(ài)情的外殼。在愛(ài)情的里面還有一個(gè)內(nèi)核，就是人性為自己的孤獨(dú)尋找出路。
是，他撒了謊。世上真的存在這么上善若水的愛(ài)么——否。愛(ài)本就是標(biāo)簽為自私和專(zhuān)屬的產(chǎn)物。相濡以沫的真諦不僅在于吞噬，也在于回吐。我從來(lái)不信有來(lái)生。愛(ài)若逢時(shí)，今生足夠。即便是死，也要戰(zhàn)死在你懷中。
今生情深緣淺，又怎知來(lái)世能夠情深意重。來(lái)世若你不認(rèn)得我，我不屬于你，我又如何為你去趕赴那場(chǎng)前世的相約，履行那個(gè)未盡的承諾。
如果愛(ài)有來(lái)生，我愿用今生一次真心的相擁去交換。如果愛(ài)有來(lái)生，讓我的來(lái)生在此刻揮干霍凈。如果今生兩心深深吸吮，如果今生幽冥中的靈魂碰撞出了絢爛的火花，如果今生的相逢如金鳳玉露般勝卻人間無(wú)數(shù)。那么，我愿用我的今生今世，去成全那份得之不易的幸福。
即便，此后的生生世世永不相見(jiàn)，再無(wú)關(guān)聯(lián)，也已完全足夠。
愛(ài)有來(lái)生影評(píng)（三）
不得不承認(rèn)這是個(gè)尷尬到令人費(fèi)解的年代，因?yàn)樯钤谶@個(gè)時(shí)代的人都已看慣了“風(fēng)花雪月”、“傳奇驚聞”，于是乎煽情抑或離奇的影視作品擺在觀眾的眼前時(shí)最常得到的反映就是“雷”“囧”。而關(guān)于“雷”和“囧”的原因卻很難解釋。說(shuō)電影爛，可它中規(guī)中矩、滴水不漏；說(shuō)片子俗，可放眼當(dāng)下影壇舉世混濁，高雅文藝之流現(xiàn)在只是小眾的零食。(www.shangyepx.com)娛樂(lè)狂歡的時(shí)代，總是有那么多難以解釋的怪現(xiàn)狀存在。就拿美女導(dǎo)演俞飛鴻醞釀了10年并最終拍攝的這部《愛(ài)有來(lái)生》來(lái)說(shuō)，看完了片子之后其實(shí)心里都明白除了一些特別感性的人士會(huì)贊揚(yáng)這部電影的細(xì)膩和動(dòng)人之外其他的都會(huì)投之以冷漠的目光，這就是這部電影生于囧雷年代的悲哀。
一位感性的女導(dǎo)演，一個(gè)令讀者十年念念不忘的愛(ài)情故事，一段人鬼殊途的苦苦執(zhí)著，一部真摯的處女作，《愛(ài)有來(lái)生》的看點(diǎn)和噱頭確實(shí)不少。原著小說(shuō)《銀杏，銀杏》讓俞飛鴻牽掛了整整十年，所以稱(chēng)這部作品為“十年磨一劍”確實(shí)不為過(guò)。如果一個(gè)導(dǎo)演用了十年的時(shí)間來(lái)不斷地體味一個(gè)故事，那她基本可以不用劇本就能拍了，因?yàn)樵卺j釀的過(guò)程中畫(huà)面已經(jīng)成竹于胸，在當(dāng)下浮躁的創(chuàng)作風(fēng)氣中這種推敲拿捏的創(chuàng)作傾向顯得彌足可貴。
可惜這段人鬼間的奇情愛(ài)戀雖然能讓一個(gè)女子牽掛10年但將其拍成電影放置于大眾就顯得薄弱的多了。不單單是因?yàn)榭磻T“花開(kāi)花落”的觀眾對(duì)于電影中的情感已經(jīng)麻木了，往往一段奇情擺在人們面前時(shí)大家往往會(huì)先思考它合不合敘事邏輯，習(xí)慣了將感性的問(wèn)題理性化。畢竟這種有點(diǎn)《聊齋》味道的人鬼故事在大陸市場(chǎng)并不討好，《畫(huà)皮》就是一個(gè)明顯的例子�？嗫嘣阢y杏樹(shù)下等了50年的阿明是只癡情鬼，當(dāng)他對(duì)著阿九的轉(zhuǎn)世那個(gè)已經(jīng)成為人婦的小玉夫人講完了那段無(wú)奈的苦情往事的時(shí)候，阿明選擇了離開(kāi)。最終有情人沒(méi)有終成眷屬，這段情話以凄美慘淡收?qǐng)�，也成為了永遠(yuǎn)的故事。觀眾看完結(jié)局之后肯定會(huì)有人大罵這故事根本不合邏輯，一個(gè)鬼魂苦苦等了半個(gè)世紀(jì)就為了給愛(ài)人的轉(zhuǎn)世講一個(gè)故事然后走開(kāi)？沒(méi)有幾個(gè)人會(huì)說(shuō)那是他看透了紅塵和感情，在放下離開(kāi)的同時(shí)也解脫了自己的心靈。
古時(shí)中國(guó)觀眾能為《梁�！贰栋咨邆鳌贰陡]娥冤》流淚，瓦特的蒸汽機(jī)揭開(kāi)了工業(yè)文明之后觀眾仍然會(huì)為《茶館》《雷雨》而揪心，信息大爆炸到來(lái)的時(shí)刻不但摧毀了人們的信仰也冰封了大眾敏感的情感神經(jīng)。當(dāng)然很重要的一個(gè)原因是“莎士比亞之后再也沒(méi)有新故事”，莎士比亞之后所有的經(jīng)典敘事套路已經(jīng)寫(xiě)盡了，任何新故事都是經(jīng)典敘事套路基礎(chǔ)上的換湯不換料。現(xiàn)在影視作品無(wú)論敘事手法多么出奇制勝也脫離不開(kāi)“起、承、轉(zhuǎn)、合”四個(gè)字，所以作品能否感人很大程度上是對(duì)敘事技巧和導(dǎo)演功力的考驗(yàn)。另一個(gè)原因自然是紛繁復(fù)雜的文化和繽紛的作品使得觀眾的心理浮躁了；終日為了生活而疲累的人們也沒(méi)什么心思去看那些令人揪心的情感故事。死去活來(lái)的紛繁故事反而不如一句“你媽喊你回家吃飯”來(lái)得有吸引力。
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