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我收藏的是實力派作品
“碰到喜歡的作品是一種機緣，得到它，是上帝對我的一個眷顧�！�
來到唐炬位于溫榆河畔的家，期待著可以看到眾多直擊靈魂的畫作。
他不斷地買進他心中實力派的作品，希望構建一個扎實豐滿、強有力的藝術品收藏系統(tǒng)，
直到這些藏品能以一個美術館館藏的陣容面向大眾，這是他的夢想。
“其實，我收藏的目前的定位基本上就是五六十年代出生的實力派，他們身上有較勁的精神。那是一種執(zhí)著，那個年代的藝術家基本都會有過30年左右的一段時間的積累。他們在繪畫上特別較勁，2000年之前基本上沒有藝術市場的。那時候的作品都很純粹，都是想在藝術家中間找到自己的一個地位，在一些重要的全國性的展覽上，得到大的獎項。我覺得那之前的學術界是非常純粹的�！碧凭娉姓J自己也是屬于有點較勁的人，雖然面對高價偶爾覺得自己是不自量力，但是還是一直做下去。
眾所周知，唐炬是中國現(xiàn)當代藝術收藏的一個典型代表。出生于山東聊城的他，早年從事的是銀行美工工作，后來辭職開公司做裝修。在一次酒店裝修項目里，考慮懸掛藝術品的原作還是仿制品時，唐炬發(fā)現(xiàn)整個藝術品市場很低迷，即使是真品價格也非常低，于是他開始嘗試“跨界”，并逐漸意識到藝術收藏更接近自己的夢想。而他對藝術有一種真摯的感情，希望牢牢握住好的藝術品，越是好東西，越是愛不釋手，他開始成為一位純粹的收藏家，并一發(fā)不可收拾。
“因為收藏到了一定的時候，確實就是無底洞了。這時候需要的都是比較重要的作品，因為有了定位。我的想法是，選一百件重要藝術家的代表性作品。畢竟我現(xiàn)在只能說是找一些我需要的和欠缺的補充。但是，往往發(fā)現(xiàn)的時候價格都不菲。比如說前年我得到了陳丹青《西藏組畫》其中的一件，大家都了解，他有跨時代的影響力。所以，盡管畫幅不大但2千多萬，而我也不是什么真正的有錢人。這么多重要的作品，集中到一起，真的不忍心再把它們拆散，而且我覺得它們是有代表性的。尤其，目前的所謂國際潮流有點傾向于放棄繪畫，追求一些新的形式和一些所謂的觀念。但是，因為中國藝術家的歷史比較短，之前沒有太多的機會，去那些大的美術館看原作，可能都是老師帶學生或者有些前蘇聯(lián)的一些所謂的專家，來中國傳授一下，大部分都是從書本、畫冊上得到了一些他們認為的油畫最高的境界。所以，我戲稱中國的油畫基本屬于土油畫，具有中國特色，可我很喜歡�！弊詈蟆段鞑亟M畫》還是在2011年拍下來了，安靜地掛在唐炬位于溫榆河畔的家中，“看起來并不起眼。”唐炬淡淡地說。
收藏背后的故事
和唐炬聊天實在暢快，每件作品的收藏背后幾乎都有一個故事�！皠傞_始收藏，那時候至少油畫沒有市場，那時候畫家偶爾賣賣畫，都是賣到境外。其實，很可惜，我那時也沒有把精力完全放在這方面，后來為得到畫，付出了很大代價，都是從境外找回來的。當時一個法國游客去重慶旅游，在一個地方看到羅中立的畫就買走了。據(jù)說，當時羅中立先生用賣畫的錢買了一架照相機�？上攵�，錢不多，可是我在香港用600多萬元人民幣購得�！�
“在2010年保利秋拍預展，一件油畫作品把我的眼睛牢牢地吸引，撲面而來的一股力量刺穿了我的心扉，將我定在原地久久不能移步，她就是趙半狄的成名作《在那個早晨》�！� 這件藏品是在保利拍賣行拍得的，在拍下這件作品的時候，還有一段小故事，唐炬在講述的時候，眼里依舊閃爍著獲得這件作品時的興奮：“這件作品的得到很有戲劇性，感覺像是上帝在幫我�！痹谂馁u現(xiàn)場，有不止一個實力機構和重要藏家出手競逐這件作品，著名藏家王薇女士更是志在必得，但是后來好像是電話委托溝通上出現(xiàn)了問題。當時他心中暗暗叫苦，知道不免會有一番惡戰(zhàn)，并暗自提高預算。后來，經過數(shù)輪應價到了450萬時，拍賣師手起錘落敲在他的手里。之后王薇女士通過各種方式希望獲得這件作品，均被唐炬拒絕。這件作品對唐炬有極其重要的意義，趙半狄出生于20世紀60年代初，是當年新生代畫家最有實力的代表人物，而這件作品是他當年最有影響的成名作，這對于完善唐炬的收藏體系有著不言而喻的重要性。唐炬覺得畫中女孩可能是畫家的初戀女朋友，女孩變成了女人，畫家表現(xiàn)的就是這個過程，畫面表達了一種淡淡的憂傷，床上還有一抹不易發(fā)覺的紅�！邦A展時這幅畫就抓住了我的眼球，撲面而來一股強大的力量，我在畫面前站了很久根本走不動，就是想擁有它�！彼f，“這將是美術館殿堂級別的作品�！�
艾軒、羅中立、何多苓、趙半狄、王沂東、冷軍……在唐炬的家中可以盡情飽覽這些藝術家的作品，但其實，唐炬的收藏從來沒有用寫實作為一個定位，“我不愿意簡單的把它定為為寫實，這個是很低層面的問題。其實，我收藏的是一種實力派的東西。這其中也不乏一些所謂的當代藝術家。比如趙半狄，大家知道他是很前衛(wèi)的當代藝術家�！�
智慧與關懷
唐炬經常在微博上發(fā)表他對當代藝術的看法，比如他觀察到一個現(xiàn)象，以前的藝術總希望跟當代沾上一定關系，現(xiàn)在又集體想撇掉它�！胺Q謂真的有那么重要嗎？作品是否有真誠、智慧跟關懷在里面是最重要的。那時候我是在做一種抗衡這樣的一種努力，我覺得中國有自己的歷史背景、現(xiàn)實環(huán)境、情感和關懷。我覺得不能一味的去迎合所謂的西方的一些潮流，應該有我們自己的主見。很多本來畫的很好的藝術家，也迷失了方向�！碧凭鏋檫@個情況一度“上火”，他認為一些真正畫的好的優(yōu)秀的藝術家和作品幾乎被擠出了主流的空間�！澳菚r候媒體、拍賣會、藝評家、策展人，有點一窩蜂的迎合所謂西方的潮流，那時候我覺得有點焦點。藝術也需要有良心的，需要有客觀上的判斷。這幾年下來，藝術的風向似乎好像又回到了中國本土�！�
唐炬感慨幸虧金融危機來了�！拔C就是個契機。西方炒作的既得利益者都散去，留下的是真正喜歡作品的人。我覺得，整個的中國藝術是在向好的方向，當然也需要多方面努力，希望梳理出像金字塔一樣的結構，而不是良莠不齊，讓大家迷失分不清�！�
今年，他不斷地買進此類精品，希望構建一個扎實豐滿、強有力的藝術品收藏系統(tǒng)，直到這些藏品足夠以一個美術館館藏的陣容面向大眾，這是他的一個夢想。唐炬手中的藏品很多都是海外回流的，他經常光顧拍賣行，對喜歡的藝術品不惜一擲千金，并且他的藏品80%來自拍賣會，同時他還經常參觀一些展覽，嘗試尋找一些能讓他感到震撼的作品。經過幾年的梳理，唐炬收藏了艾軒、羅中立、何多苓、趙半狄、王沂東、冷軍等藝術家的重要作品，精品的數(shù)量接近他初步計劃的100件，這些都將是他未來美術館的重要組成部分。
《舒適COMFORT》：您今年收了幾件藏品？
嘉賓：去年秋到今年已經有了幾件可以放入館藏的作品了。去年得到了羅中立非常重要的作品，分別是《撒尿》、《過河》，都是在90年代前后的，我個人覺得是非常代表性的作品。都是300多萬不到400萬，很值得。今年，也是剛剛得到了一件，代價也不高。
《舒適COMFORT》：您現(xiàn)在有幾件藏品？
嘉賓：我現(xiàn)在擁有的作品大概有500多件，但是建美術館的想法是需要選一百件重要級的作品。
《舒適COMFORT》：您說要收藏一百件您心目中最好的作品？
嘉賓：對，通過梳理選出一百件，當然也有一定的補充。因為，我現(xiàn)在收藏的數(shù)量可能遠遠大于這個數(shù)字。但是，建美術館的想法肯定要選一百件重要的代表性作品。離這個目標似乎也不遠了，還需要有一些個別的補充。但是，這也是需要機會，并不是說你想就能碰到。將來要維持這個美術館，或者說把它做得更好，靠一個人的力量勢單力薄。我把基本的框架搭起來之后，會發(fā)起一個針對這個美術館的基金會，因為我希望它永遠會延續(xù)下去，我也不想把這些作為個人的私藏，留給后代是有一定的意義的。
《舒適COMFORT》：能不能舉幾件作品為例？
嘉賓：冷軍的《蒙娜麗莎微笑的設計》，還有他的《發(fā)動機》肯定是終極收藏，諸如趙半狄、陳丹青的作品以及王沂東的《沂河水》，別人再出高價我也不會出讓了。
《舒適COMFORT》：很多人會看見你舉牌，馬上就會跟進，覺得你的眼光可能比市場更先知道這些藝術家的價值。
嘉賓：基本上算是一種傳說，我也不知道怎么人們就這樣的說起來了。不過，有時候遇見一件心怡的作品，確實會遇到一些競爭的對手，我覺得這是一個好事情，說明大家的判斷慢慢趨于統(tǒng)一，會對價值有一個共同的判斷。
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