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賴聲川“解夢(mèng)”
8小時(shí)史詩舞臺(tái)劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》連日來在滬上演，正釀成城中文化盛事。它的了不起，就是導(dǎo)演賴聲川造了一個(gè)“人生萬花筒”。因應(yīng)著觀者的轉(zhuǎn)椅角度、敏感級(jí)數(shù)、專心程度、人生閱歷的不同，透過這出劇目，都能看見不同的自己�；蛘撸觅嚶暣ㄔ凇靶旅袼囎T”上透露的話說：“很多人問我這出戲是什么意思，如果我說沒什么意思，你一定不接受這個(gè)答案。我想說的是，只是讓角色把故事說給你聽就好。”
8小時(shí)史詩舞臺(tái)劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》的了不起，就是它真的沒有唯一的標(biāo)準(zhǔn)答案。它與以往所有華語話劇的不同，就是它無法僅被提煉出諸如“善有善報(bào)、惡有惡報(bào)”、“要滿滿地活在當(dāng)下”抑或“人生充滿荒謬”之類的“中心思想”。它的主要內(nèi)容就是中心思想，反之亦然。它完全不是講“輪回”，只是包容了“宿命”；完全不是講“夢(mèng)”，而是講浮生。它完全可以劇透，因?yàn)榭吹牟皇乔楣?jié)“線”而是情節(jié)“點(diǎn)”，點(diǎn)與點(diǎn)之間，如何穿針引線全靠個(gè)人。每人“連連看”的功力不同，看出的“圖景”就不同。該劇的主題，是看見自己；而目的，是提點(diǎn)我們?nèi)绾味冗^人生。
在一個(gè)充滿懷疑的年代，人人忙于自我證明——方式是在草率武斷否定他人之后體現(xiàn)自己的“真知灼見”。哦，你真的看懂《如夢(mèng)之夢(mèng)》嗎？哦，它真的創(chuàng)作于1999年嗎？它把那么多人的故事講一遍，到底有什么意思？人活一輩子，又有什么意思？
這出戲，就是提點(diǎn)你——人活一輩子，應(yīng)該有點(diǎn)意思。雖然各有各的意思，但是必須有點(diǎn)意思。但這出戲，一點(diǎn)兒也不武斷，它沒告訴你哪種意思更好，只要你感受到，且不怕切膚，就好。
《如夢(mèng)之夢(mèng)》，是一個(gè)小宇宙。
由新民晚報(bào)、新民渠道傳媒主辦，得到新民周刊和新民晚報(bào)文化部等全程支持的新民藝譚，日前邀請(qǐng)?jiān)搫?dǎo)演賴聲川，到文新報(bào)業(yè)大廈“拆解”了該劇的劇情設(shè)置和靈感來源，讓我們了解了《如夢(mèng)之夢(mèng)》的成因，也了解了創(chuàng)作的真諦。
結(jié)構(gòu)1：在一個(gè)故事里有人做了一個(gè)夢(mèng)；在那個(gè)夢(mèng)里有人說了一個(gè)故事
靈感1：畫中畫
賴聲川：1990年我在羅馬看文藝復(fù)興時(shí)期的畫展，其中一幅畫是一位畫家畫了一個(gè)堆放名畫的倉庫。因此這幅巨大的畫面里有很多名畫。這幅“畫中畫”讓我看呆了。于是，我在筆記本上把這幅畫翻譯成戲劇的語言：在一個(gè)故事里有人做了一個(gè)夢(mèng)，在那個(gè)夢(mèng)里有人說了一個(gè)故事。當(dāng)時(shí)，我就想把這句話作為新戲的題目。
結(jié)構(gòu)2：了解一個(gè)人要透過別人的故事；解夢(mèng)可能要穿越到另一個(gè)夢(mèng)
靈感2：《如夢(mèng)吟》殘篇
賴聲川：前一句話比較好理解。當(dāng)在說一個(gè)人的故事時(shí)，會(huì)從他生命中最重要的一個(gè)人說起，透過這個(gè)人對(duì)他的評(píng)價(jià)繼續(xù)展開來，于是顯得一直在“岔題”。但是，在所謂“岔題”或曰“插敘”的故事里，這個(gè)人才豐滿起來。后一句話，可以以全劇開頭的“點(diǎn)題”故事來對(duì)應(yīng)。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期齊國(guó)詩人莊桁，沒逃過秦始皇的“焚書坑儒”。傳說他能控制自己的夢(mèng)境，在不同的夢(mèng)中穿梭自如。在行刑前，他已經(jīng)死了——因?yàn)樗淹ㄟ^夢(mèng)境穿越到另一夢(mèng)境里去了。所以，他贏了秦始皇�，F(xiàn)實(shí)世界里，“如夢(mèng)吟”只留下殘篇四句：“浮生若夢(mèng)。若夢(mèng)非夢(mèng)，浮生何如？如夢(mèng)之夢(mèng)�！边@個(gè)典故的表象是“從一個(gè)夢(mèng)（故事），可以穿越到另一個(gè)夢(mèng)（故事）”（誰說故事不是夢(mèng)，夢(mèng)不是故事呢？）其實(shí)質(zhì)是——面對(duì)死亡，應(yīng)該做什么準(zhǔn)備。死亡，是我們唯一人人平等的事，很可能需要我們用一生去應(yīng)對(duì)。
劇情1：小梅醫(yī)生請(qǐng)5號(hào)病人講他自己的故事
靈感3：《西藏生死書》
賴聲川：1999年11月底，我去印度菩提迦葉，上飛機(jī)前隨手抓了本《西藏生死書》，一開始還有點(diǎn)后悔干嘛帶了本看過的書。不過，人很奇怪，看過的書再重看的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)，有一頁我之前好像沒有看過。正好我看到的那一頁就是說一個(gè)醫(yī)師第一天上班，死了很多病人。他就去跟作者說，其中有一個(gè)老先生拉著醫(yī)師的手看著他問，你認(rèn)為上帝會(huì)寬恕我嗎？菜鳥醫(yī)生心里還在想說：我怎么知道，結(jié)果老先生就走了。醫(yī)師心里非常難過，因?yàn)樵诶舷壬詈蠖紱]有辦法幫助他，在他最需要信心的時(shí)候，說不出口上帝會(huì)寬恕你的。他跑去問同事，同事都說你第一天，做久了就好了。他心里很憤怒，什么叫做久了就好了，是不是做久了就麻木了，可以不管病人感覺？我是不是也要變成沒法關(guān)心病人的機(jī)器？作者告訴他，在病人瀕死時(shí)握著他的手，請(qǐng)病人講他的故事。因?yàn)樵谏哪┒耍苏f出來的故事是有結(jié)構(gòu)，有智慧的，你可以幫助他理出他自己的人生。
劇情2：常年低燒卻查不出病因的5號(hào)病人，妻子忽然出走……他決定環(huán)游世界，并展開了他的故事。
靈感4： 當(dāng)今30%的發(fā)燒查不出病因
賴聲川：1999年10月的一天，我在《國(guó)際先驅(qū)論壇報(bào)》上看到，越來越多的病人生病發(fā)燒不會(huì)退，然后死掉，有30%的人發(fā)燒死亡后，死亡證明書上寫“死因不明”。這是個(gè)什么時(shí)代？
劇情3：5號(hào)病人在法國(guó)與女文青江紅一起游城堡看到法國(guó)亨利伯爵與顧香蘭的一幅畫
靈感5：與夫人一起城堡游看到法國(guó)駐意大利大使亨利的肖像畫
賴聲川：1999年9月，我和太太丁乃竺一起去英國(guó)旅行的時(shí)候多了5天時(shí)間，于是就去訂了一個(gè)法國(guó)城堡的3天行程。這個(gè)城堡就是劇中提到的城堡。我們參觀時(shí)發(fā)現(xiàn)后面有一個(gè)很大的湖。接著，我在起居室里看到一幅男性的肖像，下面有個(gè)小銅牌說是法國(guó)駐意大利大使亨利，1860-1900，活到40歲而已。于是，我問了自己很多如果。如果他是駐中國(guó)大使，如果他在任職期間認(rèn)識(shí)了一位中國(guó)女人，如果再把她帶回城堡，那么20世紀(jì)初的中國(guó)女人站在我這個(gè)位置看這面湖，是什么樣的文化沖擊？再如果她還活著，我今天可以看到她，訪問她，她會(huì)告訴我什么故事？此時(shí)，我歪頭一看柜臺(tái)，仿佛看到她了——你可以說我神經(jīng)病哦，我們做創(chuàng)作的人就這樣子。然后，我再看湖面，好像看到一個(gè)穿旗袍的女子。此時(shí)，我太太拍拍我肩膀說，吃飯了，就這樣子，暫時(shí)沒多想。
劇情4：城堡別名“看見自己”，江紅在湖中看到了自己偷渡的場(chǎng)景。5號(hào)病人則看到了湖中有一位法國(guó)伯爵朝自己開槍……
靈感6：印度有一面能“看見自己”的湖
賴聲川：1999年11月去印度菩提迦葉旅游，聽說當(dāng)?shù)赜幸幻婧驹谇‘?dāng)?shù)奈恢�，可以“看見自己”。我和夫人丁乃竺趴在湖邊看了一下午，不過什么也沒看到……
劇情4：青樓頭牌出身的顧香蘭隨亨利伯爵去法國(guó)，結(jié)果亨利不再愛她，在一場(chǎng)火車車禍中“假死”并取空存款，是為報(bào)復(fù)。
靈感7：英國(guó)火車車禍人數(shù)向下修正的新聞
賴聲川：1999年10月，英國(guó)發(fā)生一起慘烈的車禍，兩列火車對(duì)撞。當(dāng)天《國(guó)際先驅(qū)論壇報(bào)》說死了80多個(gè)人。過了10天，報(bào)紙修正了車禍的死亡人數(shù)，卻是向下修正為60多人。部分人在車禍發(fā)生后并沒有回家，也沒有報(bào)平安，反而還出走了，其中還有人出了國(guó)。他們就這樣從人生的中途離席了。我整個(gè)雞皮疙瘩都起來了。經(jīng)歷了這么大的車禍，什么樣的人會(huì)這樣一走了之，把自己的日子過成這副德性？所以《如夢(mèng)之夢(mèng)》中有很多時(shí)候在討論人生在什么時(shí)候可以一筆勾銷，一切重來？是不是金錢的債、感情的債，就可以都沒有了？
形式：演員繞著觀眾演
靈感8：在菩提迦葉看到修行者以順時(shí)針方向朝圣
賴聲川：1999年11月去印度旅行，坐在菩提樹下時(shí)發(fā)現(xiàn)來自世界各地的朝圣者，以順時(shí)針方向繞塔行走，隨時(shí)有人加入，也隨時(shí)有人退出。我就想，劇場(chǎng)里是不是也能這樣，把觀眾放在最神圣的位置，讓演員順時(shí)針圍繞著觀眾演？于是，過去3個(gè)月里的經(jīng)歷忽然蹦到眼前，聯(lián)系起來，成為一出劇。我就在樹下一口氣寫了29頁紙的大綱，直到日落。我記得最后一句話是：“天黑了�！�
以上順序是按照劇情發(fā)展順下來的，但是仔細(xì)研究賴聲川的生活遭遇，會(huì)發(fā)現(xiàn)靈感其實(shí)是按照1、2、5、7、4、3、8的順序被“捕捉”的。對(duì)此，他表示，“創(chuàng)作很微妙，和你每天看什么和想什么有關(guān)。如果只是關(guān)心今天晚上吃什么，電視里看什么，你是沒有辦法創(chuàng)作的。創(chuàng)作就是去追究每一個(gè)可疑的事情是怎么回事。”
賴聲川最后表示：“愿意來看《如夢(mèng)之夢(mèng)》的觀眾就是愿意來劇場(chǎng)待滿8個(gè)小時(shí)，他應(yīng)當(dāng)是對(duì)自己的生命有所追尋的。這個(gè)戲就是個(gè)旅程，就是帶你看整個(gè)生命。真的要告訴觀眾什么，如果我能用一句話來說我就不用做編劇了。”
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