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芬蘭的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)
在20世紀(jì)的世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上，芬蘭的設(shè)計(jì)如異軍突起，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的每個(gè)領(lǐng)域都取得了驕人的成績(jī)，以至于芬蘭設(shè)計(jì)幾乎成了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的代名詞。因?yàn)榄h(huán)境因素的影響，芬蘭的文化也有一定的邊緣性，無(wú)論建筑還是家具設(shè)計(jì)，芬蘭設(shè)計(jì)都沒(méi)有受巴羅克、羅可可設(shè)計(jì)思潮的影響，始終保持了樸素自然的設(shè)計(jì)風(fēng)格。即使曾經(jīng)閃爍一時(shí)所謂瑞典風(fēng)格，也是緣于對(duì)巴羅克、羅第一文庫(kù)網(wǎng)可可設(shè)計(jì)思潮間接的簡(jiǎn)化改良的產(chǎn)物，仍然遵循著簡(jiǎn)潔明確、功能至上的原則。實(shí)際上，芬蘭設(shè)計(jì)就是對(duì)生活的設(shè)計(jì)，本著功能實(shí)用、美感創(chuàng)新和以人為本的設(shè)計(jì)風(fēng)格，其設(shè)計(jì)的觸角已經(jīng)進(jìn)入了人們生活的每一個(gè)角落。所以說(shuō)芬蘭設(shè)計(jì)是功能主義的設(shè)計(jì)，毫不為過(guò)。
芬蘭的家具設(shè)計(jì)起步較晚，20世紀(jì)初才進(jìn)入所謂的"現(xiàn)代時(shí)期"。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一批具有全球性影響的建筑師、工藝家，如建筑大師Eliel Saarinen、Louis Sparre等。他們制作了具有"民族浪漫主義"色彩的建筑、家具作品。從20年代末開(kāi)始的五十年里，芬蘭的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)進(jìn)入了具有歷史意義的大師時(shí)代。期間大師輩出，成就非凡，對(duì)北歐及世界設(shè)計(jì)的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。
Werner West可以作為這一階段的第一個(gè)代表人物，作為一個(gè)大器晚成的設(shè)計(jì)師，他不僅個(gè)人創(chuàng)作了Kahvilan椅子等大量的設(shè)計(jì)精品，還為國(guó)家培養(yǎng)了一批頂級(jí)的大師級(jí)人物，如Kukkapuro和Eero Aarnio都是他的學(xué)生。而Alvar Aalto則被稱為文藝復(fù)興式的全才人物，他以其罕見(jiàn)的設(shè)計(jì)才華掀起了家具設(shè)計(jì)的一場(chǎng)革命。他采用彎曲的膠合板取代鋼管來(lái)制作家具，使作品具有深遠(yuǎn)的生態(tài)學(xué)的意義,作品Paimio創(chuàng)作于1931年，當(dāng)時(shí)是為了在療養(yǎng)院療養(yǎng)用的，至今還在生產(chǎn)使用，可見(jiàn)其設(shè)計(jì)生命力之強(qiáng)。
這一階段的另一個(gè)代表人物是被稱為集大成者的庫(kù)卡帕羅。在他之前，人們對(duì)芬蘭家具設(shè)計(jì)的印象主要是以Alato為代表的膠合板家具，而庫(kù)卡帕羅根據(jù)自己對(duì)塑料和鋼木家具的精心研究和經(jīng)典設(shè)計(jì)，徹底改變了人們對(duì)芬蘭現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的呆板印象，當(dāng)然他的設(shè)計(jì)的鼎盛時(shí)刻還是在60年代之后，尤其是他的玻璃鋼材料及塑料材料家具，成為60年代產(chǎn)量最大的種類。難能可貴的是70年代后，庫(kù)卡帕羅開(kāi)發(fā)出了一批有一批的簡(jiǎn)潔高雅而又符合人體工學(xué)的現(xiàn)代辦公家具，從而徹底打破了長(zhǎng)期以來(lái)辦公家具原始、笨重的風(fēng)尚。后來(lái)，他擔(dān)任了赫爾辛基科技大學(xué)校長(zhǎng)，充分發(fā)揚(yáng)了他的重視人體工學(xué)、生態(tài)學(xué)以及美學(xué)的設(shè)計(jì)原則。
50、60年代的芬蘭家具設(shè)計(jì)，除庫(kù)卡帕羅外，還有幾位公認(rèn)的大師級(jí)人物，如Antti Nurmesniemi、Pirkko Stenros等。Pirkko Stenros是芬蘭的著名女設(shè)計(jì)大師，她是芬蘭最早開(kāi)發(fā)家具模數(shù)化設(shè)計(jì)的先驅(qū)，同時(shí)對(duì)兒童家具、校園學(xué)生家具均有獨(dú)到的研究。
70年代以后的芬蘭現(xiàn)代家具的主流基本上還是沿著庫(kù)卡帕羅開(kāi)辟的設(shè)計(jì)路線運(yùn)行的，這主要是源于庫(kù)卡帕羅長(zhǎng)年又卓有成效的教學(xué)體系。特別是80年代以后，芬蘭家具設(shè)計(jì)界最著名的代表人物Wiherimo、Simo Heikkila和Jouko Jarvisalo都是庫(kù)卡帕羅的學(xué)生，他們繼承了庫(kù)卡帕羅的設(shè)計(jì)體系，但有各有自己的創(chuàng)新原則。
Wiherimo是藝術(shù)設(shè)計(jì)大學(xué)的著名教授，他的設(shè)計(jì)產(chǎn)品從品類道理年都充分吻合庫(kù) 卡帕羅的設(shè)計(jì)體系,試圖以不同材料的多層次組合來(lái)為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)增添更可口的佐料。Heikkil是庫(kù)卡帕羅多年的助手，曾在瑞典、挪威擔(dān)任設(shè)計(jì)教授多年，他的設(shè)計(jì)充滿浪漫的藝術(shù)旗幟，在使用多種現(xiàn)代化材料的同時(shí)，尤其注重對(duì)木材的開(kāi)發(fā)利用，并為此設(shè)計(jì)出一批造型優(yōu)雅、功能卓越的作品，在芬蘭的聲譽(yù)及高，是目前芬蘭最受歡迎的展覽建筑師之一。
Sari Anttonen設(shè)計(jì)的Kiss椅
近年的芬蘭又陸續(xù)涌現(xiàn)出一批才華橫溢的中生代設(shè)計(jì)師，他們往往以一種出人意料之外的設(shè)計(jì)構(gòu)思，創(chuàng)造出非常受社會(huì)歡迎的產(chǎn)品，這批產(chǎn)品又往往代表著當(dāng)今死結(jié)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展方向。Hannu Kahonen就是其中的一位，他于1985年設(shè)計(jì)投產(chǎn)的Trice Meform 椅在面世之初立即引起轟動(dòng)。這種全新的折疊椅，以其最輕的重量、最新的材料成為全球仿效的對(duì)象。有的設(shè)計(jì)師則從生態(tài)學(xué)的原則入手，在充分利用傳統(tǒng)木料上下功夫，Kari Virtanen就是一位典型的工匠式設(shè)計(jì)師，作品都是在制作過(guò)程中進(jìn)行設(shè)計(jì)，以功能設(shè)計(jì)的完善和工藝上的精益求精為準(zhǔn)則。
新生代的設(shè)計(jì)師則以Sari Anttonen 和Ilkka Suppanen為代表，他們都是30歲左右的年輕設(shè)計(jì)師，創(chuàng)造力旺盛，并且充滿信心，力圖超越功成名就的前輩大師。Anttonen是一位木匠出身的女設(shè)計(jì)師，在藝術(shù)設(shè)計(jì)大學(xué)邊工作邊上學(xué)，創(chuàng)造了許多令 人嘆服的作品，如展覽中心的Kiss椅，她的作品表現(xiàn)出女性獨(dú)有的甜美溫柔、色彩亮麗，非常富于表現(xiàn)力。Suppanen的設(shè)計(jì)思維總是別具一格，又能表現(xiàn)出新時(shí)代的某種時(shí)尚，因此作品非常受年輕人的歡迎，成名作Flging Carpet 沙發(fā)的系列休閑家具，自1996年問(wèn)世以來(lái)，在世界各地的展覽會(huì)上都受到好評(píng)。這批新生代設(shè)計(jì)師正在起步，后勁十足，可以想見(jiàn)，芬蘭的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域確實(shí)后繼有人，這正是芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的最可貴的精神。
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