《蒂凡尼的早餐》

我讀的是這本書(shū)，在看書(shū)之前并沒(méi)有看過(guò)這部影片電影《蒂凡尼的早餐》中奧黛麗赫本飾演郝莉戈萊特我在看書(shū)之前先讀了大師村上春樹(shù)和張悅?cè)粸檫@本書(shū)做的序，一開(kāi)始我對(duì)這部小說(shuō)可以說(shuō)是一無(wú)所知。是他們做的序讓我對(duì)這部小說(shuō)有種肅然起敬的感覺(jué)，原來(lái)它是這么一部經(jīng)典之作啊！所以對(duì)于這本書(shū)我不會(huì)寫(xiě)任何讀后感的，我的這種感覺(jué)自己也描繪不清楚。講一個(gè)村上春樹(shù)說(shuō)的故事，也許我的感受和他有那么一點(diǎn)相通之處吧。他在序中寫(xiě)到：我在高中時(shí)第一次讀到英文版的卡波特作品，記得我深深地嘆息"這么好的文章我如何也寫(xiě)不出來(lái)啊"。我在29歲之前都沒(méi)有試圖寫(xiě)小說(shuō)，就是因?yàn)閿?shù)次經(jīng)歷了這種體驗(yàn)。因此我一直認(rèn)為自己沒(méi)有寫(xiě)作才能。我在高中時(shí)代對(duì)于卡波特的文章的感受，即便在四十年后的今天，也幾乎沒(méi)有變化，只不過(guò)如今我的態(tài)度變?yōu)椤�我恐懼�?xiě)任何關(guān)于這篇文章的讀后感的感覺(jué)，就和村上春樹(shù)當(dāng)年恐懼寫(xiě)文章的感覺(jué)一樣。通過(guò)村上春樹(shù)寫(xiě)的序，可以看到他對(duì)卡波特本人，對(duì)卡波特的作品，對(duì)卡波特所處的歷史背景都是了如指掌的。所以不管是讀后感還是為書(shū)作序，都不可以隨便寫(xiě)的，對(duì)作品一定要有很深厚的了解和積淀才行。既然我并不了解，我就只能通過(guò)村上春樹(shù)和張悅?cè)坏难劬ο虼蠹艺故疽幌逻@部經(jīng)典之作了。村上春樹(shù)說(shuō)：在寫(xiě)《蒂凡尼的早餐》時(shí)，卡波特經(jīng)歷了長(zhǎng)期的呻吟痛苦，因?yàn)樵趯?xiě)這部作品的時(shí)候他經(jīng)歷了"戰(zhàn)略"的轉(zhuǎn)化，由青年時(shí)代的卡波特自然而然的編寫(xiě)自己的故事，轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造新小說(shuō)以及與其相適應(yīng)的新文體。很顯然他成功了。正像諾曼梅勒曾預(yù)言的那樣，《蒂凡尼的早餐》成為了一部絕妙的古典，并廣為流傳。村上春樹(shù)說(shuō)：每一次讀到這部作品，都為它精心打磨、簡(jiǎn)潔洗練的文字折服，真是百讀不厭。諾曼梅勒說(shuō)：《蒂凡尼的早餐》沒(méi)有一處用詞可以替換。張悅?cè)徽f(shuō)：《蒂凡尼的早餐》讀到最后，我忽然非常悲傷。下午的房間，陽(yáng)光尚能照亮，卻是充滿了青春將逝的凄惶。關(guān)于電影：電影我還沒(méi)有看過(guò)，據(jù)說(shuō)當(dāng)卡波特聽(tīng)說(shuō)將由赫本來(lái)主演電影時(shí)，曾表現(xiàn)出很大的不快�；蛟S他認(rèn)為郝莉身上那種驚世駭俗的奔放、在性上的開(kāi)放，以及純潔的放蕩感，這位女星本來(lái)并不具備吧。村上春樹(shù)也說(shuō)，郝莉格萊特恐怕是卡波特在小說(shuō)中創(chuàng)造出來(lái)的最具有魅力的人，如果把她簡(jiǎn)單地同化為一位女演員--姑且不論當(dāng)時(shí)奧黛麗赫本也很有魅力--我覺(jué)得實(shí)在太可惜了！我想既然作為欣賞者，不妨兩者都看看，也好有個(gè)比較。最近每次聽(tīng)到《You belong to me》這首歌的時(shí)候我總是能想到郝莉格萊特，拿出來(lái)與大家共享。you belong to me

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