身不由己的修行散文

　　我們這些年的文化氛圍濃了起來(lái)。比改革開(kāi)放初期又有了天翻地覆的變化。這個(gè)變化，既是十年文化浩劫后的補(bǔ)償性恢復(fù)，也是鄧在推動(dòng)農(nóng)村責(zé)任制為肇始的改革，生產(chǎn)力提高后的釋放。是在溫飽解決之后思想解放的進(jìn)一步結(jié)果。我們的普羅大眾，在吃飽之后，受傳統(tǒng)儒家文化復(fù)興的影響，自覺(jué)推動(dòng)了對(duì)下一代文化普及的潮流。這也是中國(guó)大學(xué)二十年瘋狂擴(kuò)大的前因。不像我們的哪個(gè)年代，由于偏科，預(yù)選就沒(méi)有過(guò)關(guān)，連進(jìn)入高考的機(jī)會(huì)都沒(méi)有了。當(dāng)然，比起我的那些在文化革命中的大哥大姐們，我最起碼可以讀喜歡的書了。更重要的是，我在學(xué)校寫些文章，雖然于高考并不一定有用，至少不會(huì)被批斗了。這些話聽(tīng)起來(lái)匪夷所思，但卻是那個(gè)當(dāng)年情況的真實(shí)寫照。

　　我們的寫作，如果不太刻意去涉及政治因素的情況下，作家以筆為馬的草原還是很廣闊的。但你真要說(shuō)人權(quán)的高級(jí)要求，或者參照西方的最理想標(biāo)準(zhǔn)，認(rèn)為我們的寫作，還在禁錮中，我只能說(shuō)，是有那么點(diǎn)道理。但我們作為發(fā)展中國(guó)家，政府明確了先保障吃飯穿衣的基本人權(quán)。這從國(guó)家治理的階段性策略來(lái)講，是目前能夠找到的現(xiàn)實(shí)可行辦法。何況，我們學(xué)習(xí)并不是所有的西方文化，我們只是參考它的一部分經(jīng)驗(yàn)。因?yàn)槭澜缟蠜](méi)有一個(gè)人口超十億的國(guó)家作現(xiàn)代化樣板供我們模仿。于是才有了中國(guó)特色的社會(huì)主義。資本主義社會(huì)主義攪了一大鍋中西藥湯劑，來(lái)治療從元朝之后，就開(kāi)始患病衰弱的國(guó)力。也就是說(shuō)，從十三世紀(jì)的前后，我們的文化和科技是停滯的，除了帶來(lái)了明清兩朝的閉關(guān)鎖國(guó)之外，就是一切服從政權(quán)穩(wěn)定的制度設(shè)計(jì)。我這樣講，好多人會(huì)說(shuō)課本上津津樂(lè)道的鄭和下西洋。但我認(rèn)真告訴你，他是一個(gè)政治行為，而不是一個(gè)商業(yè)自由貿(mào)易的結(jié)果。影射到文化文學(xué)，這幾百年來(lái)，寫作的自由是談不上的。如果有，無(wú)非是北宋以來(lái)文化的總結(jié)。而恰是這幾百年，歐洲發(fā)生了天翻地覆的變化。作家的寫作，成為革命或者文藝復(fù)興的導(dǎo)火索。進(jìn)而形成了現(xiàn)代化國(guó)家的文化寫作體系。

　　這樣說(shuō)的是什么意思呢？就是我們的文化進(jìn)程中，需要認(rèn)識(shí)到，我們是一個(gè)發(fā)展中國(guó)家的寫作體系，我們?cè)诼飞�，不是到了一個(gè)停滯的階段。我們的作家也仍然沒(méi)有達(dá)到西方文化的程度，所以你用西方的人權(quán)啊人性啊那些個(gè)最高標(biāo)準(zhǔn)，要求我們現(xiàn)在的文化和文學(xué)體系，以及政府的執(zhí)政能力，不現(xiàn)實(shí)也不可能那么完美。好多在當(dāng)時(shí)天大的事件，事后若干年后，再看，就會(huì)明白他只是個(gè)過(guò)程。哪有那么多的歷史時(shí)刻啊。

　　這幾十年的改革開(kāi)放，是對(duì)中國(guó)文化在當(dāng)代遭到破壞后的修復(fù)，同樣也是在以互聯(lián)網(wǎng)為代表新經(jīng)濟(jì)革命里。產(chǎn)生的信息認(rèn)知、寫作方式、讀者互動(dòng)等、傳統(tǒng)架構(gòu)被顛覆后的涅槃期。矛盾沖突都是以前所沒(méi)有經(jīng)歷的。明白了這一點(diǎn)，我們的文化文學(xué)的行者們，如果參透了其中的大道。就會(huì)對(duì)目前社會(huì)中的急劇變革有了一份清醒的認(rèn)識(shí)。對(duì)目前文學(xué)的一些怪象，有了幾分疑惑后的寬容。

　　我因?yàn)閺氖碌墓ぷ�，我這些年對(duì)席卷中國(guó)的城市化對(duì)文化的影響有些感受。我老家的`太行山區(qū)，深山區(qū)老百姓，大致上從上世紀(jì)八十年代，開(kāi)始陸陸續(xù)續(xù)投親靠友往山下搬，這就是居住條件引起的第一波遷徙，到2000年的時(shí)候，原先一百多人的莊里，就剩下幾個(gè)放牛跑山的，年輕人都搬到平原條件好些農(nóng)村了。因?yàn)樵�住地�(zé)o法保障上學(xué)照明吃水等，基本的不能再基本的人權(quán)也無(wú)法實(shí)現(xiàn)。而此時(shí)平原地區(qū)，因?yàn)樨?zé)任制，生活條件有了較大的改善。山里山外的物質(zhì)差距拉大。第二波，大概從九十年代開(kāi)始，平原上條件好些的農(nóng)村也開(kāi)始出現(xiàn)人口大規(guī)模的流失,因?yàn)槿藗冮_(kāi)始尋找更好的職業(yè)、更好的教育、更好的現(xiàn)代文明生活。有了南下打工潮，城里買房潮。這一批潮流中，可以說(shuō)攪動(dòng)了整個(gè)中國(guó)民眾的熏心利欲，當(dāng)然，這個(gè)詞可能用得不好，但還貼切。在西方港澳臺(tái)資本，先富資本，政治尋租資本，寡頭資本等等的摻和下。中國(guó)底層多達(dá)幾億的、渴望改變生活的人民，投入了這個(gè)身不由己的欲望永動(dòng)機(jī)里。公開(kāi)的說(shuō)法就是經(jīng)濟(jì)奔小康。于是有了傳銷，有了，有了炒房，有了打工妹，有了富士康，有了海外移民。以及一夜暴富的種種神話。社會(huì)經(jīng)濟(jì)學(xué)上，這個(gè)過(guò)程就是城市化。而我及我的家庭，也是在這個(gè)年代，從到城里找工作到搬進(jìn)城里居住。身不由己，卷入到這一歷史進(jìn)程中。大的趨勢(shì)面前，我們只是浮萍。除了適應(yīng)，沒(méi)有其他選擇。除非有思想和文化的超脫。目前，這個(gè)城市化還在進(jìn)行，社會(huì)仍然在經(jīng)歷著復(fù)雜變革，這個(gè)時(shí)候，作家們的寫作，就是要如何感知這個(gè)時(shí)代的主題，，要明白是城市化引起的，城市化是關(guān)鍵不是其他原因。比如說(shuō)，現(xiàn)在好多人對(duì)農(nóng)村的女孩提出：在縣城沒(méi)有房子的不嫁，說(shuō)是拜金主義，道德問(wèn)題，我說(shuō)換換是你的左鄰右舍，人家家在城市或者縣城都有了一席之地，而且趨勢(shì)的發(fā)展最終你要到城里生活，你會(huì)怎么樣？當(dāng)然你會(huì)說(shuō)，我就喜歡田園。自然主義者。但這一般情況下是城市里有了那些生活，然后想尋求更高質(zhì)量的人的選擇。我問(wèn)你，黃山一帶的山水好不好？那些白墻灰瓦的皖南民居好不好？確實(shí)好，凡是有些個(gè)情懷的，都會(huì)在那里流連忘返。但我告訴你一個(gè)事實(shí)：年輕人基本上都去江浙了。如果有能力，他們首選上海杭州。因?yàn)槭歉�好的生活，在山清水秀的黃山不能實(shí)現(xiàn)。近年雖然有一部分回流，但無(wú)非是一部分在高房?jī)r(jià)高工作壓力下的無(wú)奈選擇。這就是俗世，庸俗是有了些，但是有直言不諱的實(shí)際。而這些一個(gè)一個(gè)庸俗的故事，成為文化現(xiàn)象，成為文學(xué)豐厚的土壤。成為我們文學(xué)文化寫作中的具象的研究。我們要看透這個(gè)時(shí)代的實(shí)質(zhì)。要清楚這是一個(gè)有故事的時(shí)代，但更是一個(gè)精神物質(zhì)矛盾沖突變化時(shí)期。他給了我們很多眼花繚亂的素材，差不多有七億農(nóng)耕文明體系里的農(nóng)民，要面對(duì)城市文明的誘惑和反差，離開(kāi)故鄉(xiāng)到異鄉(xiāng)打工，求生活。有多少年輕的野心進(jìn)入到城市文明的競(jìng)賽規(guī)則里�；蛞洛\還鄉(xiāng)，或機(jī)器下傷殘。但每一個(gè)逃離鄉(xiāng)村的人，都是在期望生活的改變。這給了我們的寫作多少不竭源泉。就像芬蘭一個(gè)第一次來(lái)中國(guó)的記者感慨：我們的國(guó)家只有幾百萬(wàn)人，新聞很少上全球的報(bào)刊網(wǎng)絡(luò)，因?yàn)闊狳c(diǎn)少。每天瀏覽網(wǎng)絡(luò)，不管是正面負(fù)面的新聞，只要是中國(guó)的都是一大堆。這是我們文化和文學(xué)者的幸運(yùn)，因?yàn)槲覀冇袡C(jī)會(huì)見(jiàn)證，中國(guó)這個(gè)世界上超大型國(guó)家的現(xiàn)代化演進(jìn)過(guò)程。而也在目睹著一個(gè)地球上從沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的7億農(nóng)民城市化，以及遷徙帶來(lái)身份改變?nèi)松�悲喜劇的現(xiàn)實(shí)版。

　　我們農(nóng)耕文明的先哲們說(shuō)：天變，道亦變。面對(duì)波瀾壯闊的社會(huì)變化。我們的作家，應(yīng)該以悲天憫人的心情再次吟詠，子在川上曰，逝者如斯夫。不舍晝夜。

　　人生是無(wú)法計(jì)較的定數(shù)，寫作是文學(xué)身不由己的修行。

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