沒(méi)有思想當(dāng)不了作家散文

　　在我寫(xiě)這個(gè)話題的時(shí)候，上大學(xué)的人都知道葉圣陶先生的《拿起筆來(lái)之前》這篇文章。寫(xiě)文章，這件事，可以說(shuō)難，也可以說(shuō)不難，為什么要說(shuō)難呢？想寫(xiě)相當(dāng)具有水平的文章當(dāng)然難，好的文章不是隨意寫(xiě)出來(lái)的，是通過(guò)反復(fù)構(gòu)思，在語(yǔ)言上經(jīng)過(guò)反復(fù)錘煉寫(xiě)成的文章，是具有水平的。近現(xiàn)代作家魯迅的作品收錄最多有《拿來(lái)主義》、《紀(jì)念劉和珍君》、《祝福》等名作，都是收錄在高中語(yǔ)文教材中，文化的積淀不夠?qū)︳斞傅暮芏嘧髌凡皇翘�理解，他的文章都有很�?qiáng)的思想性。現(xiàn)在看來(lái)，體會(huì)的哲理不一樣了。要說(shuō)不難，那就更難成就專(zhuān)業(yè)的寫(xiě)作了。那種隨便記一記的“文章”，不能叫“文章”的。曹禺的《雷雨》也是名篇，都是作家很?chē)?yán)格地在寫(xiě)文章，一個(gè)社會(huì)的時(shí)代不同，造就不同時(shí)期的作家，好的作家都有潛力，都有較強(qiáng)的創(chuàng)作能力，不是光會(huì)寫(xiě)幾篇文章就行了。要有長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作算是作家的行列了。

　　散文大家余秋雨的《陽(yáng)關(guān)雪》、《都江堰》都是熟悉不過(guò)的名篇文章，就是因作者平日的觀察和思考，才寫(xiě)出來(lái)的文章。他在散文上有頗高的建樹(shù)，是一代文化學(xué)者。記得在中學(xué)時(shí)期大多數(shù)人不突出，沒(méi)有在寫(xiě)作上凸顯自己才華，更沒(méi)有創(chuàng)作思想，這不是一般都具有的天賦，盡管當(dāng)時(shí)學(xué)得很好，但是，與社會(huì)接觸不當(dāng)，許多文化也就隨即沉沒(méi)了。也越來(lái)越不知道自己在哪方面有潛力，只是很多人生活在現(xiàn)實(shí)生活中，在一般人日常生活之中，乃是中庸之道。也就是說(shuō)最現(xiàn)實(shí)的生活。

　　寫(xiě)作，真得是要有天賦，在80后的一代新生作家中，很多已經(jīng)踴躍在作家中的前列，這是什么原因？

　　影響最大的有韓寒、郭敬明、張悅?cè)�、春�?shù)、孫睿、周嘉寧、安意如、李傻傻等一批代表性作家，早早就混跡在文壇里，影響頗大，當(dāng)然，還有陳偉軍，20歲就加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，已經(jīng)算是很高的水平了，他的創(chuàng)作能力顯赫，有長(zhǎng)篇小說(shuō)《不和上帝回家》、《射天狼》、《未遂的奴隸》、《琴弦等著歌》等已經(jīng)出版上市，這就說(shuō)明有超凡的寫(xiě)作能力，這樣走下去的作家，將來(lái)是后生可畏，繼續(xù)能創(chuàng)作優(yōu)秀作品啊，更是讀者的青睞。有的人文化程度并不，可是在文學(xué)上的獨(dú)有天賦，是一生都值得去奮斗的。

　　西安翻譯學(xué)院的王紋，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《黑道�；ā贰ⅰ短靽�(guó)夫人》、《神域》等，在網(wǎng)絡(luò)上流傳盛廣，影響頗大。長(zhǎng)篇小說(shuō)《天愛(ài)迷失》已經(jīng)上市發(fā)行，這都標(biāo)志著80后的文學(xué)作品在慢慢地成熟，沒(méi)有關(guān)注的有很多，并不是他們就沒(méi)有好作品，陜北的郁劍，15歲開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)歌并陸續(xù)發(fā)表，18歲寫(xiě)出10萬(wàn)字長(zhǎng)篇小說(shuō)《飛翔的冬天》，19歲開(kāi)始出版?zhèn)�人作品集，創(chuàng)辦雜志，已出版有《火花的贊歌》、《火的告白》、《張開(kāi)夢(mèng)的眼睛》、《無(wú)極門(mén)》等作品。在這多人中，他們都具有思想，也算是在文壇中有一定成績(jī)，在不斷地積淀，隨著年齡的增長(zhǎng)，使他們的作品會(huì)更加有深度、有思想。

　　要對(duì)這些前輩們作家的創(chuàng)作，他們有幾十年的閱歷，新中國(guó)剛剛開(kāi)始，一切都是古老的思想，窮苦百姓很多，還是社會(huì)過(guò)度的變革，這些作家創(chuàng)作的作品相當(dāng)有水平，而每屆的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是國(guó)家最高獎(jiǎng)項(xiàng)，不是一般人就能獲得的，那是有非常資深的人生閱歷，寫(xiě)的作品也是具有難度的。這些將會(huì)是專(zhuān)業(yè)的文學(xué)評(píng)論、小說(shuō)評(píng)論家在作為研究的領(lǐng)域，經(jīng)得起專(zhuān)業(yè)評(píng)論家的研究，也經(jīng)得起讀書(shū)者的評(píng)論，這樣的作品不是簡(jiǎn)單的文學(xué)作品。

　　各大學(xué)的文學(xué)院教授，他們一生都是致力于學(xué)術(shù)研究型的領(lǐng)域，搞學(xué)術(shù)是更難的，發(fā)表學(xué)術(shù)論文和學(xué)術(shù)著作同樣是好的專(zhuān)著。所以，普通人只會(huì)寫(xiě)點(diǎn)文章，但是離你走真正的文學(xué)道路還差的十萬(wàn)八千里，一個(gè)人有沒(méi)有搞寫(xiě)作的天賦，在二十多歲也能看出你的寫(xiě)作才華啊，也能看出你的創(chuàng)作能力啊。在不經(jīng)意之下，一個(gè)人都快過(guò)三十歲的人了，這樣去走寫(xiě)作的路，也是艱難的路，在陜南，直到現(xiàn)在80后中有幾個(gè)是中國(guó)作家協(xié)會(huì)的會(huì)員，而舉出來(lái)的80后作家相比，那是差得很遠(yuǎn)的。

　　即便是上中文系畢業(yè)的，也不見(jiàn)得就會(huì)寫(xiě)作，有些人的閱歷不同，在生活中有較深的體會(huì)，這是對(duì)今后寫(xiě)作中積淀，這與上大學(xué)的中文系學(xué)生不一樣，大多數(shù)是沒(méi)有豐富的閱歷，對(duì)社會(huì)的理解差的太遠(yuǎn)，也不知道社會(huì)的發(fā)展是什么形式？對(duì)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)理解是很淺薄的，沒(méi)有經(jīng)歷任何苦難的磨礪，這是自己一生沒(méi)有多大感觸，沒(méi)看到社會(huì)的變化，偏遠(yuǎn)的山村現(xiàn)實(shí)的生活更加痛苦，現(xiàn)在的人喜歡往繁華的城市生活，復(fù)雜的社會(huì)變化，使人們忙著上班族的生活，很壓抑，也就沒(méi)有時(shí)間思考社會(huì)問(wèn)題，平日里讀書(shū)太少，也不會(huì)讀書(shū)，不知道哪些書(shū)該讀？

　　讀世界名著，只是覺(jué)得書(shū)寫(xiě)的很好，小說(shuō)的人物刻畫(huà)生動(dòng)，一個(gè)人生的命名坎坷等細(xì)節(jié)內(nèi)容，這些小說(shuō)反映什么思想？對(duì)社會(huì)又怎樣的關(guān)系？一概就不知道了。那是很難理解的，世界名著作為大學(xué)里文學(xué)專(zhuān)業(yè)的研究領(lǐng)域，何況一個(gè)人讀了一遍就能理解了嗎？連作者的身世不清，人生閱歷等很多都不清楚，這樣的作品的思想性很深，是反映一個(gè)時(shí)代甚至人類(lèi)生存的重要意義。是這些作品永垂不朽，留給世代的讀者。

　　搞寫(xiě)作，沒(méi)有在生活中搜集素材，空動(dòng)地寫(xiě)東西只帶個(gè)人的色彩主義，也是不行的。

　　要具備思想，養(yǎng)成精密觀察、認(rèn)識(shí)的習(xí)慣，對(duì)于寫(xiě)文章就太有用處了。不是說(shuō)忽然要寫(xiě)一篇文，才有意識(shí)地觀察一個(gè)下，認(rèn)識(shí)一下，這樣的觀察和認(rèn)識(shí)，是有限的，當(dāng)然就比不上平時(shí)觀察和認(rèn)識(shí)到人，其根源還是在乎平時(shí)的習(xí)慣，才能把文章寫(xiě)好。

　　沒(méi)有思想當(dāng)不了作家，對(duì)于認(rèn)識(shí)作家是要有確切的意義。大量地讀書(shū)，在生活中會(huì)觀察和認(rèn)識(shí)問(wèn)題，那種久而久之的努力，才能寫(xiě)出非常有感情的文章，生活充實(shí)了，文章就自然了。

　　一定要有思想，沒(méi)有思想，文章就很難有分量了，那只是夸夸其談地在講故事了，更不用說(shuō)當(dāng)作家了。這是相差的太遙遠(yuǎn)，所以，文學(xué)的創(chuàng)作、藝術(shù)的創(chuàng)作，都是只有起點(diǎn)沒(méi)有終點(diǎn)的路程，這樣的路很長(zhǎng)，何時(shí)又能走到盡頭呢？

　　是寫(xiě)之不盡的……

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