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高考作文素材之人物篇--畢淑敏
高考作文素材之人物篇--畢淑敏作者：江山依舊高考作文素材之人物篇--畢淑敏畢淑敏的抉擇
少男少女們常喜歡玩一種浪漫的網(wǎng)游，用五種象征不同生存方式的實(shí)物供人選擇，并逐次放棄一項(xiàng)，憑最后留下的，并參考前面的，便證明你是屬于哪種類型的人。當(dāng)然，他們大多會(huì)選擇鮮花，因?yàn)樗碇利惗曳嫉膼矍椤?/p>
當(dāng)著名作家畢淑敏偶然遇到這樣的提問時(shí)，卻以相當(dāng)嚴(yán)肅的態(tài)度來面對(duì)。她在不故作崇高且認(rèn)同世俗生活的前提下，充分發(fā)揮豐富的聯(lián)想力，以自身真實(shí)的生活狀況介入命題，拿生命來感受、體驗(yàn)這殘酷的一失再失。每一項(xiàng)的最終放棄，她都權(quán)衡再三、思潮翻滾，越到臨界越感陣陣痛楚襲來，如靈肉的割舍，如絕域般無援。
這真是一個(gè)殘忍的網(wǎng)游，因?yàn)樗龅搅艘粋�(gè)"傻"到能真切感應(yīng)的人。畢淑敏，她最終抓住了筆緊緊不放。此時(shí)，積蓄已久的所有辛酸與委屈全涌了上來，她不能自已，淚水滂沱而下。
畢淑敏這篇長長的自敘，數(shù)年后的今天，我仍能清晰地記起。
是的，對(duì)于一個(gè)普通人來說，金錢、地位、榮譽(yù)、感情這幾樣?xùn)|西，足以構(gòu)成一個(gè)人安足生活的全部，人舍此何求?可是，這就是真正的生活嗎?這就是人活著全部的價(jià)值所在嗎?畢淑敏的回答是否定的。
因?yàn)閷?duì)于一個(gè)真正的寫作者來說，精神生活才更為神圣而重要。在那里，靈魂有寧靜的屋宇，有自由的翊膀，俯仰之間，有洞徹與發(fā)現(xiàn)，更重要的是，面對(duì)自己，你可以是自己唯一的主人。
沒有思想，混跡塵土，僅剩一具欲望的軀殼在人間游蕩而過，這對(duì)于一個(gè)清醒的寫作者來說，不啻是荒涼而可怕的。
畢淑敏選擇了寫作這最后的歸宿，選擇了一根生命賴以存在的思想的葦草，雖然這葦草在工業(yè)時(shí)代的夾縫中如此尷尬地?fù)u蕩，但卻從沒停止過追隨太陽的方向。此刻，畢淑敏幸福地依偎著它，在草尖上欣喜地看見了陽光、空氣、河流、愛人和孩子…
寫作，可以是一種更具意味的生活方式，只要你，給思想一張可供棲居的潔凈的紙張。
素面朝天畢淑敏
在當(dāng)代作家中，我對(duì)畢淑敏印象最深。這不僅是因?yàn)樗?jīng)是位醫(yī)生與我同行，由醫(yī)生變成作家使我羨慕，而且還因?yàn)樗孛娉斓钠沸凶屛揖磁濉?/p>
畢淑敏，國家一級(jí)作家，內(nèi)科主治醫(yī)師，北師大文學(xué)碩士。1952年出生于新疆，中學(xué)就讀于北京外國語學(xué)院附屬學(xué)校。1969年入伍，在西藏當(dāng)兵11年。1980年轉(zhuǎn)業(yè)到北京。從事醫(yī)學(xué)工作20年后，開始專業(yè)寫作，共發(fā)表作品200萬字。曾獲各種文學(xué)獎(jiǎng)30余次。其代表作有《預(yù)約死亡》、《紅處方》等。
《素面朝天》是她早期的作品。雖然這篇文章不是她的代表作，但許多人都知道它。我也是首先從這篇文章了解畢淑敏的。
說畢淑敏素面朝天，是因?yàn)樗粌H寫了《素面朝天》，而且她主張"素面朝天"。她認(rèn)為大自然中每一棵樹木、每一棵花草，都用本色地面對(duì)驕陽、面對(duì)暴雨、面對(duì)風(fēng)雪。它們會(huì)衰老和凋零，但衰老和凋零是一種真實(shí)。人類的這張臉，是與生俱來的證件。我們的父母憑著它辨認(rèn)出一脈血緣的延續(xù)，我們的親人、朋友和同事憑著它來了解其喜怒哀樂，所以不必要隱藏在脂粉和油彩的后面。她還說"化妝品不過是一些高分子的化合物、一些水果的汁液和一些動(dòng)物的油脂，它們同人類的自信與果敢實(shí)在是不相干的東西。""假若不是為了工作，假若不是出于禮儀，我這一生，將永不化妝。"敢于素面示人，就是自信的一面。"磨礪內(nèi)心比油飾外表要難得多，猶如水晶與玻璃的區(qū)別。"
真是"文如其人"。關(guān)于畢淑敏的的外貌，采訪過她的記者王洪是這樣描寫的："畢淑敏其人比我想象的還要高大，果然是'素面朝天'，不施粉黛。著裝素凈淡雅，藍(lán)色的外套，襯著雪白的衣領(lǐng)，給人以纖塵不染的深刻印象。圓圓的始終微笑的面孔，依稀留下了金戈鐵馬軍旅生涯的豪邁與西藏高原的粗獷。"也許是她的處女作發(fā)表"太遲"，34歲時(shí)寫《昆侖殤》，大概還由于她的一篇流傳甚廣的文章，叫《孩子，我為什么打你》，畢淑敏留給人們心目中是一個(gè)"大媽"形象。
關(guān)于畢淑敏的文字風(fēng)格，也可以說是"素面朝天"。"她不以學(xué)問見長，也不以前衛(wèi)式的實(shí)驗(yàn)標(biāo)榜；她不是江南的小山秀水，但也有別于莽原塞野的黑駿馬，有別于黃河決堤似的一泄千里；她自然不是男人眼中的'豐乳肥臀'，但也不是女性自我描述的心理體驗(yàn)；她似乎是從五千年的文化傳統(tǒng)中走來，但又不是傳統(tǒng)文化的回歸。她的散文把日常生活中似乎極為平常的事物作為審美客體，把似乎人人所經(jīng)所歷的事情寫得妙趣橫生。"王洪對(duì)她樸實(shí)無華的文風(fēng)作了很好的總結(jié)，甚至夸獎(jiǎng)畢淑敏很有一點(diǎn)平淡而山高水深的境界。
畢淑敏的創(chuàng)作與她從事的職業(yè)--醫(yī)生有關(guān)，無論是在她的作品中還是在實(shí)際行動(dòng)中，都更多地與病人、囚犯、孩子之類的弱勢(shì)群體接觸。她熱衷于探討"臨終關(guān)懷"、"人生意義"、"幸福感"這樣的命題。這在中國作家中是少見的。王蒙評(píng)價(jià)說，她最大的特點(diǎn)是"悲憫"。所以她的作品在普通市民中有著廣大的讀者群。
畢淑敏當(dāng)了22年的醫(yī)生，后來自修了電大中文專業(yè)，不是"正宗科班"出身的她成了作家，實(shí)屬不易。她雖然現(xiàn)在已是國家一級(jí)作家，但她不賣弄，也不故作儒雅，對(duì)自己寫作的過程也向記者"實(shí)話實(shí)說"。
譬如說，《昆侖殤》是她的處女作。當(dāng)談到成名作《昆侖殤》的創(chuàng)作及發(fā)表情況，她說是1978年返京后，在西藏阿里那段遙遠(yuǎn)的經(jīng)歷找不到人交流，才有了寫作的沖動(dòng)。5萬字的《昆侖殤》一個(gè)星期就把初稿完成了，但她卻沒有勇氣寄出去，后來稿件還是由她的丈夫送到《昆侖》編輯部的。就是《素面朝天》一文，也是"當(dāng)時(shí)偶遇海南出版社出版人的夫人，才得以出版。"
這是何等的誠實(shí)和坦率�。�
畢淑敏無論是為人為文，真可謂是素面朝天。作家王蒙甚至認(rèn)為連她的名字都太普通。他在為《畢淑敏作品精選》一書所作的序言中寫道："如果她的署名是阿咪、狂姐、原水爆或者荷蘭豆，也許我早就讀過她的作品了。然而她的名字是畢淑敏，這名字普通得如--對(duì)不起--任何一個(gè)街道婦女。""我真的不知道世界上還有這樣規(guī)規(guī)矩矩的作家與文學(xué)之路。"這是對(duì)素面朝天的畢淑敏最貼切的評(píng)價(jià)。
文如其名畢淑敏
提筆寫字是在一年前，那時(shí)才開始接觸一些關(guān)于文字方面的信息，走上讀書之路。這正如一座有實(shí)心圍墻的花園，你不走進(jìn)去，是看不見花園景色的，永遠(yuǎn)也不會(huì)知道里面究竟有多么的絢麗多彩，而畢淑敏就是這花園中的一支奇葩，散發(fā)著迷人的幽香。
走進(jìn)圍墻內(nèi)，不禁被景色所迷惑，當(dāng)時(shí)的我絕對(duì)不會(huì)亞于劉姥姥進(jìn)大觀園，一切都是那么新奇、興奮，而又感慨萬千。隨著時(shí)間的推移，圈內(nèi)的朋友也漸漸多了起來，說的、寫的、看的…耳聞目染無不是里面的文、人，無論"大"家還是"小"家，或者如今的網(wǎng)絡(luò)寫手。他們對(duì)我提得最多的就是畢淑敏了，因?yàn)樗男形暮蜑槿�，一致認(rèn)為我應(yīng)該多看看她的文章，或者說她的文章比較適合我閱讀，因此，心存此念久矣。一本《畢淑敏自選精品集》的散文卷終于暫時(shí)滿足了我一回期盼的心愿，急切的心情才稍稍得以緩解。雖說我沒有能夠拜讀她的《紅處方》，但從她的這本集子里我分明看見了一個(gè)和藹可親的大姐，滿面笑容地朝著我的方向走來，向我揮手致意。
她的這本集子大約收錄了她九十多篇精品散文，讀了也就對(duì)她有了一個(gè)大致的了解，她的文正如她的名字一樣質(zhì)樸無華，是那么的容易接受，并能隨即溶解其中。她的散文來自生活，用于生活，能給人啟迪和思索，讓我們?cè)谝鸬墓舱癫ㄖ斜舜私涣�、傳遞。
王蒙說："她太正常、太善良，甚至于是太聽話了…有苦口婆心的耐性、有條不紊的規(guī)章和清澈如水的醫(yī)心。她有一種把對(duì)人的關(guān)懷和熱情悲憫化為冷靜的處方的集道德、文字、科學(xué)于一體的思維方式寫作方式與行為方式。"讓人迫不及待地想讀她的文章，好快速走進(jìn)她的內(nèi)心世界。打開書剛剛讀完第一篇就被她的文字打動(dòng)，像一塊磁鐵強(qiáng)烈地吸引著我的眼球，一字字、一行行、一頁頁，貪婪吸取。讀完此書，王蒙所說都一一清晰地展現(xiàn)在了我的眼前，她確實(shí)是位正常、善意、祥和、冷靜的人，作文也是循規(guī)蹈矩，實(shí)在難能可貴，筆端流出的無不是善意與冷靜。
合上書，細(xì)細(xì)品味，卻很難想象一個(gè)十七歲的柔弱女子是怎樣穿上軍裝扎根西藏阿里的，在阿里又有著怎樣的傳奇?此刻我多想置身高原，感受那時(shí)的她，一連串的問號(hào)常�？M繞在我的腦海。油燈下筆耕的她需要多大的意志和韌性，也許正是這十一年的軍旅生涯才練就了她不屈不饒的精神和堅(jiān)強(qiáng)的意志。她的花季在高原上綻放，她的青春年華在她的筆下得到了升華。而我曾經(jīng)的理想也在這瞬間被點(diǎn)燃，我崇拜軍人，心中的橄欖夢(mèng)一直無法釋懷，至今還是激情未減，腦海里閃現(xiàn)的是戈壁、奶茶…
我很欣賞她說的這句話：寫作是童年、皮膚、聽覺、命運(yùn)的延伸。很形象很受啟發(fā)。她還說，因?yàn)閷懴肫鸷芏嗤拢讜r(shí)的落花生，埋在我們的大腦壟溝中，一镢頭下去，幾顆果實(shí)被刨出來，于是很貪心地接著挖下去，歲月也就在墨水中復(fù)活，在傾聽世界立體聲的同時(shí)感知遼闊恒遠(yuǎn)的歷史氣候和深邃內(nèi)在的人性溫差。這個(gè)比喻真的很形象、很恰當(dāng)，也很美麗，因?yàn)閷懽鞅旧硎且环N思索的過程，將我們的記憶閘門打開，在記憶長河中收獲的是生活點(diǎn)滴凝聚而成的顆顆果實(shí)，那里是我們的心血和汗水。接著她又說，寫，追我思慮，聽，迫我虛心。寫作是快樂而辛苦的行為，將生命的長度和闊度拓展，我不否認(rèn)，因?yàn)槲艺秊榇诵量嗖⒖鞓分?/p>
她以女性獨(dú)特的敏銳視覺和豐富的感知，寫了很多關(guān)于女性的文章，比如《男人和女人的區(qū)別》、《尋覓優(yōu)秀女人》、《性別按鈕》、《女人什么時(shí)候開始享受》、《芒果女人》、《假如酋長是女性》、《你是否位女作家羞愧》、《歷史女人》、《女思考者》、《淑女書女》等都是令人震撼的文章，她從自身的感受出發(fā)，理性的分析，讀起來倍感親切和溫暖，且真實(shí)感人，毫無嬌柔造作之態(tài)，散發(fā)著無窮的魅力。作為女人我們需要這樣的
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