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像我這樣笨拙地生活作文
在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都不可避免地會接觸到作文吧，作文是通過文字來表達一個主題意義的記敘方法。怎么寫作文才能避免踩雷呢？下面是小編精心整理的像我這樣笨拙地生活作文，希望對大家有所幫助。
像我這樣笨拙地生活作文 篇1
也許，在所有不被看好，無人嘗試的錯誤的選擇的背后，會有不曾見到的可能，不曾設(shè)計的未知。未知讓人恐懼，引人好奇，也因此證明我的勇氣，成就我的自信。我一直在選擇笨拙地度過一生。
我的問題是，我知道自己很笨，但沒有人相信我笨。我的笨不是腦袋不夠用不好使，而是在豎著“容易”和“艱難”兩個路牌的十字路口，我永遠選擇“艱難”的那一邊。在從小到大、數(shù)不勝數(shù)的每一次選擇中，我一而再再而三地這么干，一路這樣沿著“艱難”的路牌走了過來。
我不像（廖一梅）不屑做對的事情，而是我就是不會做對的事情，（什么是對，什么是錯）可能正如她說，現(xiàn)在年輕，并不知道自己要過什么樣的生活，但一直清楚地知道我不要過什么樣的生活。那些能預(yù)知的，經(jīng)過權(quán)衡和算計的世俗生活對我毫無吸引力，我要的不是成功，而是看到生命的奇跡。而奇跡，是不會在容易的道路上綻放的。也許，在所有不被看好，無人嘗試的錯誤的選擇的背后，會有不曾見到的可能，不曾設(shè)計的未知。未知讓人恐懼，引人好奇，也因此證明你的勇氣，成就你的自信。在每個死胡同的盡頭，都有另一個維度的`天空，在無路可走時迫使你騰空而起，那就是奇跡。.......當然還是未知........
我一事無成，這并不重要，還不可能認輸，我抬頭挺胸，我就將永遠對生活充滿希望下去，，，我堅信，人應(yīng)該有力量，揪著自己的頭發(fā)把自己從泥地里拔起來。
上天不會厚待任何人，無論是你，還是我，痛苦、困惑和艱辛對每個人都是同等的�；乇�、躲閃、輾轉(zhuǎn)騰挪都毫無作用，既然來的總是要來的，迎著刀鋒而上恐怕是最好的選擇，起碼節(jié)約時間，上天當然不會厚待你，但自己可以成就自己。
人生是沒得選擇的，開始相信命運，可是命運也是可以改變的。不管世界給沒給你這種機會，我相信人都可以堅持為自己為他人創(chuàng)造自由的生活。生命真的很沉重，也很脆弱，不是一個樂觀的態(tài)度和極具自嘲的笑話能交代得過去的。自由，不是不能獲得，但需要萬分的堅強和一點點運氣。
我不寧愿選擇笨拙地度過一生，可是我一直在選擇笨拙地度過一生。
像我這樣笨拙地生活作文 篇2
曾經(jīng)有一段時間我是排斥去讀女性作家的作品的，不是說覺得她們寫得不好，而是覺得有些作者簡直壞了“女作家”的名聲。
人們通常稱女性作者為“女作家”，就好比“女演員”、“女歌手”，或者是“女醫(yī)生”、“女博士”。性別這東西你又不是看不出來，介紹人家的時候加個“女”字難免有些滑稽。
敏感細膩是大眾給女性貼上的一個標簽，而有些作者為了讓自己的公眾印象里也有這個標簽，開始裝模作樣，故作深沉。一段話里堆砌了太多艱深難懂卻長得漂亮的詞匯，就好像許多人對女性的要求一樣，假裝自己很有內(nèi)容，其實啥也不是。
人們認為身為女性能做到某種程度實屬不易，于是就有一部分“女作家”備受贊揚。這其中的意義就像是男性稱長得不丑的女性都是漂亮，而真正驚為天人的，他們也不敢評價了。通常情況下女性都被認為是弱勢群體，于是公眾就為女性聲援，結(jié)果就是在同等情況下女性得到了更多的尊重。這本身就是一種歧視。
廖一梅的這本書雖然是談話錄的性質(zhì)，文本段落并不連貫，但讀起來確實讓人暢快淋漓。女性文人中很少有這樣真性情的作者了。作家寫書是為了什么，是為了把自己剖開給讀者看，把自己的`思想展現(xiàn)給讀者，真實，自然，至于能不能引起共鳴是不能強求的。而另一些作者，他們的作品從某種程度上來說只能是意淫。他們硬生生把自己放在符合大眾審美的位置，把別人嚼爛的概念打碎重組，拼成自己的概念，別人也不是看不出來，而是覺得這樣也沒有什么錯。為賦新詞強說愁。你欣賞三毛的作品，想寫出那樣的文章，于是連夜往撒哈拉走了一遭，回來洋洋灑灑幾萬字。沒有靈魂的東西制造起來很簡單，大家就吃這一套。
文人的素養(yǎng)到底有哪些，我也說不清楚。我甚至說不清什么是藝術(shù)或非藝術(shù)，什么是藝術(shù)的好與壞�？晌胰孕枰伎�。
一旦思考，就會帶來痛苦。你不知道自己什么時候才能找到答案，于是你開始懷疑，開始指責，開始憤怒，痛苦不堪。思考本身就是一件痛苦的事情，怎么都避免不了。
可是這種痛苦又是可以故作的，而且讀者很吃這一套。這種痛苦不一定是思考帶來的，它也許來自于被夸大的經(jīng)歷，或是其他。他們強顏歡笑，誓死要傳遞正能量，出賣經(jīng)歷博取同情，把一些追隨者哄得一愣一愣的。而一些真正的文人，卻因為表現(xiàn)不出讀者需要的痛苦而不得認同。
痛苦并不難，歡愉才難。誰都能說自己是個悲觀主義者，但只有極少數(shù)能是個笑呵呵的悲觀主義者。
人們總是站在自己的角度妄自揣測別人的意圖，用自己觀念里的詞去形容別人。不能非要說誰誰是惡意的，因為這樣總歸是合情的�！皼]有人可以站在一個足夠高的點來觀察這個世界，你只需要有完整的世界觀”。
貼標簽也有貼標簽的好，至少別人可以通過這個標簽找到你。有了這個標簽，你就是個符合讀者預(yù)期的合格人，再怎么被抨擊也不會太出格�？墒菢撕炓矁H僅只是一個概念，沒有什么概念可以完完全全說明一個人。你說我隨性但愚蠢，在這個標簽下面你可以找到千千萬萬個人，每個都不一樣。能用幾個簡單標簽概括的人絕對是可悲的。
就好比，能形容廖一梅的詞兒只有廖一梅。
文人寫作時很重要的一點就是要戒除成見。固執(zhí)的人會充滿戾氣，這是最要不得的。
既然戒除了成見就要去尋找自己的立場，符合大眾審美的立場就那么幾個。人們交友大部分是基于無聊，如果你跳出來跟他們說自己不是無聊的人，你一定會被按下去，因為朋友見不得你不好，更見不得你好。大眾審美跟這個道理差不多。如果有什么人的觀念是超出他們理解和接受范疇的，勢必得受到打壓。
在大眾審美里你得是嫉惡如仇、愛憎分明的，敢于抨擊敢于指責。仿佛全世界只有他們在思考，你不抨擊就是對真理的視而不見。你沒有這樣做，甚至你什么都沒有說，他們便懷疑你，覺得你寫不出作品。文人的意義根本不在于讓讀者找共鳴，因為大眾審美本來就是一堆臭狗屎。他們有審美嗎？沒有，別人說什么就是什么。你根本不需要去迎合。
其實你我說到底都是俗人，談什么審美。
隨性的人在別人眼里大多是笨拙地過活的。有經(jīng)驗的人不能理解他們，覺得他們犯了過日子的大忌�？墒窃趧e人眼里是笨拙，在自己心里一定是自由的。無需隱瞞自己骨子里的風(fēng)。作品可以是虛構(gòu)的，但是在創(chuàng)作過程里一定要將自己剖開。人的一生中可能會戴上無數(shù)不同的面具，唯有那顆心不會。
“一個人需要隱藏多少秘密才能巧妙地度過一生�！彼晕抑幌Ｍ约耗軌虮孔镜貙懽�。
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