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遠(yuǎn)行,一處孤獨(dú)而快意的風(fēng)景1000字作文
是一場(chǎng)遠(yuǎn)行，沒(méi)有回程的遠(yuǎn)行。
遠(yuǎn)行，有人眼里只有無(wú)盡的長(zhǎng)路，千里塵煙，人生孤雁，一輩子腳步凌亂，掙扎匍匐；有人滿(mǎn)心眼里全是風(fēng)景，不問(wèn)紅塵看風(fēng)景，凌波微步，快意江湖。楊銀娣就是這樣，精華萬(wàn)千,高中作文，坎坷無(wú)數(shù)，依然陽(yáng)光燦爛的行走在路上，她說(shuō)：遠(yuǎn)行讓我。
楊銀娣一路雀躍地行走，她顛簸著，顫抖著登上峰等待日出，她在沙漠里領(lǐng)著駱駝?wù)�，在異�?guó)他鄉(xiāng)的佛羅倫薩玩行為，她被盧浮宮的鎮(zhèn)宮三寶（蒙娜麗莎、斷臂維納斯、無(wú)頭勝利女神）俘虜了眼睛�！L(fēng)塵仆仆卻絲毫不顯疲態(tài)，在行走中體驗(yàn)，激情在眼里燃燒，在文字里燃燒。
你這個(gè)女人啊，太野！
楊銀娣選擇了詩(shī)意的文字表達(dá)她的遠(yuǎn)行，她噴涌的才情隨處可見(jiàn)�！澳爿p輕地，柔柔地?fù)u曳著帆，不敢起風(fēng)，不敢催浪，生怕把我尋你的夢(mèng)驚嚇。你在我的胸前喃喃你的輕語(yǔ)，我已寧?kù)o了許久，我已朦朧了許久，我已等待了許久。這正是我的牽絆和纏繞，牽掛與擔(dān)心。我要撕心裂肺的愛(ài)……”（《情可以在這里寄托》）把小女人的細(xì)膩溫婉又任性淋漓盡致地抒發(fā)。原來(lái)，這個(gè)野女人也可以這么柔！“玫瑰花碎了，滿(mǎn)地是傷。”我看到她洗盡鉛華的憂(yōu)傷。
一直固執(zhí)地以為，游記是最不好寫(xiě)的文字，一個(gè)完全陌生的去處，要讓閱讀者從文字里置身其中而渾然不覺(jué)，有時(shí)還要從看似普通平常的景致里說(shuō)出它的不尋常，還要引人入勝，這不單在于地域風(fēng)情的吸引力，也不只是文字本身的魅力，更關(guān)乎寫(xiě)作者本人是怎樣一種狀態(tài)，傾注了怎樣的感情。
我時(shí)常想起余秋雨先生（這里不涉及其他）的《文化苦旅》，“天底下的名山名水大多是文人鼓吹出來(lái)的，但鼓吹的過(guò)于響亮了就遲早會(huì)引來(lái)世俗的擁擠，把文化所吟詠的景致和情懷擾亂，于是山水與文人原先的對(duì)應(yīng)關(guān)系不見(jiàn)了，文人也就不再擁有此山此水�！弊鳛橐粋�(gè)閱讀者，我極少閱讀游記，因?yàn)槲沂冀K不能融入其中。楊銀娣的遠(yuǎn)行讓我當(dāng)屬例外，從她的書(shū)里我不只看到了色彩斑斕讓人神往的景致，更讀到了悲天憫人的人文情懷。
我也一直固執(zhí)地以為，除了捕捉感官的印象，捕捉堅(jiān)守寂寞背后的寂寞，人文關(guān)懷更應(yīng)是一個(gè)有社會(huì)感的寫(xiě)作者應(yīng)有的情操。只有對(duì)自然足夠敬畏，對(duì)人文足夠關(guān)懷，作品才能持久地感染并讀者。我很地看到，楊銀娣具有這樣的情操。她絕不只是為了游記而遠(yuǎn)行，也不只是為了遠(yuǎn)行而寫(xiě)游記。正因?yàn)槿绱�，她筆下的風(fēng)景才這樣妖嬈而攝人心魄，因?yàn)槿绱�，她才在震后一片廢墟的玉樹(shù)飽含深情地說(shuō)：“玉樹(shù)，我和你的根系在一起�！彼旁谪汃さ纳衬麓謇镟珖@息，“性都沒(méi)有了，還有什么？”也因?yàn)槿绱耍淖髌凡鸥迂S滿(mǎn)！讀者也在這些豐滿(mǎn)的作品中看到楊銀娣行走的姿態(tài)是那樣儀態(tài)萬(wàn)千，那樣毅然決然，那樣堅(jiān)定。
當(dāng)然，單從文字來(lái)看，遠(yuǎn)行讓我也有表達(dá)略顯生硬，情景不夠具象的硬傷，但瑕不掩瑜，這本野性十足原汁原味的游記還是從眼里，從心里俘虜了我。
我于是，借她的眼，看我的景。
楊銀娣依然在路上，她要把三輩子的愛(ài)揮霍在的遠(yuǎn)行，即使把車(chē)開(kāi)翻，即使與死神擦肩。她說(shuō)，我已經(jīng)停不下行走的腳步，已經(jīng)停不下手中的筆……
至于別的，在她的決定之外。
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