我眼中的李清照作文

　　無(wú)論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，大家或多或少都會(huì)接觸過(guò)作文吧，作文是一種言語(yǔ)活動(dòng)，具有高度的綜合性和創(chuàng)造性。作文的注意事項(xiàng)有許多，你確定會(huì)寫嗎？下面是小編為大家整理的我眼中的李清照作文，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”這是李清照的代表作之一《點(diǎn)絳唇》，只是短短幾句，一個(gè)嬌羞活潑的少女形象就躍然紙上。李清照的閨閣詞也就是因?yàn)橛辛诉@樣的一股青春的氣息而自成一派、流傳千古。

　　熟悉李清照的人都明白，她的作品分為前后兩期。前期作品風(fēng)格清麗活潑，以閨閣詞為主。后期作品風(fēng)格凄涼冷清，主要是感懷傷時(shí)之作。李清照的詞獨(dú)具一家風(fēng)貌，被后人稱為“易安體”。王士鎮(zhèn)《花草蒙拾》云：“婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣�！鄙蛑t《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō)：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色�！睆倪@些詩(shī)詞大家的評(píng)論中能夠看出，李清照在這一方面應(yīng)當(dāng)說(shuō)是卓有成就了。

　　作為一個(gè)女詞人，李清照不僅僅有許多的感懷愁苦之作，更有許多的閨閣婉約之作。像開(kāi)始的那首《點(diǎn)絳唇》就是她的閨閣作品之一。她的這些作品特點(diǎn)主要有：一是情意真摯。真情是文學(xué)作品的靈魂所在，沒(méi)有真情就算有再多華麗的辭藻修飾，仍然不能算是好的作品。在李清照之前寫閨閣婉約詞的多是男詞人，寫的也大多是艷情幽懷。而李清照是以一個(gè)女子的角度去寫自我所經(jīng)歷的感情悲歡，寫自我所感受的深閨情懷，自然是獨(dú)樹(shù)一幟，也所以獲得了空前的成功。她寫的戀情詞像《一剪梅》、《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》、《減字木蘭花》等等，都是滿篇癡情，真摯率性，淋漓盡致地體現(xiàn)了女性的婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的靈性，這是男性詞作家所無(wú)法比擬的。

　　二是語(yǔ)言自然率真。李清照在她的閨閣詞中的遣詞造語(yǔ)，自成一體，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言。所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”（彭孫通《金粟詞話》）。如《浣溪紗》中的“眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)。”仿佛毫不經(jīng)意，脫口而出，可是細(xì)細(xì)體味卻另有一番精致的滋味。這樣的口語(yǔ)化、家�；�不是將詞平淡化，而是從平常中尋求不一樣，匠心獨(dú)具，意蘊(yùn)綿長(zhǎng)。所以落筆雅雋，語(yǔ)工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”等等，平易清新，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。

　　三是擅長(zhǎng)白描。李清照善于白描手法刻畫人物意境，她的白描不是富艷典重，也不是細(xì)密工巧，而是以境界動(dòng)人心，以常言述奇情。如《醉花陰》中的“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！闭�是以常言道出離情凝重。傳說(shuō)李清照將這首詞寄與丈夫趙明誠(chéng)后，趙明誠(chéng)看后閉門三天，填了五十首敘別離情意的詞，混在一齊給朋友陸德夫看，他看了許久，對(duì)趙明誠(chéng)說(shuō)“唯“莫道不銷魂”三句最工”。而她在《減字木蘭花》當(dāng)中寫到的“怕郎猜道，奴面不如花面。云鬢斜簪，徒要教郎比并看�！被蠲撁摰牡莱隽艘粋�(gè)初出閨閣的少女好強(qiáng)和對(duì)情人的猜疑。

　　李清照的詞作以柔美見(jiàn)勝。清思細(xì)膩執(zhí)著，意象輕靈疏淡，意境密麗婉曲，風(fēng)致委婉清雅，構(gòu)成了她的閨閣詞所特有的陰柔美。李清照以女性本位，運(yùn)精于抒情的詞體，表現(xiàn)少女之天真、少婦之纏綿。她的詞作帶有獨(dú)特的柔婉美，具有不可替代的審美價(jià)值。

　　李清照能夠說(shuō)是詞作者中的“柔婉之宗”，她的閨閣詞獨(dú)步天下，在藝術(shù)風(fēng)格上陰柔美至于極致，而陽(yáng)剛氣一脈貫通。在這么多年之后的今日，我們還能從她留下的字字句句中依稀看到當(dāng)年那個(gè)正值豆蔻年華的少女隱約的倩影。

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